Síðasta vor voru margir listamenn voru takmarkaðir við heimili sín. Þegar við lentum í annarri lokun yfir vetrarmánuðina dróst heimur okkar aftur saman í 5 km jaðar. Næstum svipað og að vinna lítið, þá samþykktum við hvernig maður gæti nýtt sér þær takmarkanir sem settar voru á okkur. Sumir listamenn sögðu sig frá vegna vanhæfni til að vinna verk; aðrir setja á laggirnar vinnustofur og unnu með hita. Margar sýningar voru felldar niður eða þeim frestað. Óstöðugleiki þess að vita ekki þýddi að hugmyndir um DIY menningu voru endurskilgreindar á stafræna sviðinu.
Göngur snemma morguns hafa alltaf verið innri hluti af æfingum mínum. Kunnuglegir staðir, svo sem eyðilögð myllur og yfirgefin járnbrautartein, mynda landslag á ánni Boro - þverá við ána Slaney, sem rís í þéttum mosa sem Blackstairs-fjallið sér yfir. Stór virðuleg hús, svo sem Coolbawn House, Castleboro House og Macmine Castle, liggja nú í klæðaburði við árbakkann. Meðal þessara dágóðra búa er Wilton-kastali, gerður að rústum í írska borgarastríðinu árið 1923 og nú að hluta til endurreistur af dyggum bónda, Seán Windsor, síðustu 17 árin.
Þar sem aðgangur að menningarstofnunum var hindraður enn og aftur opnaði Wilton Castle möguleika á sýningarstað innan 5 km landamæra minna í norðurhluta Wexford. Fjarlæg staðsetning kastalans virtist klingja nokkuð við einmanalíf málara (þessi einvera var það sem að lokum laðaði mig að miðlinum). Daniel Robertson hannaði kastalann í kringum núverandi sveitahús, sviðnaðan málmhengi sem enn er sýnilegur á berum steinveggjum teiknistofunnar. Það er freistandi að ímynda sér hvernig samtímasafn gæti litið út í dag. 'Sift' byrjaði sem málverksverkefni árið 2015, til að bregðast við þemum minni og stað. Ég ákvað að fara aftur yfir verkefnið, að þessu sinni í gegnum linsuna á Instagram, með því að bjóða írskum og alþjóðlegum listamönnum sem búa og starfa langt utan 5 km landamæra minna, frá borgum eins og Los Angeles, London, Berlín og Dublin. Sameiginleg alþjóðleg reynsla af heimsfaraldrinum kom fram á sjónarsviðið sameiginlega vitund um að vera í henni saman. Að mynda hópsýningu undir stjórn listamanns virtist því rökrétt.
Að setja vinnu í rústaða kastalann varð aðaláherslan í verkefninu, en einnig síuð út til að bregðast við smáatriðum í byggingarlist eins og miðalda hurðinni, turninum og neðanjarðargöngunum. Uppsetning Richard Proffitt endurheimti brenndar leifar upprunalegu miðgeislanna og virkjaði litla hólf aftur í jarðgöngakerfi. Blandað fjölmiðlun Christof Mascher fann pláss í 'The Lady's View', upphækkaðri síðu með útsýni yfir miðturninn og ána fyrir neðan. Byggingarefni Wilton House var frátekin af Gemma Browne, Paige Turner-Uribe og mér sjálfum, þar á meðal aðgerðir eins og glugga, svalir og hurðir. Smástærðar dulmálverk Christopher Orr voru hýst í því sem upphaflega hefði verið móttakan, augað á byggingunni, séð í gegnum silfurgrátt Mount Leinster granít. Uppsetning verksins kallaði á umræðulaust ferli, þar sem átt var við áframhaldandi samtöl við listamennina með beinum skilaboðum og tölvupósti.
Málverk Gemma Browne, Svuntan mín þekkir mig vel, virðist bjartsýnn. Glettin í sniðum, gluggar og gluggatjöld eru teiknaðir inn með ljósblik sem berst um gagnsæ gardínurnar. Svört útlínur eru fylltar með skærum lit. Stundum er átt við litabækur barna. En ekki er allt með felldu - gluggar gægjast út fyrir aftan tómt tómarúm. Fljótandi pinafore virðist hemmed í; það er tilfinning um að horfa út en einnig að líta inn. Fæstralofandi andrúmsloft bólgnar í loftinu, virðist vera á skjön við virkt og líflegt málverk. Ósamstíga þemu Browne virðast nammihúðuð, eins og ævintýri fara úrskeiðis.
Málarinn, sem er byggður í Los Angeles, Paige Turner-Uribe, gleðst yfir kyrrlátum augnablikum sem felld eru úr ýmsum áttum, svo sem Cult kvikmyndum, fundnum myndum og persónulegum efnum. Hryllingsmynd John D. Hancock, Hræddum Jessicu til dauða1, hefur verið endurtekin innblástur fyrir listamanninn, oft borið saman við gotnesku skáldsögu írsku skáldsagnahöfundarins Sheridan Le Fanu, karmilla2, þar sem þema óraunveruleika leikur á óyggjandi hátt. Sætur, sólblandaður depurðarmaður rammar annars banal dagleg kynni, svo sem að vakna úr svefni, sitja við garðabekk eða ganga meðfram gangstétt. Turner-Uribe klæðir málverk sín í titla sem lána undarlega skrá. Óljósar frásagnir úr chartreuse dýfa stundum í svalt blús og mauves.
'Klippa og líma' er venja í tengslum við fyrstu dadaista eins og Hannah Höch, sem tileinkaði sér myndefni úr tímaritum, einkum manngerðum. Frammi fyrir stærðargráðu upplýstu ljósmyndir hennar tvímælalaust pönkmenning frá 1970. Þar sem Long Shadows falla, málverk eftir Christopher Orr, sér þrjá unga menn bera það sem virðist vera særður samstarfsmaður. Það er sláandi svipur í andlitum þeirra, efri bolirnir berir. Ólífuherbúningar eru smurðir í magenta, sem ómar í forgrunni og himni beint fyrir ofan. Stuttbuxurnar þeirra eru til marks um hitabeltis loftslag. Ráðgáta hnöttótt svipur gefur frá sér ljós, tungl eða sól fyrir ofan merki atburða hér að neðan. Kannski er meira áþreifanleg tilvísun Orr í ljósmyndagerð smærri mynd, klædd í gallabuxur og hettupeysu, handtösku slungin um öxl hennar. Hugsanlegt nikk við Rococo, hún losar líka ummerki ljóss.
Christof Mascher kynnir okkur oft listasögulegar vinjettur. Stundum gróa, það eru margir kaflar þar sem maður kemst inn í málverk hans. Næturhús koma úr þoku; sérviskuleg arkitektúrform víkja fyrir iðnaðarháttum; þétt samfélög kúra í skjóli fyrir kulda; innrammaður ljómi ljóssins frá olíuljósker varpar tilviljanakenndu mynstri. Litaspjald Maschers af brjáluðum brúnum er allt hans eigið. Það er eitthvað músíkalskt við þessar útsetningar, með sýnishornum af fjólubláum fundi í margradda hljóði. Dansandi hestar geta blandast risaeðlur - smáatriði og minna á hollenska endurreisnarmálarann Hieronymus Bosch.
Borgaralegir þættir hins byggða umhverfis hafa löngum haft líkamleg áhugamál innan eigin málaraferðar. Minjar eins og ónýtir skurðir og vatnsrásir eru hvattir frá fjarlægum aðilum og sitja við hliðina á verslunum, húsnæði og húsasundum. Í húsum sem eru farin ..., grímuklæddar eða sveipaðar fígúrur reka sig í gegnum, en varla þar fígútur bregst undir laufþykkni. Garland sker yfir og raðhús eru stöðvuð tímabundið. Skynjunarhindranir gera sig að vasa þéttrar félagslegrar virkni. Lítilsháttar sparring ferli á sér stað, nýlega á sér stað á flúrperum.
Aðferð Richard Proffitt er ofvirkur geymsla rusls, að geyma hugarbygða úrval af hlutum - frá kolaðri rekavið og málningarflettum flöskulokum, til snælda og þangs. Þessar dreifðu leifar hafa tilfinningu fyrir þeim. Málið hans er hugsað með tilviljanakenndri rökfræði miðað við þætti hippamótmenningarinnar. draumafangarar sitja við hliðina á myndum af afmæliskökum, trjáhúsum eða skúlptúrum musterisins. Leiðandi titlar benda til dulrænna þema, svo sem heiðinna helgisiða og sólardýrkunar. Í fornleifasótt, safnar hann saman verkum sem virðast benda til hálfgerðrar mannlegrar athafnar.
Í ljósi óútreiknanlegs eðlis læsingar hefur það stundum verið pirrandi að bíða eftir opnun menningarstofnana. Fyrir vikið hefur DIY menning aldrei verið meira lifandi. Mismunandi gerðir af kynningu á málarekstri hafa komið fram á netinu í seinni tíð; þó kemur ekkert í staðinn fyrir líkamlega athöfnina við að hitta málverk af eigin raun. En í bili er verið að fara hjáleið á staði sem gætu virst óhugsanlegir á tímum heimsfaraldurs. Verkefnið var sett upp sem vetrarsýning yfir nokkrar vikur í gegnum Instagram (@siftpainting #siftpainting). Mikilvægt var að vinna í rýminu og taka inn byggingaratriði og einstök viðbrögð við tilteknum hlutum byggingarinnar. Þetta þýddi að það var smám saman að fæða hverja æfingu fyrir sig.
John Busher er listamaður og stöku sýningarstjóri með aðsetur í Wexford.
