ég verð að viðurkenni, ég nálgaðist netsýningu Kurb Junki, „Hugleiðslu skjáinn“, með nokkurri ótta. Fyrir utanaðkomandi hefur veggjakrot skrifað hitabelti og sprungið fagurfræði þess, sem upphaflega er frá tímum vanrækslu og efnahagslegrar hnignunar í New York á áttunda og níunda áratugnum, staðið fram á tuttugustu og fyrstu öldina tiltölulega óbreytt. Það er erfitt að líta ekki á götulist núna og óhugnanlegan undirmenningu sem sækir hana - veggjakrot og hjólabretti - þjást af óhjákvæmilegri og tilfallandi trendiness, sprottin af angistlausum, réttindalausum unglingsstrákum. Fyrirboði einhæfra listamanna á borð við Banksy, sem hafa markað markað áberandi þann verknað sem upphaflega ýtti gegn kapítalismanum, hjálpar ekki mikið til málstað hans. Svo það var léttir að komast að því að netsýning Kurb Junki var að vissu leyti frávik frá ofsafengnu veggmerkinu sem skilgreinir sviðið.
Sýningin, sem hleypt var af stokkunum í desember 2020, samanstendur af um það bil tuttugu málverkum, sem birt eru á einni síðu á vefsíðu listamannsins með glitrandi nostalgíumyndbandi sem kynnir verkið og vísar til dæmigerðs tíma sem maður ver fyrir framan málverk (tuttugu sekúndur). Það eru leiðbeiningar um hvernig á að skoða það: horfðu á myndbandið með heyrnartólum, flettu niður til að skoða málverkin, hafðu samband ef þú vilt kaupa. Myndbandið sjálft talar um þreytta fagurfræði; það er kynnt með aðlaðandi kvenkyns láni á gamaldags iMac skjá. Myndirnar af málverkunum er blandað saman við myndefni af því að einhver sé handtekinn, en láni skilgreinir samtímis hvað frelsi er. Undir lokin aðlagast myndbandið að styttri athygli okkar í sívaxaðri stafrænni menningu og blikka málverkin á skjánum hratt í röð. Þó að Kurb Junki sé ekki nákvæmlega nýstárlegur frá sýningarlegu eða tæknilegu sjónarmiði, hefur hann flutt starfshætti sína frá stjórnmálum almenningsrýmis yfir í sjálfskoðandi ferla einkavera, en aðlagast samtímis núverandi bönnunarskilyrðum við að sýna verk.
Þegar minnst er á regnhlífina „götulist“ í samtali við listamanninn í Dublin, lýsir hann yfir vilja sínum til að aðgreina sig og iðkun sína frá hugtakinu. Áður en hann vann að veggmyndum fyrir utan lýsir hann því hvernig verkið sem sýnt er í „Meditative Monitor“ hverfur frá kynningu og áhættu sem fylgir því að mála ólöglega á götunni. „Þegar þú ert að vinna úti horfirðu alltaf um öxl og bíður eftir að einhver færi þig áfram. Það er líka flutningur á því. “ Öfugt, þessi málverk hafa verið unnin ein undanfarið ár í vinnustofu listamannsins, þar sem hann hefur kannað nokkra af merkingarferli listamanna í New York School á fimmta og sjötta áratugnum með meiri ígrundun. Með því að nota áhöld götulistarinnar - úðamálningu, moppur, silkiskjá - og tilvísanir í poppmenningu en tekur óhlutbundna nálgun, stendur Kurb Junki í mótsögn við arfleifð afdráttar módernista við póstmóderníska ráðstöfun grafíkar og veggjakrots, ekki ólíkt nútímamálurum eins og Christopher Wool. eða Nigel Cooke.
