SÝNISLEGT Carlow
30. september 2023 - 21. janúar 2024
Kvikmynd Maeve Brennan, An Excavation (2022), sem sýnd er á samnefndri sýningu í Stafræna galleríinu í VISUAL Carlow, kynnir fornminjar, útskýrir arfleifð þeirra, gildi og hreyfingu og skoðar þá þekkingu sem við getum (eða getum ekki lengur) dregið af þeim. Við horfum á réttarfornleifafræðingana Dr. Vinnie Nørskov og Dr. Christos Tsirogiannis varlega pakka upp pappaöskju sem inniheldur stolnar fornminjar, brotna leirstykki vafða í loftbóluplast, raða hlutunum saman og setja saman myndir af fornum líkum og guðum, sfinxum og arpíum. Þessi kassi tilheyrir stóru upptöku í Genf Freeport árið 2014, þegar 45 kassar af mansali fornminjum voru teknir í hald og eru nú til rannsóknar sem sakamálssönnunargögn.
Hið þrautalega verkefni fornleifafræðinganna er í ætt við verkefni áhorfandans - að búa til merkingu úr viðmiðunarpunktum, samhliða því að setja saman og byggja á áunninri þekkingu. Hægur hraði myndarinnar vekur mig til að hugsa um þróun listarinnar. Tengsl listar og virkni voru nánari í fortíðinni en nú, og þessir fornu hlutir voru jafn mikið listaverk og þeir voru útfararmunir. Ég hugsa um feril listaverka frá fornöld og fram til þessa, hefðir og samhengi við gerð og sýningu list, sem þessi sýning er einnig hluti af.
Að íhuga tengslin milli samhengis pottanna og listaverksins sem sýnir þá hvetur einnig til íhugunar um tengslin milli stofnana og listaverka. Uppgröftur var pantaður af Stanley Picker Gallery, Kingston University, með stuðningi frá Arts Council England og Museum of Ancient Art and Archaeology í Aarhus. Ég held að þetta sé fín lykkja fyrir kvikmynd sem fjallar nánar um eyðileggjandi krafta ráns að fá stuðning frá enskum fjármögnunaraðila, á meðan Breska safnið neitar að láta draga sig inn í umræður um uppruna Parthenon-marmara og annarra athyglisverðra menningarminja sem þar eru sýndir.
Maeve Brennan 'An Excavation', uppsetningarsýn; ljósmynd eftir Ros Kavanagh, með leyfi listamannsins og VISUAL Carlow.
Uppgröftur er hluti af stærra verki eftir Brennan, sem ber heitið Vörurnar , og fjallar um vörslu fornminja. Sýnd eru tvö verk – stækkuð polaroidmynd af stolnum grip og afsteypa af hanskahólfi í bíl sem var notað til að geyma ljósmyndir og skjöl sem tengjast stolnu vörunum. Staðsetning þessara áhugaverðu hluta benti til undirgefni gagnvart heimildarmyndinni og að grípandi nýting rýmisins hefði getað þjónað betur möguleika þeirra.
Markaðurinn fyrir forna gripi, þar sem ræningjar, smyglarar, fornminjasalar, uppboðshús og söfn koma við sögu, er í eðli sínu mjög ábatasamur og ólöglegur. Við lærum feril þessara vasa, allt frá fornum grafreitum á Suður-Ítalíu til hágæða uppboðshúsa eins og Sotheby's eða Christie's, þar sem söluaðilar kaupa oft til baka sína eigin hluti, hvítþvo þá í gegnum sölueignina, gefa þeim uppruna og pappírsslóð.
Þessi glæpastarfsemi bætir enn einu lagi við ævisögu þessara gífurlega gömlu muna, eðli þeirra snert af fornum aðalsmönnum og konum til þjófa - allt frá heiðnum siðum til flugvallarsiða. Þetta nýja lag eyðir þeirri þekkingu sem við hefðum getað öðlast um höfunda og tilgang hlutarins. Samhengi vasanna er fjarlægt, við þekkjum ekki lengur gröfina sem hluturinn var tekinn úr og því getum við ekki endurreist frásögnina sem var svo vandlega ofin um manneskjuna sem var að ferðast úr heimi hinna lifandi til heimsins. hinna látnu.
Venjulega myndi grafhýsi geyma ýmsa hluti til að hjálpa hinum látna á ferð sinni og gert er ráð fyrir að fallega teiknaðar sögurnar á pottunum hafi skarast við algeng þemu og tilvísanir, til að draga upp mynd af lífinu. Nú þegar kerunum hefur verið rænt og aðskilið fyrir markaðinn er ómögulegt að vita hvaða ker voru grafnir saman fyrir 2500 árum og sem slík er mikið af þessari samhengisþekkingu horfin. „Sögulega tapið er mun mikilvægara en ófullnægjandi eðli vasanna sjálfra,“ endurspeglar Dr Nørskov. „Við munum aldrei geta endurtekið alla þessa hluti í samhengi og vitað hvaða tiltekna hluti tilheyra, í sama fornleifafræðilegu samhengi.
Saga fólksins sem skapaði þessa hluti af vandvirkni hefur orðið fyrir óbætanlegu tjóni, verðmæti þeirra hefur lækkað niður í markaðsverði. Hefðu þeir verið skildir eftir kyrrir, djúpt neðanjarðar, óskemmdir og að lokum grafnir upp, af ást og virðingu, þá hefði verðmæti þeirra verið gríðarlega meira. Uppgröftur fléttar meistaralega saman frásögnum fortíðar og nútíðar um verðmæti listaverka og tengist langvarandi rannsóknum listamannsins á viðgerðar- og endurbótasögum.
Ella de Búrca er írskur myndlistarmaður og lektor við SETU Wexford College of Art.
elladeburca.com
