SÝNISLEGT Carlow
6. júní - 25. ágúst 2024
Það var barnasmiðja í gangi hjá VISUAL, þegar ég heimsótti „Under Water Ball“ eftir þýsku listakonuna Ulla von Brandenburg, svo hljóðheimurinn skartaði hlátri og örsmáum fótum hlaupandi yfir salernisgólfið, sem þótti viðeigandi, þar sem þessi sýning var gríðarleg og full af gleði. .
Stórir litríkir samsetningar mynduðu risastór efnisform sem héngu á lofti í gríðarstóru rýminu. Uppsetningin hófst með fjólubláum þríhyrningi frá gólfi til lofts, þar sem upphækkuð pils tóku á móti mér inn í rýmið. Ég fylgdi línu stórum gulum hálfhring og risastóran rauðan fimmhyrning sem svífur upp á við. Fimm gífurleg marglit veggteppi héngu frá lofti til gólfs. Þessir hlutir sköpuðu mörk og leiðir fyrir flesta gesti til að sigla um (litlu, skólausu, hlæjandi gestirnir völdu að hlaupa beint í gegnum veggina í dúknum í staðinn). Ég hafði á tilfinningunni að þessi rými væru falleg og hægt væri að hífa þau upp eða niður, eins og leikræn bakgrunn.
Þessar „senur“ voru virkjaðar með hvítum, skúlptúrískum „leikmuni“ – löngu reipi, lofthring, risastórum bolta og árar – sem hver eykur andrúmsloftið fyrir leik og hleður loftið af möguleikum. Sex snyrtilega raðaðir bekkir markaði rými fyrir kvikmyndasýningu, þar sem persónunum var spáð í lífsstærð. Myndinni var varpað á milli þýsku, frönsku og ensku og var myndinni varpað beint á stóran striga bakgrunn, sem leit út eins og segl á skipi. Við sáum sviðsmynd með sömu bekkjarsætum og skapaði spegiláhrif. Í gegnum myndina sveifaði myndavélin frá framsviði til baksviðs og út aftur, eins og sjávarfallið. Við fluttum fyrir framan húsið í salinn áður en við komum til baka, tókum inn tóma bekkina, æfingarnar fyrir leik, uppbyggingin og flutningurinn sjálfur.
Mér var bent á tilraunaleikrit Luigi Pirandello, Sex persónur í leit að höfundi (1921), þegar ég horfði á sex leikara sitja í kringum borð og spjalla óhlutbundið um samband þeirra við persónur sínar, með setningum eins og: „Ég fer aldrei út án þess að vera með persónuna á mér,“ og „Ég vil frekar leika með ekkert á. Þar sem þeir slógu um, klipptu hárkollurnar með klippum, prufuðu sjóbúninga og æfðu danshreyfingarnar, var dásamlegur fáránleiki. Samtöl þeirra runnu á milli yfirborðslegs og alvarlegs, allt frá förðun til búsetu. Við horfðum líka á brúðuútgáfur af þessum leikurum syngja á þýsku um tækifæri og úrræði fyrir skapandi iðkendur.
Dramatíkin hélt áfram undir sjónum, þar sem leikararnir sungu á frönsku um samstöðu sína, ást og bólur. Hafið sjálft kann að hafa verið sjöunda persónan, sem gegnsýrir myndina í bylgjum, blasir við í gegnum leikræna bakgrunninn, sem og í hljóðheiminum og mörgum handritavísunum. Sýningin stækkaði á faglegan hátt hugleiðingar um sviðsmynd og frammistöðu sýningarrýmisins, þar sem sjálfsvitund stígur á milli þess áberandi og fáránlega.
Meðfylgjandi hópsýning, 'Behind the Curtain', var hin árlega opna sýning, haldin af VISUAL sem hluti af Carlow Arts Festival, með 18 listamönnum sem kynntu verk sem stækkuðu sumt af hugmyndum Von Brandenburg. Leikur með hugmyndir um leikmynd, eftir Andreas Kindler von Knobloch Á gagnstæðum stað (2024), sýndi stóran mátskúlptúr af renniskjáum, sem skiptu rýminu í sundur til að búa til mismunandi útsýni og gönguleiðir. Wexford listamaður, Richard Malone, brýtur saman og klæðir efni til að framleiða form sem minnir á útrétta handleggi og beyglaða líkama. Í augnkróknum virðist sem þessir textílskúlptúrar séu að sveiflast; þó að þetta gæti verið undir áhrifum frá myndbandi Malone, Knights, þar sem ýmsar persónur, klæðast svipuðum flíkum, dansa og jiggle.
Liam O Callaghan Annar dagur með söng (2005) strítt með því að slökkva á myndbandinu þegar ég kom of nálægt, mjög lítill skjár (með konu sem dansar ein) takmarkaði enn frekar nálægð mína við verkið. Kathy Tynan Brilliant Disguise (Eftir bakhlið innramaðs málverks eftir Cornelis Norbertus Gijsbrechts, 1670) (2024) hefur verið málað til að líkjast bakhlið striga, sem skapar trompe-l'oeil. Á svipaðan hátt, Siobhan McDonald's Þögul vitni (2016) sýnir bakhlið veggtepps sem er klætt rykskuggum og rammar inn rýmið þar sem fiðrildi sem nú eru fjarverandi voru einu sinni fest á sínum stað.
Kerry-undirstaða listakona Julie Lovett ræddi faglega og skapandi vandamál sín í must-see Árangursstefna (2022) – grínisti á spennu sem listakona gengur á milli (stundum óljósra) iðkunar sinna og að grenja að vinsælum straumum. Rachel Fallon Forsendan (2018) samanstendur af prjónuðum stiga sem teygir sig upp úr augsýn. Titillinn vísar til evrópskra miðaldamynda af Madonnu og barni sem sýna Maríu mey prjóna á óvart. Þó að stiginn tákni jafnan biblíuleg tengsl milli himins og jarðar, í þessu handsmíðaða formi, getur hann virkað sem myndlíking fyrir aðgang að húsnæði, eða skynjaðan skort á starfsframvindu eftir móðurhlutverkið.
Við umhugsun skildi þessi mjög sterka tvöfalda sýning á VISUAL mig til að íhuga stöðu mína sem áhorfanda innan sýningarrýmisins - að flakka á bak við tjöldin, fest í hugmyndastraumum og á kafi í truflandi hversdagsleika hins djúpa fáránleika.
Ella de Búrca er írskur myndlistarmaður og lektor við SETU Wexford College of Art.
elladeburca.com
