Catherine Marshall og Mary Ryder (ritstj.)
Írska akademíska pressan, 224 bls
Ótímabær dauði ljómandi listamanns líður eins og áfall fyrir kerfið. Ævistarfi er hratt skarpt í fókus, í ætt við myndavélarlinsu sem sest á hreyfanlegt, nú kyrrstætt efni. Með þessu kristöllunarferli fylgjumst við með öllum ferli þeirra sem vígðri heild, eins og að sjá það ótruflað í fyrsta skipti. Upp úr þessari afturskyggnu könnun kemur fram arfur, fullmótaður og lýsandi.
Útgefin í júní 2019 veitti verslunarlistinn yfir verk írska listamannsins, Janet Mullarney, huggun í geymslu hvað þetta varðar, í kjölfar dapurlegra frétta af fráfalli listamannsins 3. apríl 2020. Oft safnað saman posthumously með mikilli fyrirhöfn og kostnaði, vörulistinn raisonné er yfirgripsmikil og athugasemduð skrá yfir iðkun listamanns sem miðar að því að útvega lista yfir öll þekkt verk fyrir framtíðar fræðimenn. Hins vegar, frekar en sjálfstæð fræðileg rannsókn, líður þessi nákvæma samsetta smáritgerð - sem skrásetur verk Janet frá barnæsku til ársins 2019 - meira eins og náið samstarf, þar sem orð listakonunnar hljóma alls staðar, ásamt virtum samstarfsmönnum hennar og nánustu vinum. Með þessum hætti næst bókin fágæt blanda af skjalavörslu, gagnrýninni samhengi og persónulegri umhugsun um líf og verk listamannsins.
Í inngangi ritstjórnarinnar er vísað til þess að Janet bjó á milli Írlands og Ítalíu í yfir 50 ár og líkti þessum „landfræðilega tvíþættingu“ við eins konar útlegðarstöðu Joycean, þar sem hægt væri að fylgjast með heimalandi sínu „með skýrum fjarlægð“. Slík margbreytileiki, að því er ritstjórar gefa til kynna, gegnsýrði einnig verk hennar yfir mismunandi listform, sem er augljóst í leit hennar að „fígúratífu, þegar heimurinn þráði óhlutdrægni“; í hæfileikum sínum sem útskurðarmaður, „þegar framúrstefnan var svikin um þá færni“; og í ævilangri sköpun hennar listaverk sem voru „byggingarlistarleg og hlutbundin“ á þeim tíma þegar „skúlptúr virtist vera að færast í átt að myndbandi og ljósmyndun“. Ritstjórnin fullyrðir að umfangsmikil ferðalög Janet hafi kennt henni „list og líf í jöfnum mæli“, þar sem verk hennar eru að lokum knúin áfram af „leit að sálrænu frelsi og jafnvægi“.
Nánast yfirgripsmikil skjalasafn yfir 400 verka er skrásett í þessari bók, ásamt skjölum um vinnustofu og innsetningarskotum frá mikilvægum sýningum á írskum og alþjóðlegum stöðum, þar á meðal Fyrirmyndin í Sligo, Írska nútímalistasafnið í Dublin og Casa Masaccio í Toskana, Ítalíu. . Einkasýning Janet, 'The Perfect Family' í The Model árið 1998, átti stóran þátt í mér sem listnemandi; Ég man það ljóslifandi og af mikilli ástúð. Kannski var það mest skokkandi að hún notaði mettaðan lit - þessi bjarta vermilion, blágræna og saffran litarefni svo vímandi á skjön við hinar þögguðu írsku litaspjöld tímabilsins. Óhindraðir við sökkla eða veggi, virtust skúlptúrar hennar ákaft haga hverju horni myndasafnsins, dingluðu eins og loftfimleikar frá lofti eða hreiðruðu sig um í dýnum á gólfinu. Að því er virðist anakronistísk listasöguleg vinnubrögð sem við höfðum verið að læra í bókum - svo sem skúlptúrasamsetningu, bricolage og Arte Povera frá sjöunda áratugnum - voru hvött og lífguð fyrir okkur í þeirri töfrandi sýningu. Leikhúsuppsetning handsmíðaðra fígúra með fundna hluti og endurnýtt húsgögn - svo sem pikkmerkta bekki úr tré, vel slitna dýnur og ryðgandi rúmmál úr málmi með stofnanlegum afleiðingum - var til að leggja áherslu á veikleika manna. Fyrir mér galdraði sýningin fram þversagnir sálarinnar; það fannst samtímis stórkostlegt og alvarlegt, fornt og nútímalegt, djöfullegt og dýrlegt, einstakt en undarlega algilt. Tal hennar sem gestakennari í Sligo upplýsingatækni sama ár reyndist jafn örvandi og örlátt. Í návist hennar virtist bóhemlíf listamanns svo áreynslulaust framandi.
Án efa er það sem skilgreinir eiginleika verks Janet leikara af afneituðum fígúrum sem hún laðaði svo blíðlega að sér. Harlekín, loftfimleikamenn, dansarar og vængjaðar verur má lenda í pirúettum, stökk og svífur um geiminn. Stöðug augnablik er gegnsýrt í mörgum myndum sem finnast ljúft sofandi í sérsmíðuðum rúmum eða stunda einhvers konar hollustu, svo sem hugleiðslu eða bæn. Margar myndir eru með málaðar hendur, klæddar eins og litaðir hanskar; aðrir klæðast vanduðum höfuðstykki, eins og til marks um einhvers konar tilvistarbyrði. Fjöldi fyrri verka bergmálar móderníska hefð með fáguðum formum og fáguðum spónmálum; Skúlptúrar Janet voru þó oftar með vísvitandi grófan frágang, eins og þeir miðluðu forsögulegum gripum sem forfeður okkar rista í stein, tré og bein. Tímalaus löngun til að ná í forna fortíð er undirstrikuð í litlu trémyndinni, Untitled (ég í 3000BC) (1983).
Eins og Declan McGonagle benti á í ritgerð sinni, í gegnum verk Janet, getum við litið á mennina sem hluta af lengri sögu án aðgreiningar og það er þetta „lón merkingarinnar“ sem hún lagði til að vinna. Við finnum leifar af menningarlegum tilvísunum - frá hindúum og keltneskum guðum, kristinni táknfræði og afrískri ættbálkalist, til goðafræði miðalda, mexíkóskri alþýðulist og karnivalesku - oft runnið í gegnum táknræna sköpun dýraforma, mest áberandi, hunda, fugla, asna. og naut. Þessar verur hjálpuðu listamanninum að rækta ríkan og einstakan orðaforða þar sem uppgötvanir, umbreytingar og tilfinningar innanhúss snerust um hegðun og kóða samfélagsins. McGonagle tjáir sig einnig um „rýmið á milli“ sem þessar verur búa og mynda spennu milli „taminna og ótamda“, hinna heimilislegu og villtu, hinna trúarlegu og vanheiðarlegu - milli „hunds“ og „úlfs“. Eins og lýst er í öðrum texta af vini og listamanni, Alice Maher, setti Janet saman „manneskju / dýr / besti / ættbálk sem er sannarlega hennar og hennar ein“.
Janet var myndhöggvari með að því er virðist óþrjótandi þekkingu á efnisleika, handverki og formi, og var einnig stórkostlegur málari og skúffa, eins og sýnt er í miklu úrvali 2D verka sem eru endurskapaðar lifandi í þessari bók. Sérstaklega sláandi röð málaðra verka á pappír frá 1996 - þar á meðal Í horni, Sigarettu bindindi og Það var líka Transparent - minnum á erótískan expressjónisma samtímakvenlistamanna eins og Marlene Dumas.
Upphafs- og lokalínur bókarinnar eru réttilega fráteknar fyrir Janet. Athugasemd listamannsins hennar er með þeim þýðingarmestu sem ég hef kynnst varðandi ræktun einfaldleika í list og lífi. Hún lýsir ferðalögum eins og að gefa henni „forvitnilega innsýn í mismunandi leiðir til að gera hlutina; að lagfæra hið óbætanlega, innsæi hugsun, klippa horn með bráðri greind, komast af með aðdáunarverða hugvitssemi, framúrskarandi handverk og forna hefð og hátíð. “ Það er fátt töfrandi en að heyra listamann ræða hvað efni þeirra þýðir fyrir þá. Fyrir eftirfarandi yfirlýsingu eingöngu er þessi bók gjöf til ungra listamanna um allan heim:
„Ég elska skúlptúr. Ég elska loftið sem það þarfnast í kringum það, rýmið sem það tekur, eðlislæga næmni. Ég elska að láta mig dreyma um hvar og hvernig það mun anda að sér loftinu, leikhúsinu við að setja upp. Ég elska við fyrir mannlegan hlýleika og myndina fyrir nálægðina við mig. Ég elska líka vax fyrir sorg, pappír og pappa fyrir það sem þau eru, leir fyrir sveigjanleika og viðkvæmni, svampur fyrir fáránleika og pappírs-maché fyrir fátækt. Litur, teikning, málning, áferð, grímur - dýr og ekki, máluð og annað, hjálpa mér að finna svar í leitinni að mínum eigin sannleika, nafnleynd og alheiminum. “
Það er erfitt að ímynda sér sögu írskra höggmynda án sérstaks og uppreisnargjarns framlags Janet Mullarney. Reyndar, þegar pantaðar voru greinar fyrir 100. tölublað af skúlptúrþema VAN (mars / apríl 2020), var þáttur í verkum Janet eitt aðaláherslan mín. Útgefið samtal Janet og listamannsins í Belfast, John Rainey, er algjört yndi, gert það meira átakanlegt þegar við fréttum af andláti hennar nokkrum vikum síðar.1 Í þessu viðtali vísaði hún til Degas Litli dansari (1880-1) sem „óvenjulegt, eins og eitthvað sem hafði fæðst fyrir þúsundum ára og myndi halda áfram að eilífu.“ Augljóslega viðurkenndi Janet mikilvægi þessarar verslunarmiðstöðvar við að hjálpa til við að þétta og fagna mikilvægri arfleifð sinni langt fram í tímann. Slík framsýni og afturhald endurómar í lokaorðum sínum á síðustu blaðsíðu þar sem hún fullyrðir blíðlega: „Þessi útgáfa hefur staðfest tilfinningu fyrir lífi mínu og ég er stoltur af henni.“
Joanne Laws er lögun ritstjóri Fréttablað Sjónlistamanna.
Janet Mullarney eftir Catherine Marshall og Mary Ryder (ritstj.) fæst hjá Irish Academic Press.
irishacademicpress.ie
Skýringar
1 'Sviðsetningarrými: samtal milli John Rainey og Janet Mullarney'.
