ՋՈԱՆ ԼՈՈՒՍԻ ՀԱՐՑԱԶՐՈՒՅՑՆԵՐԸ ՍԱՌԱ ԲՐԱՈՒՆԻՆ, ՏՈՒԼԿԱ ՓԱՌԱՏՈՆԻ ՎԻԶՈՒԱԼ ԱՐՎԵՍՏՆԵՐԻ 2020-ի համադրող:
Ջոան Լոուս. Կարո՞ղ եք քննարկել TULCA Visual Arts Festival 2020-ի կուրատորական համառոտագիրը:
Սառա Բրաուն. Վերնագիրը փոխառված է Քոլին Դայանի 2011 թվականի գրքից, Օրենքը սպիտակ շուն է. ինչպես օրինական ծեսերը մարդկանց դարձնում և անկացնում են, Օրենքը որպես գլխավոր հերոս համարելով `գիրքը համախմբում է այն սուբյեկտների մի քիչ հավանական համայնքի, որոնց գործունեությունը մերժել է անհատականությունից` որպես սոցիալական կարգը պահպանելու և պահպանելու միջոց `կալանավորված բանտարկյալներ, ռասայական ստրուկներ, անառակ կանանց, փախստականներ, բռնության ենթարկված կենդանիներ: Իրավական պատկերացումներում այս կերպ պատկերացմամբ ՝ անձանց այս տարբեր խավերին բաշխվում են անհավասար կարողություններ ՝ պատճառաբանության և ցավի համար, և բաշխվում են գույքի տարբեր իրավունքներ ՝ լինի դա սեփական մարմինը ունենալու, թե հող ձեռք բերելու իրավունք: Ի՞նչ հոգեբանական կարողություն պետք է ունենա օրենքը, երբ որոշում կայացնի կարողությունների կամ հաշմանդամության և այդպիսի անձանց սահմանափակելու անհրաժեշտության մասին: Այնտեղ, որտեղ Դայանի գիրքը ուսումնասիրում է ԱՄՆ-ում անձնավորվածության և տիրապետման փոխազդեցությունը, դրա թեմաները առանձնահատուկ արձագանք են գտնում Քոնախտում ՝ «դժոխքի» այլընտրանքը, ինչպես առաջարկեց Քրոմվելը Քրեական օրենքների ժամանակ և Իռլանդիայում տնկարկների դարաշրջանի զանգվածային վտարումը , Այսօր այն առաջարկում է Իռլանդիայի արևմուտքում կայուն օրինական հանդիսատեսին և բացառիկ գոտիներին ճանաչելու նոր եղանակներ, ինչպիսիք են Ուղղակի ապահովման կենտրոններում կալանավորված ապաստան հայցողները, ովքեր սպասում են վճռի, և նրանք, ովքեր ողջ են մնացել (կամ ողբերգորեն մահացել են) նահանգի ներսում: -հաստատված կրոնական հաստատություններ, ինչպիսիք են Tuam- ի Մոր և մանկան տունը կամ Letterfrack- ի արդյունաբերական դպրոցը:
Համադրման համառոտագիրը դուրս է գալիս իմ սեփական գեղարվեստական հետազոտությունից, և ավելի փոքր չափով ՝ որպես նկարիչ իմ փորձից: Անցյալ տարի ես ընդգրկվեցի «1984-ից իռլանդացի կին նկարիչներ» խմբային ցուցահանդեսում: 1983 թ.-ին Իռլանդիայի Սահմանադրության մեջ ավելացվեց ութերորդ փոփոխությունը և հորինեց իրավունքի երկու տարբեր կատեգորիաներ («մայր» և «չծնված»), որոնց իրավունքներն ամրագրված էին ժամանակավոր, հիպոթետիկ հակադրությամբ: Այս փորձը ինձ ստիպեց հասկանալ, որ ինձ դեռ հետապնդում է պայմանական ինքնավարության այս խորապես զգացած փորձը `անձամբ և այժմ` մասնագիտական համատեքստում: Informationուցահանդեսի վերնագրում այս տեղեկատվությունից ոչ մեկը հստակ չէր, բայց 1984 թվականը շարժում էր դեպի այս սարսափելի իրավական արտեֆակտը: Նախկինում իմ պրակտիկան չէր մշակվել որպես «իռլանդացի կին նկարիչ», և չնայած ես հասկանում եմ, որ դա տեխնիկապես փաստ է, ես ինձ որոշ չափով ապակողմնորոշված էի զգում անվանման պատճառով: Ի՞նչ է անում նկարչին նկարագրելու իրենց արվեստի գործերը իրենց նշանակված ինքնության միջոցով: Ի՞նչ է սա բացահայտում կամ թաքցնում ընթեռնելիությունից: Սրանք այն մտահոգություններից մի քանիսն էին, որոնք ես բերեցի TULCA- ի այս տարվա հրատարակության համադրությանը:
Ջ.Լ.: Բաց հայտի միջոցով ընտրված առաջարկների մեջ կա՞ն անսպասելի թեմաներ:
ՍԲ. Բաց կոչով դիմող նկարիչներին առաջարկվում էր դիտարկել իրենց աշխատանքը որպես հասցեի ձևեր, որոնք կարող են վերաբերել այնպիսի գործընթացների, ինչպիսիք են վկայություն տալը, ցուցմունք տալը, ներում շնորհելը, բողոք ներկայացնելը, պայմանագրեր կնքելը, ապացույց ներկայացնելը կամ հաստատուն կերպով հրաժարվելը դրանցում խոսելուց պայմանները. Այս հրավերը նման էր հալած կապարը ջրի մեջ լցնելուն և դիտել, թե ինչ ձևեր կարող են առաջանալ: Այն նախատեսվում էր փակել մարտի 20-ին, վերջնաժամկետ, որը մենք երկարաձգեցինք մեկ շաբաթով, քանի որ այն գրեթե համընկավ Իռլանդիայում COVID-19 աշխատատեղերի փակման և շարժման սահմանափակումների հետ: Իրավասու 180 դիմում կար, և ես մի քանի շաբաթ անցկացրի առաջարկների ընթերցմամբ և վերլուծելով հնարավորությունները, հետևելով նկարիչների, ջերմաստիճանը բարձրացնելու: Այս կերպ, փառատոնի համադրությունն ու ընդհանուր ձևը շատ զարգացան արգելափակման ժամանակավորության և համաճարակի պատճառով հասարակության առողջության պահպանման ուղեցույցների և հասարակական տրամադրությունների փոփոխության մեջ: Համառոտագրի մտահոգությունները, որոնք վերաբերում են ինստիտուցիոնալացմանը և սահմանափակմանը, կարծես թե անխնա մոտ էին:
Տարբեր գործելակերպերի միջև կապեր տեսնելու և պատկերացնելու գործընթացը շատ հատուցող էր ՝ զգալով, որ նախագիծը սկսեց աշխուժանալ պատասխանների միջոցով: Արտոնություն էր շատ սերտորեն հայտնաբերել այնպիսի պրակտիկա, որը նախկինում ընդհանրապես չէի հանդիպել: Բաց կոչով գործի դրվածին իմ սեփական պատասխանի ականատես լինելու գործընթացը նույնքան զարմանալի էր, որքան և ցանկացած այլ. Իռլանդիայի արևմուտքի, բանահյուսության և բնապատկերի ավելի խորը զգացողությունը թափանցեց նախագծի մեջ, քան ես կարող էի ակնկալել: Չնայած համադրման համառոտագիրն անդրադառնում է տրավմատիկ պատմություններին, նախագծում ներգրավված նկարիչները ունեն հետաքննության, առաջարկի և արձագանքի բազմաթիվ մարտավարություններ, և դա ներառում է գույն և երաժշտություն և ուրախություն այնպես, ինչպես ես չէի կարող կանխատեսել:
Ջ.Լ.- Որպես նկարչի Ձեր փորձն ինչպե՞ս է ազդում Ձեր՝ որպես համադրողի արժեքների վրա:
ՍԲ. Ես փորձել եմ որպես կուրատոր մոդելավորել ավելի հարստացնող փորձերից մի քանիսը, որոնք ես ունեցել եմ նկարիչ աշխատելիս: Համադրողը կարող է շատ մեծ ներդրում ունենալ գեղարվեստական պրակտիկայում. Դա կարող է լինել դիսկուրսը զարգացնելու և ստեղծագործության մասին համատեքստում գրելու, որոշակի եղանակով վերականգնելու կամ որոշակի հարաբերությունների հաստատման միջոցով (նկարիչների այլ գործելակերպի կամ ցուցահանդեսային տարածքում): Երբեմն համադրողը կարող է գտնել պրակտիկայի համար ռեսուրսներ ապահովելու ուղիներ ՝ նյութական կամ ոչ նյութական: Ես իմ էներգիան ներդրել եմ այսպիսի կուրատորական աշխատանքի մեջ, որը համագործակցային է և փոխադարձ զարգացման, այլ ոչ թե պարզապես որպես դատավոր աշխատող: Սա ենթադրում է աշխատել փոխհարաբերությունների նկատմամբ թափանցիկություն և վստահություն ստեղծելու ուղղությամբ: Համաճարակի մասին իրազեկվելով `կարևոր է նաև հրավերների հավասարակշռությունը ճիշտ հասցնելը. Իմանալ, թե դա երբ է զգում հնարավորություն և երբ է զգացվում անցանկալի պահանջ: Ի՞նչ է «չափազանց շատը» մեծ հոգնածության, սթրեսի և անհանգստության ժամանակ: Ի՞նչ է զգացվում այս պահին բովանդակալից և հատուցող աշխատանք:
Շնորհանդեսը հիմնված է այն բանի վրա, որը ես կարծում եմ, որ յուրաքանչյուր արվեստի գործի լավագույն վերաբերմունքն է, և ցուցահանդեսի և իրադարձությունների վրա հիմնված ծրագրավորման միջև հիերարխիա չկա: Չկան «հիմնական ծրագիր» և «աջակցության ծրագիր»: Ֆինանսավորումն ապահովվեց Գալուեյի շրջանի խորհրդի նախադեպի (Թանադ Ուիլյամս և Անդրեաս Քինդլեր վան Քնոբլոչ) կողմից ՝ An Post Festival պատկերասրահում նոր, կայքի համար հատուկ միջամտություն իրականացնելու և Գալուեյում բնակվող նկարիչներին մասնագիտական զարգացման սեմինար փոխանցելու համար: Փափուկ գեղարվեստական նախագծերը (Էմիլի Մաքֆարլենդ և Ալեսսիա Կարգնելի) սեմինար կանցկացնեն shOUT- ի անդամների հետ: և CAPE երիտասարդական խմբեր: Քերոլայն Քեմփբելը (Լոիտերինգի թատրոն) նաև ընդլայնելու է իր սերունդների ֆեմինիստական նախագիծը, Բողոքի արխիվ, սեմինարի ձևաչափի միջոցով: Իրավաբանական դպրոցի և NUIG- ի Մարդու իրավունքների կենտրոնի գիտնականները, ինչպիսիք են դոկտոր Maeve O'Rourke- ը, առատաձեռնորեն մասնակցել են հետազոտությանը և կներառվեն նաև հանրային ծրագրի և գրքի որոշ դիսկուրսային տարրերի մեջ: Այս կարգի փոխանակումը կարգապահական գիտելիքների սահմաններում նույնպես շատ կարևոր է ինձ համար:
Դա նկարչի համար հուզիչ հնարավորություն է և մարտահրավեր `այս կազմակերպությունում նույնպես ժամանակավոր դեր ստանձնելու համար: Օրենքը սպիտակ շան նպատակն է զարգացնել անձնավորվածության ըմբռնումը հարուստ և բարդ, մասնավորապես կարողությունների հետ կապված, և իմ համադրման առաջարկը նաև ներառում էր Արվեստի և հաշմանդամության Իռլանդիայի հետ իմ և TULCA թիմի անդամների վերապատրաստման դրույթ, ներառյալ Տախտակ: Սա նաև առաջարկվել է նախագծի գործընկեր կազմակերպություններին և արվեստագետներին, որոնց համար մատչելիությունը անհանգստացնող խնդիր է կամ շարունակական հետազոտական ուղղվածություն է: Ինձ հետաքրքրում է, թե ինչպես է գեղարվեստական ստեղծագործության կամ կուրատորական ծրագրի մտահոգությունը պարզապես «բովանդակությունը» չէ, այլ կարող է ազդել կազմակերպության գործառույթի և հաղորդակցության վրա:
JL: Ի՞նչ կարող են ակնկալել հեռուստադիտողները, երբ փառատոնի վայրերը բացվեն նոյեմբերի 6-ին:
ՍԲ. Փառատոնը ներառում է գիրք, փոդքասթերի շարք, սեմինարների շարք, PÁLÁS կինոթատրոնում գովազդային վահանակ և ցուցադրման ծրագիր, ինչպես նաև արվեստի գործերի և այլ արտեֆակտերի ցուցադրություն: Նույնիսկ այն հանդիսատեսները, ովքեր չեն կարող այցելել Գալուեյ, կկարողանան փորձել «Օրենքը սպիտակ շուն է» -ի որոշ ասպեկտներ: An Post Festival պատկերասրահում և Galway Arts Centre- ում տեղի կունենան երկու նշանակալի խմբակային շնորհանդեսներ: 126 Artist-Run պատկերասրահում տեղի կունենա Rory Pilgrim- ի անհատական շնորհանդեսը իրենց կինոնախագծի վերաբերյալ Ենթահոսքը. Engage Studios-ը, նախկինում բժշկական կենտրոն, իսկ մինչ այդ՝ արդյունաբերական դպրոց, կլինի Saoirse Wall-ի նոր անհատական շնորհանդեսի վայրը՝ «առակային-ֆիլմ» վերնագրով։ Սիրո անվավերներ, Theուցահանդեսում դիտվող ոչ բոլոր արտեֆակտերն են արվեստի գործեր, կամ արվել են արհեստավարժ նկարիչների կողմից. Կա նաև տեսանյութ, որը չի խոսում աուտիստական ակտիվիստ Ա. Մ. Բագսը (ով մահացավ այս տարի) և արտեֆակտերի ընտրություն, որոնք հայտնի են որպես bata scóir փոխառվել է Ազգային թանգարանից ՝ Գելվեյի քաղաքային թանգարանում դիտելու համար: Exhibitionուցահանդեսների անցկացման բոլոր վայրերը մատչելի են անվասայլակներով, բացառությամբ Galway Arts Center- ի առաջին հարկի: Որոշ վայրերի համար նախնական ամրագրումը անհրաժեշտ կլինի: Artistուցահանդեսում և հանրային ծրագրում նկարիչների 20 շնորհանդեսներից (ներառյալ երեք համագործակցային կազմակերպություն), հրավիրվել էին 12-ը, ութն էլ ընտրվել էին բաց կոչով: Եվս երկու ներդրում կա, որոնք ներկայացված են միայն գրքում: 18 շնորհանդեսներ նոր աշխատանքներ են կամ նախկինում երբեք չեն ցուցադրվել Իռլանդիայում:
JL: Ինչպե՞ս են այս տարվա փառատոնի նախապատրաստական աշխատանքները ազդել COVID-19 հանրային առողջության միջոցառումների վրա:
ՍԲ. Ի՞նչ կլինի, եթե տեխնիկը կամ պրոդյուսերը կամ նկարիչը հիվանդանա: Ի՞նչ կլինի, եթե ես հիվանդանամ: Ինչպե՞ս կարելի է պայմանագրերը հարմարեցնել արվեստագետներին և կազմակերպությանը պաշտպանելու համար: Ոչ ականջակալներ, ոչ կոմունալ նստատեղեր, ոչ մի հուզիչ բան: Որքա՞ն ավելի շատ կտեւի տեղադրումը: Ինչ վերաբերում է կամավորներին, ինչպե՞ս կարելի է նրանց անվտանգ պահել: Ե՞րբ կհայտարարվեն ֆինանսավորման հետաձգված որոշումները, որպեսզի բյուջեն հստակեցվի: Առցանց կամ «ոչ – առցանց», արվեստագետները ցանկանու՞մ են դա անել: Դրա համար փող չկա: Ե՞րբ որոշենք չեղարկել: Ե՞րբ ենք որոշում կայացնել հայտարարել:
TULCA- ն գործընկերային կազմակերպություն է, որն ունի առանց լրիվ դրույքով աշխատատեղի կամ անցկացման վայր, ուստի «իրագործելիության» չափանիշները, որոնք բաց զանգի բաղկացուցիչ մասն էին, դժվար էր շտկել: Պարզ դարձավ, որ անհնար է պլանավորել միջազգային ճանապարհորդությունները, իսկ կենդանի կատարումները, որոնք մենք կարող էինք պլանավորել, ավելի քիչ կլինեին: Հուսադրված որոշակի համագործակցություններ, ցավոք, չէին կարող պատահել: Հիմնականում վստահ շփումը չափազանց դժվար է եղել, ինչպես ներքին նկարիչների, այնպես էլ թիմի, ինչպես նաև արտաքին հասարակության հետ: Նույնիսկ սա գրելիս մենք տեղադրման մեր առաջին շաբաթում ենք և չենք կարող վստահ լինել, որ կկարողանանք բացել: Հենց այն հարցը, թե ինչ կարող է ակնկալել, ցանկանալ կամ վտանգել հանդիսատեսը ժամանակակից արվեստի ցուցահանդես այցելելով, համաճարակը այլ լույսի ներքո է նետել: Փառատոնը ճշգրտելը եղել է հեռավորության վրա սերտ կապի միջոց և տվել է հարուստ զգացողություն `այս պատմական պահը շրջելու ուրիշների հետ:
Սառա Բրաունը նկարիչ է, որը բնակվում է Դուբլինում:
sarahbrowne.info
TULCA Visual Arts 2020 փառատոնը, որը կրում է «Օրենքը սպիտակ շուն է» խորագիրը, նախատեսվում է անցկացնել 6 թ.-ի նոյեմբերի 22-ից 2020-ը `մինչև կառավարության սահմանափակումները և հանրային առողջապահական խորհուրդը: Մասնակից նկարիչների ամբողջական ծրագրի և ցուցակի համար այցելեք TULCA կայք:
tulca.ie