Þótt Kurb Junki sé óþægilegt við að vera kallaður götulistamaður, þá tekst hann á við þau mál sem vakin eru í leitinni að áhættunni - áhætta, stjórnun, eftirlit, hugmyndir um innan og utan - með merki og dulnefni til að ræsa. „Merki“ listamannsins er táknmynd massaneyslu; hinn síþekkti hamborgari er endurtekið mótíf í gegnum málverkin, ef ekki kjarnaþáttur. Í Roots og Rætur II, aðskilin lög af háum hamborgara birtast í fjölda frímerkja á málverkunum. Sama hamborgaramerki birtist á vefsíðu hans og jafnvel þó að það sé ekki letur eins og hið hefðbundna veggjakrot (sem er venjulega varla læsilegt flókið bréfverk), þá starfar það undir sömu aðgerð - auðþekkjanlegt form sem auðkennir höfund þess. Hamborgarinn er þróaður frekar í málverkum Burger Abstraction 49.1, 49.2 & 49.3, þar sem einstakir þættir eru dregnir út, aðskildir og minnkaðir í litrík, chevron lögun og afmarkaðir í rist. Listamaðurinn ýtir þessu lengra með því að einangra einn lítinn myntlíkan þátt í hamborgaranum sínum og gera hann að stimpli sem hann notar um flest öll önnur málverk. Í Blómstrandi stiga, þeim er skipt jafnt yfir strigann með rauðu ristri spreymálningu. Í Jafnvægi, þrígrip, listamaðurinn setur þessi stimpluðu form nær hvort öðru til að búa til hring og umvefur þau með litaðri gesso málningu. Í Mannfjöldarannsókn, miklu stærra verk, frímerkin eru táknræn fyrir fjölda fólks. Hér fer verkið inn á yfirráðasvæði svipaðra listamanna af hans kynslóð, svo sem Lefty þarna úti, þar sem endurtekning á afstraktu og vörumerkjaðri lögun yfir yfirborðsflatarmáli er áberandi.
Ef ekki er þegar dregið af dulnefninu, þá veitir hjólabrettamenningin verkið; Kurb Junki hefur sífellt meiri áhuga á að búa til skautamyndbönd og faðma samfélagið sem umlykur það. Listamaðurinn er einnig skapandi stjórnandi Tímarit Goblin, gestgjafi margþættra skapandi þátta hjólabrettamenningarinnar. Síendurtekið eðli þess að framkvæma brellur er ein tegund merkimyndunar í sjálfu sér, upplýsir listamaðurinn mig og lýsir þeim líkamlegu áhrifum sem eftir eru þegar vaxað er stall eða járnbraut eða lætur skurð og skrap liggja á skávegg. Þessi áhrif koma einnig fram í bendingastarfi Tropical Mop og Bleikur með Prisma, að öllum líkindum lagskiptasta og litríkasta verkanna sem sýnd voru. Listamaðurinn lýsir sérstökum skautablettum, svo sem Portobello, sem eru orðnir fagurfræðilegur leikvöllur fyrir heimamenn í Dublin og þar sem margir veggir svæðisins eru einnig skrýddir veggmyndum. Kurb Junki límdi hundrað veggspjöld víða um Dublin með QR kóða sem leiddi borgina við verkið sem sýnt var í „Meditation Monitor“ og leiddi þá sem hneigðust til að skanna það til að finna sýninguna á netinu.
Það mætti færa rök fyrir því að verkið sem sýnt var í „Meditative Monitor“ væri pastiche listamanna í New York School, svo sem Keith Haring, sem spratt frá mun sáðari borg en Dublin. En sýningin snýst að lokum um „hugleiðslu“ málverkanna - með sveigjanlegum efnum, látbragði og yfirlagi á ígrundaðri hátt en leyfilegt er í almenningsrýminu. Í þessum skilningi hefur listamaðurinn snúið horni að frjósamari iðkun sem er enn á byrjunarstigi og mun án efa leiða til þess að inniverandi vinna er framundan.
Gwen Burlington er rithöfundur sem byggir á milli Wexford og London.
