Listamennirnir tólf í þessari samsýningu, sem Miriam O'Connor og Paul McAree stýra, endurskapa írska sveitalandslagið sem bráðabirgða habitus sem er fastur í stöðvunarástandi. „This Rural“ (20. maí – 16. júlí 2023) kannar tímabundna lífið fjarri borgunum, fram yfir landafræðina, þar sem ljósmyndun er mjög vinsælt miðill. Þar sem kennileiti birtast á þessari sýningu hafa þau tilhneigingu til að virka skopstælandi. Gróf frágangur gömlu myllunnar í Lismore, með steyptu gólfi, götóttum hvítkalk, landbúnaðarlýsingu og murgrönum sem liggur inn um iðnaðargluggana, sýnir þessi verk með stórkostlegum áhrifum.
Þegar þú gengur inn um dyrnar kemur glansandi svartur köttur Ruby Wallis á móti þér. Verkið er langstærsta verkið hér (150 x 250 cm) og stærð þess raskar væntingum um rýmið um leið og það snýr kynjuðum frásögnum af rándýrri hegðun við. Verkið, sem er tekið úr seríu næturmynda hennar, Kona gengur ein að nóttu til, með myndavél (2022), vísar innlifun Wallis í átt að reynslubundinni þekkingu og líkamsbyggingu sem sést annars staðar.
Skjalaflutningur samfélagsfræði í dreifbýli upptekur Katie Watchorn, Lauru Fitzgerald og kemur aftur upp á yfirborðið í margverðlaunuðu seríu Ciarán Óg Arnold sem skrásetur nætur á augnhárunum í Ballinasloe. Tvær vítrin sýna uppsafnaðar heimildir um minnkandi mjólkurhjörð sem tilheyrir föður Watchorn í Carlow-sýslu. Listi yfir nöfn – „Doubtful Heifer, Long Face“ – jafngildir því miður heiðursrúllu innan um síðari skjölin sem gefa einfaldlega merkisnúmer og skrokkþyngd, sum merkt með rauðu: „Hadd caf in Well Field, 1994“. Hljóðlát sorg yfir köldu áhrifum nútímavæðingar á fjölskyldubýli hennar lífgar upp á sjónrænt aðhald sem er almennt dæmigert fyrir höggmyndaverk Watchorn.
Watchorn, Laura Fitzgerald og sýningarstjórinn Miriam O'Connor (myndlistarkona sem einnig rekur fjölskyldubæ sinn í Cork) komu fram saman á stórsýningu RHA í fyrra: „A Vaxandi Fyrirspurn: List og Landbúnaður, Sátt um Gildi“ (18. febrúar – 24. apríl 2022). Hér í Lismore sprautar blaðadreifari Fitzgeralds skemmtilegum bláum lit í þessa tónalega daufu sýningu. Þrjár evrur í reitinn kaupa eintak af The Inch Conglomerate . Greinar, prentaðar á sama laxbleika blaðapappír og Financial Times í London , um útrýmingu sveitalífsins ná fram brjálæðislegri gamansemi með því að ýta skrifræðisferlum út í hið fáránlega. Fyrirsögn er „Ömmur falla á landsprófinu (NPT)“, en „Neyðarástand í opinberri list“ lýsir yfir eigin uppsögnum listamannsins. Írland býr yfir líflegri hefð dreifbýlisfjarlægðar – Beckett, O'Brien, Milligan – og þetta góða útgáfuverkefni endurnýtir reiðhjól Flanns O'Briens til að komast yfir gapandi holur í veginum í átt að úreltri dreifbýli.
Í jafn háðslegum stíl endurspeglar myndband Michele Horrigan, sem sýnt er á litlu Panasonic sjónvarpi, vinsæla dansatriðið úr Flashdance (1983). What a Feeling! (2014) færir þessa sögu um misnotkun frá stálverksmiðjunum í Pittsburgh til Aughinish, þar sem úrgangur frá álverksmiðjunni mengar Shannon-bökkana. Ákafur frammistaða Horrigan (í legghlífum) er verulega dregin úr af iðnaðarverksmiðjunni fyrir aftan hana – sem dregur í raun úr loforði Irene Cara um að „í heimi úr stáli, úr steini, geturðu dansað alla ævina.“
Ciarán Óg Arnold véfengir einnig sveitalegar forsendur um ástand náttúrunnar á landsbyggðinni á Írlandi. Tilbúin efni vekja athygli í tveimur kornóttum prentum úr einlita seríu hans, Ég fór á versta barinn í von um að verða drepinn, en allt sem ég gat gert var að verða fullur aftur (2015). Gervi lauf draga að sér ryk í horni samkomuhússins, þar sem tilbúna hávaðinn hefur löngu dofnað. Aftur á móti eimar Patrick Hogan tilfinningu fyrir germönskum angist í rannsókn sinni á barrtrjáa. Mosinn glóir af dreifðu ljósi sem veitir skógarskjól frá opnum degi, rétt eins og sést á jaðri þessarar fallegu ljósmyndar.
Áhrifamikið verk Ailbhe Ní Bhriain nálgast náttúruna með því að brjóta niður þá skjalasafnslegu hvöt sem ógnar að koma í stað fyrirbæranna sem hún skráir. Í verkinu Inscriptions (1) (2017) er fjallað um burknaða kletta og skóglendi séð í gegnum filmukennt form (hugsanlega plastpoka). Ósamræmi virðist ræma af kremlituðu límbandi dingla frá svart-hvítu prentinu. Í Inscriptions (8) (2017) eru haukar að mestu leyti afmáðir af hvítum mypex-filmu. Spennandi notkun Ní Bhriain á klippimyndatækni flækir dýptarskerpu hennar og gerir það erfitt að túlka landslagið. Óbeint grefur þetta verk undan raunsæi sem viðeigandi heimildarmynd til að lýsa vistmorðsárásum.
Helmingur hlutanna hér kom fram við lokun, þegar lokun á útsýninu beindi athygli okkar að látlausum hlutum, nálægt okkur. Einlita prentun Caoimhe Kilfeather, fínlega hengd á grófa hvítþvottinn, skipta tvö blöð á þvottasnúru til að sýna svipinn af óskýrri limgerð sem takmarkar himininn. Dagatal Ericu Van Horn skráir á snyrtilegan hátt sjónræna orðaleikinn sem auðkenndur er á daglegu hringnum hennar: tómur dreifibúnaður, búinn til úr bláum trommu, fylgir kvörtun nágranna hennar um að með lokuðum kránum sé tækifærið til að dreifa góðri sögu horfin.
Par af dauðum höftum, prentuð í stórkostlegum litum af Samuel Laurence Cunnane, kinkar kolli að hræðilegum sjúkdómi heimsfaraldursins áður en þeir koma okkur inn þar sem andlitsmyndir hans af Izzy, konu sem er hæf í heimilisstörfum, lýsa undrun hans yfir skyndilegri einhæfni lífsins. Brian Mac Domhnaill og Tom Keeley skjalfesta hvor um sig sveitavegi þar sem gatnamótin renna út úr tilgangi innan um hóp af skiltum. „Landamærasamfélög segja nei við Brexit“ er á borði á einni af myndum Keeleys, sem gefur til kynna bilun í samskiptum, sem einnig er áberandi í gervihnattadiskinum og loftnetinu, sem var fest á hvítum bústað í nánum rannsóknum Mac Domhnaill á nafnleynd í dreifbýli.
Dr Selina Guinness er lektor í hugvísindum við IADT, Dún Laoghaire.
