Highlanes պատկերասրահ և Droichead արվեստի կենտրոն, Դրոգեդա, 24 ապրիլի - 21 հունիսի 2017 թ
համար Վիտրևիուս, [1] հաջող ճարտարապետությունը համատեղեց «ամրություն» (կառուցվածքային ամբողջականություն), «ապրանք» (ֆունկցիա) և «հրճվանք» (գեղագիտական հաճույք): Չնայած դրանք մնում են հիմնական պահանջները, կարգապահության ժամանակակից պատկերացումները, որպես կանոն, ավելի հեղուկ են: «Սա ճարտարապետություն չէ», երկու տեղանոց խմբային ցուցահանդես Դրոգեդայում, անիմացիոն է մտածում իր թեմայի բնույթի շուրջ ՝ զննելով իր պայմանագրերը նմանության և տարբերության նկատառումներով: Համակարգված Highlanes- ի տնօրեն Աոիֆե Ռուանի կողմից, զորավարժությունները բարելավվում են պատկերասրահի ենթատեքստային միջավայրի միջոցով, որը գտնվում է վերափոխված ֆրանցիսկյան եկեղեցում: Այն կառուցված է 1829 թվականին: Այն միավորում է վիտրաժներ, գոթական կամարներ, չուգուն սյուներ, մարմարյա զոհասեղան Celtic Revival խորանի դուռով և նոր, աննկատելի ապակե բազրիքներ: Ուցահանդեսը զգայունացնում է այցելուներին առանձնահատկությունների այս խառնուրդը, որոնք ակտիվացնում են կապերը աշխատանքների միջև:
Առանձնատուն II (2012 թ.), Էիթն Jordanորդանի կողմից, գտնվում է ինքնուրույն `փակ ցրված լույսի ներքո, ինչը միավորում է Դուբլինի ամայի փողոցային տեսարանը: Կույր, չլուսավորված պատուհաններով համանուն առանձնատունը պատկերված է ցածր անկյունից ՝ փոքր-ինչ շեղված հեռանկարով: Theանապարհի երթևեկի հատվածում կայանված մեքենաներ չկան, և հարակից շենքի լույսերը զով են և անկոչ: Եթե ճարտարապետությունը նախատեսված է մարդկային օգտագործման համար, ապա այստեղ դա գրեթե ակնհայտ է: (Իրոք, մարդիկ բացակայում են բոլոր ներկայացված աշխատանքներից. Չնայած երբեմն նրանց ներկայությունը արթնանում է):
Տրամադրությունը պայծառանում է ներքևում, որտեղ, չնայած մինիմալիստական զարդարանքին, ժառանգական հատկությունները տեղեկացնում են այցելուի փորձը: Elaine Leader- ի գծագրերը ուսումնասիրելիս Անվերնագիր (2016), վիտրաժային պատուհանից թափառող արտացոլումը խթանում է նրա ջանքերը `« ապակայունացնել տարածության վերաբերյալ մեր նախազգացումները և թե ինչպես ենք մենք անցնում դրա միջով »: [2] Շրջանակված այս աշխատանքները ներկայացնում են կառուցվածքների էկլեկտիկ խառնուրդ, որոնցից յուրաքանչյուրը դուրս է գալիս աշխատանքային թերթի չափազանց առատաձեռն հողի վրա: Նրանց հետևողականության բացակայությունը կրկնօրինակվում է բալզա-փայտի մոդելների հատակի վրա հիմնված երկու խմբավորումներում ՝ հատվածական ներկայացումներով, որոնք ընդգծում են շրջակա միջավայրի միասնությունը: Դրանք ընդօրինակում են ճարտարապետական ծաղրերը, բայց արտաքին տեսքը խաբում է. պարիսպների տեսքը չի փակվում, մինչդեռ հավանական սանդուղքն ընկած է:
Eraերար Բյուրնի C- տպումները, NYCW0335, NYCW1036 և NYCW2530 (1996 - 1999 թթ.), Նկարագրեց ներքին տարածքները խառնաշփոթ, նկարահանված պատուհանների միջով և շերտավորված նեոնային գովազդներից ստացված արտացոլանքներով: Լիդերի աշխատանքների իրական ժամանակի արտացոլումների նման, դրանք ցույց են տալիս ապակու առկայությունը, որը լարվածություն է ստեղծում ներսից և դրսից `ոգեշնչող և իրական: Այս պատկերների մեջ խորեոգրաֆիայի զգացողություն կա: Առաջինը քայքայված արդյունաբերական տարածք է, որում առաջին պլան ունեցող սանդուղքը կիսում է լարված գծայինությունը ճարտարապետական իդեալի հետ, բացառությամբ այն, որ այն հարթ է (ինչպես առաջնորդի բալզա-փայտե սանդուղքը) ՝ ընթերցելով որպես անփութության փոխաբերություն: Երկրորդը ցույց է տալիս անավարտ կառուցվածք ՝ էլեկտրական մալուխների օձանման ձևով, որը պտտվում է դեպի հեռուստադիտողը, իսկ երրորդում կա ուղղաձիգ սանդուղք ՝ ավելի կայուն, քան այն տարածությունում, որտեղ այն կանգնած է:
Մեգի Մադդենի Ցերեկը (2011) ցուցադրվում է Perspex- ի `մեկ այլ թափանցիկ միջավայրի շրջանակներում: Ընդհանուր 23 սանտիմետր բարձրությամբ կապույտ օպտիկամանրաթելային կոնստրուկցիա այն երկխոսություն է վարում երկրաչափության, համամասնության և գույնի մասին: Նրա spindly «ոտքերը» սատարում են ընդլայնվող ցանցին, որը ձգվում է դեպի վեր և դրս ՝ արհամարհելով իրոք ճարտարապետական թարգմանությունը, մինչդեռ փրփրասալերի հիմքի վրա դրա խորամանկ արտացոլումները առաջացնում են օրգանականի զգացողություն: Նմանապես փոքր մասշտաբի է նաև Վինի Փունը Անվերնագիր (տող) (2012) հովվական, եթե աննկատելի լանդշաֆտի C տպագիր է, որի վրա հազիվ նկատելի գծեր են գծվում: Ավելի մանրակրկիտ հայացքից պարզվում է հեռավոր արդյունաբերական կառույցների թույլ ցուցումներ, որոնք խեղաթյուրում են գյուղական արխետիպը: Սրանք իրակա՞ն են, թե՞ trompe l'oeil միջամտություններ, և եթե իրական են, ապա որոնք կարող են լինել:
Հարցաքննությունը շարունակվում է մոնումենտալով Ապրիլ 22nd- ը (2013) ՝ Ստիվեն Բրանդեսի: Գեղարվեստական Ալբերտ Սիցֆլայշի օրագրի տեսողական պատմություն [3] կտորն իրականացվում է մարկերով և ակրիլով `փայտի էֆեկտի լինոյի վրա: Համակարգված ձևավորումը հմուտ տեխնիկի է, բայց չնայած շենքերը շատ են կոմպոզիտային տեսարանում, այն, ինչ կառուցվում է, պակաս աղյուս և հավանգ է, քան հեքիաթային պատմություն ՝ տեքստային տարրերով: Գրաֆիկական արևի պայթյունի զուգակցումը (վիտրաժի ճառագայթային առաջատարի տակ) կրկնակիորեն ազդում է գերակշռող կարգի վավերացման խմբին ՝ վկայակոչելով աստվածայինը: Ուրիշ տեղ, իր ինքնահոս արհամարհող փայտե տախտակները հիշեցնում են Մեգի Մադդենի անհնար ձևը, իսկ ձիասպորտի հարթ սրբատաշ տաշեղը փչում է ժայռի եզրերով, որի կարգը խարխլվում է բնությունից, որը, ինչպես Բյուրնի պատկերներում, միշտ հակադարձում է:
Դեպի հարևան Կանգնած ընկնում (2017), Օլեն Բոսի, Էլեյն Հուիի մթնոլորտային և երբեմն ցնցող տեսանյութերի տեղադրում Նախագիծ վիրտուալ քոչվորի համար (2017 թ.) Ապահովում է վիրտուալ իրականության փախուստի ուղի `գերակշռող ճարտարապետությունից դուրս և դրանից դուրս: Droichead Arts Centre- ում Highlanes- ի ֆիզիկական փոխանակումը ավելի փոքր առնչվող ցուցադրության համար հիմնված է ընկղմվելու այս զգացողության վրա: Դրա դռներն ու պատուհանները սեւանում են ՝ արգանդի նման փորձ ստեղծելու համար, որում առաջնորդի և Jordanորդանի տեսողականորեն կապված գործերը և Քոլին Մարտինի տեսաֆիլմը Հիմնական տարածքներ (2010 - 2017) - հետագա ուսումնասիրել տեղի և տարածքի հայեցակարգային և նյութական ասպեկտները: Երկու վայրերում `« Սա ճարտարապետություն չէ »-ն օգտագործում է խմբային շոուի արձագանքող ուժեղ կողմերը` ճարտարապետական որակները վերարտադրելու համար արդյունավետ խաչմերուկում, որը նպաստում է այցելուների ներգրավմանը:
Սյուզան Քեմփբելը Երրորդության քոլեջի Դուբլինի համալսարանի XNUMX-րդ կուրսի թեկնածու է:
1. Մարկուս Վիտրուիուս Պոլլիոն առաջին դարի հռոմեացի ճարտարապետ և ինժեներ էր և «De Architectura» - ի հեղինակ:
2. elaineleader.com:
3. Թարգմանություն. «Նստած միս», որը ենթադրում է երկար ժամանակ նստելու ունակություն:
Պատկեր. Տեղադրման տեսք, ներառյալ Սթիվեն Բրանդեսի, Վինի Փենի և Էլեյն Լիդերի աշխատանքը Highlanes պատկերասրահում, Դրոգեդա:
