SÝNISLEGT Carlow
30. september 2023 - 21. janúar 2024
Kvikmynd Maeve Brennan, Uppgröftur (2022), sem sýnd er á samnefndri sýningu í Digital Gallery í VISUAL Carlow, sýnir forna gripi, útvíkkar arfleifð þeirra, gildi og hreyfingu og kannar þá þekkingu sem við getum (eða getum ekki lengur) tínt til úr þeim. Við horfum á réttarfornleifafræðingana, Dr Vinnie Nørskov og Dr Christos Tsirogiannis, pakka varlega upp pappakassa sem inniheldur rændar fornminjar, brotna leirbita festa í bóluplast, stilla upp hlutunum og setja saman myndir af fornum líkum og guðum, sfinxum og arpias. Þessi kassi tilheyrir stóru haldlagi í fríhöfninni í Genf árið 2014, þegar 45 kössur af fornminjum sem seldar voru mansal voru teknar í varðhald og eru nú til skoðunar sem sakamálssönnunargögn.
Hið þrautalega verkefni fornleifafræðinganna er í ætt við verkefni áhorfandans - að búa til merkingu úr viðmiðunarpunktum, samhliða því að setja saman og byggja á áunninri þekkingu. Hægur hraði myndarinnar vekur mig til að hugsa um þróun listarinnar. Tengsl listar og virkni voru nánari í fortíðinni en nú, og þessir fornu hlutir voru jafn mikið listaverk og þeir voru útfararmunir. Ég hugsa um feril listaverka frá fornöld og fram til þessa, hefðir og samhengi við gerð og sýningu list, sem þessi sýning er einnig hluti af.
Að huga að samhengi keranna og listaverksins sem sýnir þá kallar einnig á umhugsun um samband stofnana og listaverka. Uppgröftur var pantað af Stanley Picker Gallery, Kingston University, með stuðningi frá Arts Council England og Museum of Ancient Art and Archaeology, Árósum. Ég held að það sé ágætis lykkja fyrir kvikmynd sem útvíkkar eyðileggingaröflin ránsfengsins að vera studd af enskum fjármögnunaraðila, á meðan British Museum neitar að láta draga sig inn í samræður um uppruna um Parthenon marmara og aðra merka menningarmuni sem sýndir eru þar.
Maeve Brennan 'An Excavation', uppsetningarsýn; ljósmynd eftir Ros Kavanagh, með leyfi listamannsins og VISUAL Carlow.
Uppgröftur er hluti af stærra áframhaldandi verki eftir Brennan, sem ber yfirskriftina Vörurnar, þar sem litið er til vörslu forngripa. Ásamt myndinni eru sýnd tvö verk - uppblásinn polaroid af stolnum gripi og afsteypa af hanskahólfi í bíl sem var notað til að geyma ljósmyndir og pappíra sem tengdust stolnum vörum. Staðsetning þessara forvitnilegra hluta gaf til kynna undirgefni við heimildarmyndina og meira grípandi nýting á rýminu hefði kannski þjónað innbyggðum möguleikum þeirra betur.
Markaðurinn fyrir forna gripi, þar sem ræningjar, smyglarar, fornminjasalar, uppboðshús og söfn koma við sögu, er í eðli sínu mjög ábatasamur og ólöglegur. Við lærum feril þessara vasa, allt frá fornum grafreitum á Suður-Ítalíu til hágæða uppboðshúsa eins og Sotheby's eða Christie's, þar sem söluaðilar kaupa oft til baka sína eigin hluti, hvítþvo þá í gegnum sölueignina, gefa þeim uppruna og pappírsslóð.
Þessi glæpastarfsemi bætir enn einu lagi við ævisögu þessara gífurlega gömlu muna, eðli þeirra snert af fornum aðalsmönnum og konum til þjófa - allt frá heiðnum siðum til flugvallarsiða. Þetta nýja lag eyðir þeirri þekkingu sem við hefðum getað öðlast um höfunda og tilgang hlutarins. Samhengi vasanna er fjarlægt, við þekkjum ekki lengur gröfina sem hluturinn var tekinn úr og því getum við ekki endurreist frásögnina sem var svo vandlega ofin um manneskjuna sem var að ferðast úr heimi hinna lifandi til heimsins. hinna látnu.
Venjulega myndi grafhýsi geyma ýmsa hluti til að hjálpa hinum látna á ferð sinni og gert er ráð fyrir að fallega teiknaðar sögurnar á pottunum hafi skarast við algeng þemu og tilvísanir, til að draga upp mynd af lífinu. Nú þegar kerunum hefur verið rænt og aðskilið fyrir markaðinn er ómögulegt að vita hvaða ker voru grafnir saman fyrir 2500 árum og sem slík er mikið af þessari samhengisþekkingu horfin. „Sögulega tapið er mun mikilvægara en ófullnægjandi eðli vasanna sjálfra,“ endurspeglar Dr Nørskov. „Við munum aldrei geta endurtekið alla þessa hluti í samhengi og vitað hvaða tiltekna hluti tilheyra, í sama fornleifafræðilegu samhengi.
Saga fólksins sem vandlega skapaði þessa hluti hefur verið óbætanlegur skemmdur, verðmæti þeirra rýrt til markaðsverðs. Hefðu þeir verið skildir eftir á sínum stað, djúpt neðanjarðar, ósnortnir og að lokum grafnir upp, af kærleika og virðingu, þá væri verðmæti þeirra gífurlega meira. Uppgröftur fléttar á meistaralegan hátt á milli frásagna fortíðar og nútíðar um verðmæti listaverka og tengist langvarandi rannsókn listamannsins um form viðgerðar- og endurbótasögu.
Ella de Búrca er írskur myndlistarmaður og lektor við SETU Wexford College of Art.
elladeburca.com
