ENԵՆԻՖԵՐ ՏՐՈTONՏՈՆԸ ՔՆՆԱՐԿՈՄ Է ՆՐԱ ԳՈՐԸՆԹԱԸ ՝ «ԱՅՍ ԿԱՊԵՐԸ», որոնք ցուցադրվել են թագավորական բարձրագույն ակադեմիայի 134 -ում:TH ՏԱՐԵԿԱՆ EXՈՒHԱՀԱՆԴԵՍ (16 ՀՈԿՏԵՄԲԵՐ 2015 - 3 ՀՈՒՆՎԱՐ 2016)
Իմ նկարը Այն կապերը, որոնք կապում են իր արմատներն ունի 1700-ականներին և Արվեստների Թագավորական Ակադեմիայի հիմնադիր նախագահ Սըր oshոշուա Ռեյնոլդսի նահապետական մտածելակերպը: Ընդարձակ ընդհանրացումով, Ռեյնոլդսը որոշեց. «Թող տղամարդիկ զբաղվեն իրենցով, ինչ կապ ունի մեծ արվեստի հետ: , , թող կանայք զբաղվեն իրենց այնպիսի նախընտրած արվեստով ՝ ծաղիկների նկարչությամբ »: Այս հայտարարությունը և վերաբերմունքը նատյուրմորտ նկարչության նկատմամբ, որը նա առաջ է բերում, կրակ էր թափել իմ արյան մեջ 1999 թ.-ին և մինչ օրս շարունակում էր մնալ դրդապատճառների աղբյուր:
Իմ նախնական արձագանքը Ռեյնոլդսին ուղղված էր ստեղծագործության վերնագրով ստեղծագործության ստեղծմանը Նայելով անտեսվածին ՝ որը բաղկացած էր 304 նատյուրմորտ աշխատանքներից `վեց դյույմ քառակուսի տախտակների վրա: Իմ նպատակն էր ստեղծել ժամանակակից արվեստի մի մեծ գործ, որն իր գոյությունը պարտական էր ավանդական ժանրի, և որը, որպես ամբողջություն, հեշտությամբ չէր կարող անտեսվել: Ես նախկինում աշխատել եմ բազմապատիկներով, բայց երբեք այդպիսի մասշտաբով: Ես էլ չէի օգտագործել բազմապատիկները որպես հռետորական հեքիաթասացության սարք: Նայելով անտեսվածին ցուցադրվել է 2003 թ.-ին Դուբլինի Ashford պատկերասրահում, և այդ պահից ես փորձեր եմ կատարել `օգտագործելով բազմաթիվ պատկերներ որպես պատմողական սարք` ավելի լայն խնդիրներ ուսումնասիրելու համար: Սակայն նույնիսկ 2003 թ.-ին ես գիտեի, որ ուզում եմ փորձել մեկ լայնածավալ աշխատանք, բայց ինչ-որ կերպ միշտ հասցնում էի խելացիորեն խոսել դրանից, մինչև Այն կապերը, որոնք կապում են.
2012-ին, Հյուսիսային Իռլանդիայի Արվեստների խորհրդի դրամաշնորհի միջոցով, ես կարողացա գնել մի շարք Milliken Brothers վեց ոտնաչափ յուղով պատրաստված սպիտակեղեն: Նրանց տեղափոխեցին ութ աստիճաններով և հին Queen Street Studios- ի լաբիրինթոսով դեպի իմ աշխատանքային տարածք: Առաքման տղամարդիկ ինձ թողեցին 100 քառակուսի ոտնաչափ վախեցնող սպիտակ սպիտակեղեն ՝ նայելու համար, և ես շարունակեցի նայել այդ մերկ սպիտակեղենին դեռ 12 ամիս:
Այդ ընթացքում ինձ հրավիրեցին մասնակցելու երեք հոգանոց նկարչական ցուցահանդեսին, Նավան նահանգի Արևադարձային արվեստի կենտրոնում: Solstice- ը ընդարձակ ցուցասրահ է, որի տարածքը բաց է հեկտարներով: Այն համարյա պահանջում էր, որ ես դիմակայեմ իմ վախին և սկսեմ աշխատել մեծ սպիտակեղենի վրա: Այսպիսով, մի քանի կեղծ մեկնարկներից հետո ես վերջապես արեցի, և մի քանի խառը մեդիայի հետ միասին `պաստառների վրա վերնագրված Ինչ է մնում, Ես սկսեցի Այն կապերը, որոնք կապում են:
Նախկինում ձեռնարկելով ACNI- ի կողմից ֆինանսավորվող հետազոտական ուղևորություն Մասաչուսեթս, ես գիտեի թեմաները, որոնք ցանկանում էի ուսումնասիրել. Դասակարգային բախում, սով, արդյունաբերականացում և իռլանդական սփյուռք: Իմ ամերիկյան հետազոտությունը կենտրոնացել էր իմ ընտանիքի ՝ Արմաղի գյուղական շրջանից դեպի Մասաչուսեթսի գործարաններ և երկաթուղիներ արտագաղթելու մասին: Իմ հայտնագործությունները հարուցել են մի շարք հավանական խաչմերուկներ հարցումների համար, ինչպիսիք են քաղաքային / գյուղական, հարստություն / աղքատություն, գործարանային / ձեռագործ, տուն / արտերկիր և իսկություն / պատրանք:
Ես գիտեի նաև, որ պաստառները կդառնան թե՛ մեծ, թե՛ փոքր ստեղծագործությունների միավորող մոտիվը: Այն կապող կապերըd կլինի քաղաքական նկար, որը կօգտագործեր ավանդույթներն ու տեխնիկան, որոնք պատմականորեն կապված էին նատյուրմորտ նկարների հետ, այն տեխնիկայի և տրոպերի, որոնք ինքը ՝ Ռեյնոլդսը, կհասկանար որպես կանանց արվեստ և կանանց առարկա:
Այն, ինչ ես չգիտեի, այն էր, թե ինչպես և որտեղից սկսել նկարել այդպիսի մասշտաբով: Սպիտակեղենը բանակցելու ֆիզիկական իրականությունն իսկապես հիասթափեցնող էր: Տիրոջս հետաձգմամբ, ես երեք ամիս անցկացրեցի ողողումներ կատարելով, նախագծելով և կատարելագործելով կոմպոզիցիան: Յուրաքանչյուր տարր մանրակրկիտ դիտարկվում էր նախքան ես մեկ նշում կատարեի: Ես հստակ հիշում եմ այն օրը, երբ ես սկսեցի աշխատել սպիտակեղենի վրա, քանի որ դա իմ 42-ն էրnd ծննդյան օր Հասկանալով, որ խոզանակներ չունեմ այնքան մեծ, որ հիմք ունենան գույնը ներկելու համար, ես բավականին նյարդայնորեն ներկեցի ներկի իմ առաջին շերտը B&Q- ի գլանափաթեթով: Տեղը տեղավորվելով ՝ ես վերջապես հանգստացա և սկսեցի դանդաղ և համբերատար գծել ստեղծագործությունը ՝ աստիճանաբար հասկանալով, որ մի քիչ կտևի: Ես չէի սխալվում: Ի վերջո կտորն ավարտվեց մի ամբողջ տարի: Այն, ինչը նույնպես չէի կարող կանխատեսել, թե ինչպես Այն կապերը, որոնք կապում են կօգներ ինձ անձնական ողբերգության միջով: 2013-ի ապրիլին վիժում ապրելուց հետո ես երկար ամիսներ լիովին ընկղմվեցի նկարչության մեխանիզմի մեջ `թույլ տալով, որ ստուդիայի ամենօրյա ծեսերն ու առօրյան ժամանակավոր շունչ հաղորդեն իմ ապրած խոր վշտին:
Ներսում գերիշխող հատկանիշը Այն կապերը, որոնք կապում են պաստառ է: Պաստառը հաճախ լքված տնային տարածքում մարդու ներկայության վերջին շոշափելի հետքն է, և այն կարող է այնքան շատ բան պատմել նրա պատմության մասին: Ներսում Այն կապերը, որոնք կապում են Ես վերարտադրել եմ զուգարանի պաստառ վերնագրով Արագ որսորդություն, Բնօրինակի պաստառները պատկերում են հարուստներին, որոնք խաղում են: Հարուստների համար երկիրը փարթամ խաղահրապարակ է, որը պետք է վայելել: Դեպքի վայրն այն տեսարանն է, որն ամրապնդում է կարգավիճակի և բարեկեցության ձգտող և հուսադրող գաղափարները: Մի շարք բնօրինակ մոտիվները նրբորեն փոխարինելով գյուղացիական դասերի պատկերներով, տանջվելով ու կործանվելով հողի վրա ՝ ես խորտակեցի լանդշաֆտի իդեալականացված տեսլականը և ստեղծեցի նոր պատմվածք: Արիստոկրատական հաճույքի բնօրինակը չսպառող պատկերները այժմ խառնվել են իռլանդական ջուլհակների և մեռածների, մեռնողների ու սովածների հետ: Ամերիկյան գործարանային աշտարակները, որոնք շատերին հրապուրել են իրենց անդեմ ագրարային անցյալից, ներկայացնում են քաղաքային, արդյունաբերական ապագա. Աշխարհագրական և մշակութային փոփոխություն, որը լավ հայտնի է իմ նախնիներին, ովքեր արտագաղթել են 1800-ականներին:
