ONՈՆԱԹԱՆ ՔԱՐՈԼԻ ՀԱՐERԱՐՈՒՅՆԵՐԸ ԵՎ ՌՈԹՇԻԼԴԻՆ ԻՐԼԱՆԴԻԱՆ ՆԵՐԿԱՅԱՆԵԼՈՒ ՄԱՍԻՆ ՎԵՆԵՏԻԿԻ 58-Ր ԲԻԵՆԱԼՈՒՄ:
Biոնաթան Քերոլ. Ձեր կենսագրությունը Brexit- ի կատարյալ հակապատկերն է. Դուք ծնվել եք Դուբլինում; սովորել է Բելֆաստի Ուլսթերի համալսարանում; ապրել Լոնդոնում և ունենալ մագիստրոսի կոչում Goldsmiths- ից: և ձեզ բերում են Վենետիկ Դերիի Void պատկերասրահի կողմից ՝ Խցանափայտի համադրողի հետ: Եվրոպական նման ձեռնարկի համար լա՞վ ժամանակն է:
Եվա Ռոթշիլդ. Մենք միայնակ չէինք անհանգստանում այն բանի համար, որ ամեն ինչ տեղափոխվի Վենետիկ մինչ Brexit- ի նախնական ամսաթիվը: Շոտլանդական, Ուելսի և Բրիտանիայի տաղավարները տեղադրվում էին շուտ `դժվարություններից խուսափելու համար: Theուցադրման մեջ չկա որևէ բան, որն անմիջականորեն վերաբերում է Brexit- ին. Ես չեմ կատարում այնպիսի աշխատանք, որը պատմողականություն ունի այդ եղանակով: Հետաքրքիր է աշխատել Հյուսիսային Իռլանդիայում Մեծ Բրիտանիայի և Իռլանդիայի հարաբերությունների այս կարևոր պահին: Ապրելով Մեծ Բրիտանիայում ՝ ինձ համար շատ կարևոր է ճանաչվել որպես իռլանդացի նկարիչ:
JC. Վենետիկի բիենալեի ընտրության գործընթացը շատ մրցակցային է և ներառում է մեծ համագործակցություն հանձնակատարի, համադրողի և նկարչի միջև: Կարո՞ղ եք պատկերացում կազմել, թե ինչպես է ձեր թիմը միավորվել:
Է.- Ես դարեր շարունակ ցանկացել եմ զբաղվել Վենետիկով, բայց չէի հասկացել, որ պետք է դիմեիք դրան: Բաց զանգի գործընթացի շրջանակներում համադրողներն ու հանձնակատարները առաջադրում են արվեստագետների, ում հետ ցանկանում են աշխատել: Ես ու Մերի Քրեմինը որոշ ժամանակ ցանկանում էինք միասին աշխատել, իսկ հետո նա նշանակվեց Դերիի Void- ի տնօրեն: Մերին հաշվարկվող ուժ է. Դինամիկ, բայց հանգիստ անձնավորություն, որը կարող է գործ ունենալ ցանկացած բանի հետ և ունի մեծ համադրական բռնկում: Դուք նաև պետք է համոզվեք, որ կա ինչ-որ ինստիտուցիոնալ աջակցություն, համակարգել և տրամադրել կառույցներ `նախագիծը կյանքի կոչելու համար: Մեծ խնդիր, իհարկե, լրացուցիչ ֆինանսավորումն է:1
JC. Վենետիկի արվեստագետների համար Արվեստի խորհրդի հիմնական չափանիշներից մեկը նրանց պրակտիկան այլ մակարդակի հասցնելու կարողությունն է. Ձեզանից խնդրե՞լ են «մեծ մտածել»:
Է.Ռ. - Ես գրեթե 50 տարեկան եմ և 25 տարի աշխատում եմ որպես նկարիչ: Ենթադրում եմ, որ եթե ցանկանում եք, որ նախագիծ անեմ, գիտեք, որ այն հավանաբար քանդակագործություն է լինելու, չնայած սա նույնը չէ, թե փոքր առևտրային տարածքի համար շոու սարքեք կամ ճարտարապետական նախագիծ անեք: Ամեն դեպքում, դուք հաշվի եք առնում ցուցահանդեսի համատեքստը: Վենետիկում ցուցադրվելը նման է այն ամենաշատ ցուցահանդեսին, որը կարող եք պատկերացնել: Ակնկալիք կա, որ աշխատանքը ցույց կտա մասշտաբներ և փառասիրություն այլ համատեքստերում ոչ պիտանի: Որպես քանդակագործ ՝ ես կարծում եմ, որ շատ ճանաչված ժամանակակից իռլանդական արվեստը բավականին պատմողական է կամ կապված է ժամանակի վրա հիմնված լրատվամիջոցների հետ: Ես զգում էի, որ կարևոր է, որ իմ աշխատանքը հավատարիմ մնա քանդակագործական միջուկին, այնպես որ շատ մոտենում եմ տաղավարին `ընդգծելու ֆիզիկական քանդակագործական ներգրավվածությունը: Հարկ է նշել, որ իռլանդական տաղավարը գտնվում է որպես շարունակություն Վենետիկի հիմնական բիենալեի ցուցահանդեսին, որն այս տարի համադրել է Ռալֆ Ռուգոֆը, ի տարբերություն nationalիարդինիում տեղակայված ինքնուրույն ազգային տաղավարների: Դա ազգային ինքնության շուրջ կազմակերպված արվեստի աշխարհի միակ շոուն է: Վենետիկի բիենալեի պատմությունն ու երկարակեցությունը և տաղավարների դիրքը արձագանքում են այժմ քայքայված գաղութային կառուցվածքին: Իռլանդական տաղավարը մի տեսակ «հետգաղութային» հատվածում է. Դա լավ տեղ է լինելու:
JC. Կարո՞ղ ենք ինչ-որ բան ակնկալել ձեր Duveen հանձնաժողովի 2009-ի մասշտաբներից, Սառը անկյուններ, Թեյթ Բրիտանիայի՞ համար:
Է.- Դա իմ աշխատանքի իդիոմայի սահմաններում է, բայց ես հաշվի եմ առել տարածության ճարտարապետությունն ու մարդկանց հոսքը: Ինձ զգուշացրին, որ ոչ մի բան չի կարող ձեզ նախապատրաստել առաջին մի քանի օրվա ընթացքում եկող բազմությանը: Քանդակագործական չորս հիմնական տարրերը, որոնք ես կցուցադրեմ, շատ պահանջկոտ են ՝ իրենց ֆիզիկական պահանջների տեսանկյունից: Դա Արսենալում ցուցադրության մեծ առավելություններից մեկն է. Վենետիկում այնքան շատ հարկեր չկան, որոնք կարող են վերցնել բետոնե բլոկներ կամ ծանր քանդակներ: Դիրքը հասանելի լինելուց ավելի լավ չէր կարող լինել: Այս տարածքը նույնպես բավականին կոպիտ և պատրաստ է, ուստի աշխատանքը պետք է լինի այնքան ուժեղ և համահունչ, որ այդպիսի պայմանները լուծի և ինքնուրույն լինի: Իմ աշխատանքը կա՛մ էպիզոդիկ է, կա՛մ բաղկացած է բազմաթիվ տարրերից. Չնայած տեսնում ես, որ այն դասավորված է մեկ եղանակով, այն հնարավորություն է տալիս տարբեր կերպ ցույց տալ դրա հնարավորությունը:
Ինձ շատ հետաքրքիր է, թե ինչպես են մարդիկ դիտում քանդակների սենյակ, որը նույնպես բնակեցված է այլ մարդկանցով. Դրանք տալիս են մասշտաբի և հնարավորության կինեստետիկ զգացողություն առարկաների հետ կապված: Մենք բոլորս ունենք այս բլոկբաստերային ցուցահանդեսներ այցելելու և մարդկանց գլխավերևում հայացք գցելու փորձ `փորձելով հայացք գցել հազվագյուտ արվեստի գործերի վրա: Դա իդեալական իրավիճակ չէ, բայց կարծում եմ, որ քանդակագործության շնորհիվ դուք կտեսնեք, թե ինչպես են մարդիկ նայում իրերին, ինչպես են իրենք իրեն բաժանում օբյեկտի նկատմամբ և ինչպես են դասավորվում իրենց տեսքի ռեժիմներում: Ինձ հետաքրքրում է հանդիսատեսը, հատկապես Վենետիկի նման դիտարժան իրավիճակում: Ես շատ տեղյակ եմ, որ ժամանակը, որը մարդիկ տալիս են արվեստի գործին, մանր է: Այս մի քանի վայրկյանների ընթացքում հուսահատություն կա գտնել դրա հետ լեզուն, ուստի վահանակի և վերնագրի որոնում է սկսվում: Իռլանդական տաղավարի միջանցք դառնալու միտումին հակազդելու համար ես ցուցահանդեսում ներառել եմ նստատեղեր ՝ մարդկանց խրախուսելու որոշ ժամանակ մնալ: Ես նաև ավելացրել եմ մի տեսակ հարկադրված փոխազդեցություն ստեղծագործության հետ ՝ ստեղծելով խոչընդոտներ, որոնք խանգարում են այցելուներին: Դուք չեք կարող պարզապես անցնել աշխատանքի կողքով; պետք է ինչ-որ կերպ շրջել այն:
JC: Միգուցե հեռուստադիտողի համար ինչ-որ թեթեւություն լինի՞, երբ նրանք անցնեն այս խիստ համադրված պատմողական հատվածը, «սենյակում իրեր» գտնելու համար:
- Այո: Մինչ Իռլանդիայի տաղավար կհասնեն, հեռուստադիտողները Արսենալում շատ շոուների են հանդիպել: Եվ հենց դա է գալիս, որ դա «իրեր է սենյակում», իրեր, որոնք չեք պատրաստվում գտնել այլուր: Կարծում եմ, երբ խոսում ես քանդակագործների հետ, ովքեր շատ զբաղվում են պատրաստման մեջ, կան շատ բաներ, որոնք տեղեկացնում են նրանց աշխատանքը, բայց սովորաբար դրանք գերակշռում են ինչ-որ բան գոյություն ունենալու կամ նյութը ինչ-որ բան ստիպելու ցանկությամբ: Այսպիսով, միտում կա գաղափարը օբյեկտի վերևում դնելու, բայց ինձ համար առարկան առանցքային է: Կարծում եմ, որ այժմ նյութականությունից այնպիսի ամուսնալուծություն է տեղի ունեցել, որ ես ինձ ամեն օր շատ արտոնյալ եմ զգում `իրականում զբաղվելով« իրերով », այլ ոչ թե էկրաններով: Ես ինչ-որ բան փշրում եմ տուփի մեջ, կամ ինչ-որ բան տեսնում եմ երկու մասի, կամ պատրաստում եմ ձուլվածք: Դա այն է, ինչ ես կնախընտրեի անել ամբողջ օրը. Ես սիրում եմ ֆիզիկականություն, ինձ դուր է գալիս աշխատանքի զգացումը, աշխատանքի զգացումը: Եթե ես դա չանեի, ապա կնախընտրեի ֆիզիկական ինչ-որ բան անել, քան աթոռով կապված:
JC. Կարո՞ղ եք քննարկել վերնագրերի նշանակությունը ձեր աշխատանքում:
- Կարծում եմ ՝ վերնագրերը շատ կարևոր են: Վերնագրերն ուղեղի լեզվով գործող մասն ուղղորդում են դեպի տեսողական իմաստ ստեղծելու ուղղությամբ: Մարդիկ վերնագիրը նույնպես դիտում են որպես հենակի մի տեսակ, ուստի կարծում եմ, որ կարևոր է, որ նախագծեմ այդ հենարանը: Ենթադրում եմ, որ ես շարունակում եմ իմ հեղինակային դերը ստեղծագործությունների վերնագրերի միջոցով: Ես ատում եմ, երբ աշխատանքները անվանում են: Այս ցուցահանդեսի մշակման գործընթացում ես փոխեցի արվեստի գործի վերնագիրը, որը խնդրահարույց էր, քանի որ կատալոգի շարադրությունն արդեն խմբագրվել էր: Այնուամենայնիվ, այս փոփոխությունն ինձ համար կարևոր էր, քանի որ աշխատանքները կարգավորվել են այժմ, մինչդեռ նախկինում այն մի քիչ անկայուն էր:
JC. Կա որոշակի ճնշում արվեստագետների վրա, որպեսզի համապատասխան լինեն ներկա պահին, բայց ձեր աշխատանքը պահպանում է որոշակի ջոկատ, որը մեկուսացնում է այն անհրաժեշտությունից `շարունակաբար մեկնաբանել ներկան: Վենետիկին ուղղված ձեր մամուլի հաղորդագրության մեջ նշվում է ինչպես «ներկա, այնպես էլ անցյալ քաղաքակրթությունների» «նյութական ժառանգության խորհուրդը» թույլատրելու մասին: Ձեր համար կարևոր է՞ խուսափել ձեր աշխատանքի ժամանակի առանձնահատկությունից:
ԷՐ. Վենետիկի պես մի բան անելու տարօրինակ բաներից մեկը քննարկման մակարդակն է մինչև բացումը և միտումների շարքում բաները տեղավորելու մղումը: Այս բաները տեղեկացնում են աշխատանքին, քանի որ դրանք կազմում են իմ տեսակետը աշխարհի վերաբերյալ, բայց ստեղծագործությունն ինքնին չի նկարագրում այդ բաները: Ես շատ կլինեի Սյուզան Սոնտագի «Ընդդեմ մեկնաբանության» տեսակ: Ես ուզում եմ, որ աշխատանքը զերծ մնա այդ բաներից, բայց դա չի նշանակում, որ իմ սեփական մտահոգությունները չեն վերաբերում աշխատանքին: Սովորաբար կոշիկի եղջյուրը գործը պատմելու մեջ դնելու մղում չկա, այնպես, ինչպես կա Վենետիկի բիենալեի նման մի բան անելիս:
JC. Իռլանդական տաղավարը սովորաբար վերադառնում է Իռլանդիա նոյեմբերի վերջին բիենալեի ավարտից հետո: Որտեղ է այն ցուցադրվելու:
Է.Ռ.- Բելֆաստում սովորած լինելով ՝ ես ամուր կապ ունեմ Հյուսիսային Իռլանդիայի հետ և շատ էի ցանկանում ցուցադրել Դերիի Void պատկերասրահում: Այնուհետև մենք կցուցադրվենք VISUAL Carlow- ում և ինչ-որ տեղ Դուբլինում - մինչ այժմ մենք չենք որոշել վայրի անցկացման վայրը:
Ջոնաթան Քերոլը համադրող և գրող է Դուբլինում:
Եվա Ռոտշիլդը նկարչուհի է, ով ներկայումս ապրում և աշխատում է Լոնդոնում: Վենետիկի 58-րդ բիենալեն կկայանա 11 թվականի մայիսի 24-ից նոյեմբերի 2019-ը:
Նշումներ:
1 Եվան պատրաստել է մի շարք տպագրություններ և քանդակներ, որոնք կօգնեն ֆինանսավորել վերջին նախագիծը:
Feature Image:
Եվա Ռոտշիլդ, «Կոսմոս», տեղադրման տեսք, Artամանակակից արվեստի ավստրալիական կենտրոն, Մելբուռն, 2018; լուսանկարը ՝ Էնդրյու Կուրտիսի:
