SAM KEOGH OG ANNE TALLENTIRE RÆÐA FJÖRÐI, ÖRYGGI OG STJÓRNVÖLD.
Sam Keogh: Til að undirbúa samtal okkar var ég að minna mig á verk þín. Ég skoðaði seríuna af „Manifesto“ verkunum sem þú bjóst til með John Seth, þar sem þú safnar hlutum af götunni og færir þá í vinnustofuna og þrífur og raðar þeim hlutum sem fundust, meðan þú skjalfestir ferlið. Síðan leggurðu fram skjölin með fyrirkomulagi hlutanna í galleríinu. Og það vakti mig til umhugsunar - og ég meina þetta ekki á hæðnislegan hátt - þetta er fráleitt. Því það sem þú ert að gera er að reyna að búa til merkingu frá grunni, sem verður að byrja með tilgangsleysi. Ég finn að alltaf þegar ég byrja á einhverju í stúdíóinu, þá er þessi hola tilfinning um fáránleika. En þá geri ég loksins eitthvað og geri þá eitthvað annað við þann hlut og að lokum mun eitthvað óvænt gerast, eitthvað fyrirbæri sem er ánægjulegt að vinna með og að lokum í gegnum þá meðferð fer merking að blómstra. En í byrjun finnst það alltaf fáránlegt eða fáránlegt!
Anne Tallentire: Það gerir það. Ég held að það snúist um að vera að vinna að því að leita að einhverju sem þú getur viðurkennt að hefur þýðingu fyrir áframhaldandi innra samtal eða fjölda vandamála eða hugmynda. Fyrir mig krefst þetta ferli að hluta til að fara í eins konar tímabundið minnisleysi eða blindu sem þá er nauðsynlegt til að jafna sig á, til að finna eitthvað sem ekki er skilið að fullu. Heimska kannski. Þú vilt ekki að það sem þér finnst vera of kunnugt, því ef það er of kunnugt getur það leitt til hugarlausrar endurtekningar. Svo, þessi hlutur sem er viðurkenndur verður líka að vera óþægilegur, undarlegur og óþekktur. Það er svolítið furðuleg starfsemi, já.
Ég var í Belfast síðustu daga við rannsóknir á vinnu sem verður í sýningu þar á komandi sumri. Ég er upphaflega að norðan, svo Belfast er kunnuglegt, en samband mitt við borgina hefur alltaf verið í tengslum við annað fólk, fjölskyldu mína eða kennslustörf. Ég hef sjaldan unnið eða sýnt verk þar, svo ég vissi að þetta myndi taka mig í eins konar erindisbréf sem þyrfti að endurstilla fortíð mína og nútíð. Svo, eins og ég geri oft þegar ég kem til vinnu á stað sem ég þekki ekki, gekk ég um borgarhluta til staða sem ég þekkti ekki og tók þátt í aðskotaferli sem gerði mér kleift að hugsa og upplifa staðinn á annan hátt. Það var magnað.
SK: Hvað gerðist?
AT: Jæja, ég vissi að ég vildi finna síður sem eru eyrnamerktar eða í ýmsum ríkjum. Óbyggðir. Fyrir algjöra tilviljun fékk ég herbergi á bakhlið hótelsins sem ég gisti á, nálægt miðbænum, sem horfði framhjá stóru yfirgefnu svæði. Í miðju svæðisins var svartur blettur sem ég gerði ráð fyrir að væri leifar af 12. júlí báli. Ég tók síðan eftir annarri brúninni röð ýttar yfir, tímabundnar málmgirðingarplötur sem stóðu í ótrúlegustu stillingum. Það er sú tegund af málmgirðingum sem þú sérð á tónlistarhátíðum sem sitja í steypuklossum. Þessi tiltekna girðing hafði verið styrkt á lykilstöðum með tveimur hlutum í viðbót sem tengdust þríhyrning. En stórum köflum hafði verið ýtt yfir, hækkað.
Einfaldlega var það girðing, hækkað á þennan sérstaka hátt, en það var að gera eitthvað sem ég kannaðist við en hafði aldrei séð áður. Ég fór inn í rýmið, til að taka ljósmyndir. Ekki löngu eftir að viðvörun byrjaði að pípa sem ég held að hafi komið af stað með eftirlitsmyndavél. Ég vildi ekki takast á við að þurfa að útskýra nærveru mína og labbaði aftur yfir fallna hlutann sem ég hafði rekist á. Þegar ég kom aftur nokkrum klukkustundum síðar var öllu bætt. Allar girðingar voru aftur uppréttar. Svo, þetta fer kannski aldrei neitt, það getur aldrei orðið að neinu. Á hinn bóginn er það sem ég lýsi hér að gera með kunnuglegt ferli. Það sem ég kannaðist við í þessu voru ákveðin hitabeltistegundir sem hafa verið notaðar í starfi mínu áður. Svona ferli sem ég á eigin spýtur, og þegar ég er með John, hef notað í mörg ár. Að fara á stað, kasta teningum meira eða minna myndhverfilega, taka okkur út úr því sem þegar er ávísað og leita síðan að einhverju sem við getum dregið í efa hvað þessi hlutur var.
SK: Ég hef verið að hugsa um girðingar líka. Það er önnur tegund girðinga sem teygir sig í nokkra kílómetra meðfram inngangi Eurotunnel í Calais sem kallast 'Eurofencing'. Ég las vefsíðu fyrirtækisins sem gerir girðingarnar og tungumálið sem þeir nota til að lýsa því er svo reiknað. Þeir lýsa aðeins raunverulega formlegum eiginleikum þess, endingu efna þess, hversu auðvelt það er að setja upp. Næst næst því að kalla fram mynd af manneskju í tengslum við girðinguna er þegar þeir lýsa „ljósopinu“ eða bilinu á milli málmstanganna, sem of lítið til að láta fingur eða tær fá kaup - svo það getur ekki verið klifraði. En til að koma í veg fyrir að það þarf að vera eitthvað umfram virkni, það þarf að hellast yfir í að vera tákn. Svo þó að það komi í veg fyrir að fólk komist inn í göngin, þá er meginhlutverk þess að framleiða mynd af sjálfu sér. Annars vegar, okkar megin, sem fólk sem er með „rétt“ vegabréf, er það að framleiða mynd af „eitthvað sem er gert“ sem bæði tælir og framleiðir aðra ímynd - kynþáttahatari „flóða“, „hjörða“ eða „sveima“ flóttamanna sem koma til Evrópu. Og hinum megin við girðinguna er það til að framleiða mynd af ómöguleikanum að komast hinum megin.
Á: Svo að það er enginn vafi á því að þú kemst ekki í gegnum þetta, að það er sönnun fyrir fíflum.
SK: Já, og líka ástæðan fyrir því að þetta eru girðingar frekar en veggir er vegna þess að þú sérð í gegnum girðingu með öryggismyndavél. Þannig að ef þú ert að reyna að fara yfir það, þá ógnar það þér að lögreglan sjái þig og getir ekki falið þig, jafnvel þó þér takist að fá kaup á ljósopinu (sem er orð sem við myndum þekkja betur sem hluti af myndavél!) Svo, það hefur alla þessa þætti sem eru um eins konar skyggni á holdi og aðal hlutverk hennar er sem sjónrænt fælingarmátt. En til að vera það þarf það að vera umfram hlutverk sitt til að halda fólki líkamlega frá brautunum, eins konar völundarhús af veggjum sem þú getur ekki falið þig á bak við. En til að þjóna þessari aðgerð, verður að vera þetta fáránlega eða fáránlega mikið af girðingum.
Á: Í Belfast tók ég einnig eftir hlífðarplötum í kringum vinnupall. Sérstaklega vakti ein athygli mína, vegna þess að hún var svo hágæða og algjörlega ofhönnuð, með þversögn kallað „lagverndarkerfi“. Þetta „verndarkerfi“ var að gera tvennt; það var að vernda fólk frá því að ganga í rispaða og skarpa vinnupalla en meira að segja var það að vernda stöðu hússins. Það leit út eins og hluti af bráðabirgðavegg, en það var með ýktan endingu sem hægt var að lesa sem girðingu en frekar svo sem eitthvað sem hallaði sér að rökum tengdum innviðum. Það hafði undarlega sáran eiginleika í því yfir hreinu glitandi efniskennd. Fægður og ógegndræpur áferð sem talaði við allt aðra dagskrá tengda „girðingum“ sem ég hafði ekki lent í áður.
SK: Þetta er eins og málmplötur sem þeir setja á hurðir og glugga í tómum byggingum til að koma í veg fyrir að hústökufólk hreyfist inn. Bara slétt, óaðfinnanlegt yfirborð, án þess jafnvel að fá sprungu til að kippa í gaflinn.
Á: Já, ólíkt girðingunum sem voru hækkaðar, truflaði opna girðingin. Þar sló það mig að það sem hafði gerst væri viljandi að búa til eitthvað, ekki að gera með hlutinn sjálfan, heldur meira aðgerð af hreinni ánægju sem miðlaði einhverju af þessum tíma og stað. Með því að vinna með þá hluti tóku þátttakendur ákvarðanir ekki svo langt frá því sem við (sem listamenn) tökum líka. Þetta snýst um að viðurkenna skapandi umboðsskrifstofu sem dregur starfsemi okkar mjög nálægt virkni götunnar. Ég hef mikinn áhuga á því; í því hvernig fólk sem er ekki að hugsa í gegnum linsuna á listinni - hvers konar skúlptúrvirkni eða tungumál sem tengist sjónmenningu - gerir hluti sem eru óvenju upplýstir um hvernig þeir geta truflað, eða hvernig á að bæta við eða draga frá daglegu lífi.
SK: Já, og hvað heldur þú að upplýsi þessar ákvarðanir? Þú heldur að það sé að gera með ánægju?
Á: Ég held að það sé þáttur í því. Já, það kemur inn í það. Fyrirkomulag á dóti í heiminum er eins konar starfsemi sem flestir taka þátt í. Eða að reyna að hafa einhvers konar umboð í sambandi við líkamlega heiminn til að tala við heiminn sem við búum í.
SK: Eins konar ófremdarverk. Sem er það sem ég myndi segja, er opnasta skilgreiningin á því hvað listamaður er.
Á: Já. Mér finnst það dásamleg lýsing.
Sam Keogh er listamaður með aðsetur milli London og Wicklow-sýslu. Sýning hans, „hnúðaormur“, stendur til 1. mars í Centre Culturel Irlandais, París. Næstu sýningar eru meðal annars „Outer Heaven“ í Southwark Park Galleries, London, í júní 2020.
samkeogh.net
Anne Tallentire fæddist á Norður-Írlandi og býr og starfar í London. Hún hlaut Paul Hamlyn Foundation verðlaunin fyrir listamenn 2018 og var í valnefnd 39. EVA alþjóðlegu „Platform Commissions“. Stór einkasýning á nýlegum verkum mun standa yfir í MAC í Belfast frá ágúst til nóvember 2020.
annetallentire.info
Aðgerðarmynd: Anne Tallentire, ljósmyndarannsóknir, mynd á stúdíóvegg, A4, tengd midstep_8 síða eitt (vinnuheiti) 2020; kurteisi listamanninn.