Նատյուրմորտ սեղանի դասավորությունն էլ ավելի է ընդլայնում պատմությունը: Ներմուծված ասեղնագործված մետաքսը հակադրվում է վարդագույն գործվածքին, որը ընտանեկան ժառանգություն է: Մետաքսը ներկայացնում է «նոր աշխարհը» և դրա անսահման հնարավորությունները: Դրա դեկորատիվ ճոխությունը զանգվածաբար արտադրվում է և հակասում է Իռլանդիայում մնացած կենցաղային տարածքների ձեռագործ, ֆունկցիոնալ գործվածքներին: Իմ մեծ-տատիկի փլուզվող երկսենյականոց տան նման տարածություններ, որոնք մարում են իռլանդական բնապատկերը: Թելն ու մոմակալները, որոնք պատկանում էին իմ մեծ տատիկին, հիշեցնում են տասնութերորդ դարի վերջի և տասնիններորդ դարի սկզբի ինդուստրացումից կորած տնակային արդյունաբերությունները:
Այն կապերը, որոնք կապում են պատասխան է Ռեյնոլդսին, նրա տասնութերորդ դարի չարամոլությունը և հայրապետական վերաբերմունքը, որը բացառեց կանանց «լուրջ նկարիչներ» լինելը: Այնուամենայնիվ, այս վաղուց մահացած տղամարդիկ, իրենց աշխատանքով, որոնք կախված են տեսասլերոնով վառելիքի շարքում Եվրոպայի պատկերասրահներում, ի վերջո ձախողվեցին: Կանայք դուրս եկան իրենց ստորնազգեստներից և ստեղծեցին արվեստ, որը խոսում էր աշխարհի, և քաղաքականության, սովի, զայրույթի և ցանկության մասին: Նրանք ցույց տվեցին, որ դրանք ավելին են, քան ծաղիկների և մրգերի վերարտադրողները, և չնայած, համեմատաբար, շատ քիչ գործեր են կախված տղամարդկանց ստեղծած աշխատանքների կողքին, կանայք դուրս են եկել այն տուփից, որը նրանց գրավելը կլիներ հաստատության կողմից: Բայց նույնիսկ հիմա, ժամանակակից արվեստի շրջանակներում, որտեղ գաղափարները կարող են բարձր լինել կատարումից, ֆոնային է մնացել փոխաբերական նկարչությունը: Հետևաբար Այն կապերը, որոնք կապում են սա նաև պատասխան է ժամանակակից աշխարհին, նրանց, ովքեր կարծում են, որ գեղագիտական տեսանկյունից հաճելի արվեստը ոչ այլ ինչ է, քան դեկորատիվ արհեստ: Հնարավոր է նայել Այն կապերը, որոնք կապում են և տեսեք հենց դա. դասական կազմ և ակադեմիական գծեր, նատյուրմորտ ՝ իր ավանդական իմաստով, պահպանողական, անվտանգ և չսպառող: Բայց մի փոքր սպասեք, ժամանակ հատկացրեք հնարավորությունները ուսումնասիրելու համար և կտեսնեք, որ նատյուրմորտը, ինչպես դրանում կապանքներ ունեցող կանայք, շարունակում է շատ ավելին լինել: Դա աշխույժ ծովահեն է ՝ դարերի պատմություն ունեցող, բայց դեռ պատմող պատմություններ, որոնք մենք ուզում ենք և պետք է լսենք:
jennifertrouton.com
Պատկերներ ձախից աջ. Jենիֆեր Թրութոն, Այն կապերը, որոնք կապում են, Թագավորական Ուլսթեր ակադեմիա; Ennենիֆեր Թրուտոն, Այն կապերը, որոնք կապում են մանրամասնություն
