Listamennirnir 12 í þessari hópsýningu undir stjórn Miriam O'Connor og Paul McAree, ummynda írska sveitalandslagið sem bráðabirgðalandslag. venja lent í stöðvunarástandi hreyfimynda. „This Rural“ (20. maí – 16. júlí 2023) rannsakar tímabundið líf fjarri borgunum, fram yfir landafræði, þar sem ljósmyndun er mjög vinsæl miðillinn. Þar sem kennileiti birtast á þessari sýningu, hafa þau tilhneigingu til að virka með skopstælingu. Grófur frágangur gömlu myllunnar Lismore, með steyptu gólfi sínu, hvítþvotti, landbúnaðarlýsingu og fléttu sem kemur inn um iðnaðargluggana, sýnir þetta verk með töfrandi áhrifum.
Gakktu inn um dyrnar og gljáandi svarti kötturinn hans Ruby Wallis snýr sér að þér. Langstærsta verkið hér (150 x 250 cm), mælikvarði þess gerir væntingar til rýmisins óróar á sama tíma og hún snýr við kynbundnum frásögnum um rándýra hegðun. Tekið úr röð næturmynda hennar, Kona gengur ein á nóttunni með myndavél (2022), innlimun Wallis bendir til reynsluþekkingar og innlifunarstarfa sem sjást annars staðar.
Skjalaflutningur samfélagsfræði í dreifbýli upptekur Katie Watchorn, Lauru Fitzgerald og kemur aftur upp á yfirborðið í margverðlaunuðu seríu Ciarán Óg Arnold sem skrásetur nætur á augnhárunum í Ballinasloe. Tvær vítrin sýna uppsafnaðar heimildir um minnkandi mjólkurhjörð sem tilheyrir föður Watchorn í Carlow-sýslu. Listi yfir nöfn – „Doubtful Heifer, Long Face“ – jafngildir því miður heiðursrúllu innan um síðari skjölin sem gefa einfaldlega merkisnúmer og skrokkþyngd, sum merkt með rauðu: „Hadd caf in Well Field, 1994“. Hljóðlát sorg yfir köldu áhrifum nútímavæðingar á fjölskyldubýli hennar lífgar upp á sjónrænt aðhald sem er almennt dæmigert fyrir höggmyndaverk Watchorn.
Watchorn, Laura Fitzgerald og sýningarstjórinn Miriam O'Connor (myndlistarkona sem rekur einnig fjölskyldubú sitt í Cork) komu saman á stjörnusýningu síðasta árs á RHA: 'A Growing Enquiry: Art & Agriculture, Reconciliing Values' (18. febrúar – 24. apríl 2022). Hér í Lismore dælir dagblaðaskammtari Fitzgeralds ljúfu bláu skoti inn í þessa tónnlega lágvaða sýningu. Þrjár evrur í rifa kaupir eintak af The Inch samsteypa. Prentað á sama laxableika dagblaðapappír og London Financial Times, greinar um afnám sveitalífsins ná fram oflætis gamanmynd með því að ýta skrifræðisferli út í fáránleika. Fyrirsögn er „Ömmur falla á National Person Test (NPT)“, á meðan „Public Art Emergency“ lýsir yfir ofsögn listamannsins sjálfs. Írland nýtur líflegrar hefð fyrir fáránleika í dreifbýli - Beckett, O'Brien, Milligan - og þetta fína útgáfuverkefni endurnýtir hjól Flann O'Brien til að semja um geispandi holurnar á veginum til úreldingar í dreifbýli.
Í jafn satírískum anda endurspeglar myndband Michele Horrigan, sem sýnt er í pínulitlu Panasonic sjónvarpi, höggdansröðina frá kl. Flashdance (1983). En sú tilfinning! (2014) flytur þessa kynlífssögu frá stálverksmiðjunum í Pittsburgh til Aughinish, þar sem úrgangur frá álverksmiðjunni mengar Shannon bankana. Áhugasamur frammistaða Horrigan (í fótahitara) er kröftuglega minnkuð af iðjuverinu á bak við hana – sem dregur í raun úr loforð Irene Cara um að „í heimi úr stáli, úr steini, geturðu dansað í gegnum lífið“.
Ciarán Óg Arnold véfengir einnig forsendur hirða um ástand náttúrunnar í dreifbýli á Írlandi. Tilbúið efni grípa augað í tveimur kornóttum prentum úr einlita seríu hans, Ég fór á verstu bari í von um að verða drepinn, en það eina sem ég gat gert var að verða fullur aftur (2015). Fölsuð lauf dregur að sér ryk í horni veislusalarins, þar sem gerviefnin eru löngu slitin. Aftur á móti eykur Patrick Hogan tilfinningu fyrir germanskum angist í rannsókn sinni á barrskýli. Mosinn glóir af dreifðu ljósi sem veitir skógarathvarf frá opnum degi, rétt sást á brún þessarar fallegu ljósmyndar.
Áhrifamikið verk Ailbhe Ní Bhriain nálgast náttúruna með því að afbyggja skjalahvötina sem ógnar að koma í veg fyrir fyrirbærin sem hún skráir. Áletranir (1) (2017) sýnir ferny kletti og skógarlandslag skoðað í gegnum filmuform (plastpoka, kannski). Ósanngjarnt virðist ræma af rjómalöguðu málningarlímbandi dangla frá svarthvítu prentinu. Áletranir (8) (2017) sýnir hauka sem eru að mestu afmáðir með blað af hvítum mypex. Spennandi notkun Ní Bhriain á klippimyndatækni flækir dýptarskerpu hennar, sem gerir það erfitt að ráða landslagið. Óbeint dregur þetta verk undir raunsæi sem viðeigandi fagurfræði heimildarmynda til að tákna vistmíði.
Helmingur hlutanna hér kom fram við lokun, þegar lokun á útsýninu beindi athygli okkar að látlausum hlutum, nálægt okkur. Einlita prentun Caoimhe Kilfeather, fínlega hengd á grófa hvítþvottinn, skipta tvö blöð á þvottasnúru til að sýna svipinn af óskýrri limgerð sem takmarkar himininn. Dagatal Ericu Van Horn skráir á snyrtilegan hátt sjónræna orðaleikinn sem auðkenndur er á daglegu hringnum hennar: tómur dreifibúnaður, búinn til úr bláum trommu, fylgir kvörtun nágranna hennar um að með lokuðum kránum sé tækifærið til að dreifa góðri sögu horfin.
Par af dauðum höftum, prentuð í stórkostlegum litum af Samuel Laurence Cunnane, kinkar kolli að hræðilegum sjúkdómi heimsfaraldursins áður en þeir koma okkur inn þar sem andlitsmyndir hans af Izzy, konu sem er hæf í heimilisstörfum, lýsa undrun hans yfir skyndilegri einhæfni lífsins. Brian Mac Domhnaill og Tom Keeley skjalfesta hvor um sig sveitavegi þar sem gatnamótin renna út úr tilgangi innan um hóp af skiltum. „Landamærasamfélög segja nei við Brexit“ er á borði á einni af myndum Keeleys, sem gefur til kynna bilun í samskiptum, sem einnig er áberandi í gervihnattadiskinum og loftnetinu, sem var fest á hvítum bústað í nánum rannsóknum Mac Domhnaill á nafnleynd í dreifbýli.
Dr Selina Guinness er lektor í hugvísindum við IADT, Dún Laoghaire.