Seint 1980, á strönd Derryclare Lough í Connemara, var reist laxaeldisstöð. Sígarettufyrirtækið Carrolls tók til starfa og var hugsað sem fullkomnasta aðstaða sinnar tegundar. Orðið „aðstaða“ nær frá orðinu „auðvelt“, sem þýðir „vanþekking á raunverulegu flóknu máli.“ Byggt of hátt yfir vatninu reyndist vatnsrennsli til að halda laxinum of dýrt í viðhaldi og það var tekið úr notkun. Módernísk iðnaðarskel var skilin eftir í hæðum Inagh-dalsins. Það hefur síðan verið endurhugsað af Inagh Valley Trust sem tengi - sameiginlegur grunnur vísindarannsókna í fiskeldi, og vinnustofu og dvalaráætlun, sem írska listakonan, Alannah Robins, hýsti kærlega.
„Performance Ecologies“ var röð gjörningaverka sem unnin voru til að bregðast við þessari settu sögu og vistfræðilegri framtíð í kjölfar loftslagsbreytinga. Viðburðurinn átti sér stað síðustu helgi ágústmánaðar og var í höndum Robins og leiðandi írska gjörningalistamannsins, Áine Philips. Hópur listamanna sem spannar Írland, Svíþjóð og Ameríku kom saman um helgina á þessum merka stað.
In Örvistfræði Inagh-dalsins (2022) leiddi listakonan Eileen Hutton þátttakendur í vinnustofu fyrir sýnishorn. Með því að nota net til að grafa undir árfarvegi sýndi Hutton söfnun og auðkenningu á örsmáu sjávarlífi sem leið til að meta vistfræðilegan stöðugleika árinnar. Sýnin voru sett á staðnum undir stereomicroscope, en innihald hennar var afritað sem myndir á asetati. Ferlið fól einstaklingum skapandi aðferð til að rannsaka umhverfi sitt, með forvitni sett fram sem aðferðafræði vistfræðilegrar endurnýjunar.
Sænski listamaðurinn Gustaf Broms stjórnaði verkinu. Það er ekkert þar (2022), allan daginn. Listamaðurinn klæddist denimbúningi og fyllti umhverfið líkama sínum. Á einum tímapunkti var þetta líkami bundið við staur í jörðinni, sem það hringsólaði í klukkulíkri mynd, benti á allt og lýsti yfir „Ég er það; ég er það; Ég er það." Á öðrum tímapunkti festi líkaminn fjölmargar dauðar rætur við höfuð sitt og útlimi og gekk aftur á bak út úr dalnum á hraða sem líkist vexti rótanna í lífinu. Verkið sem afgreiddist kallaði fram orð Cézanne: „Ég er meðvitund. Landslagið hugsar sig í gegnum mig.“
Mitt eigið verk, Fiskur í laginu rödd (2022), átti sér stað inni í einu af fyrrum laxageymum – stór, sívalur glertrefjamannvirki sem nú er tóm af vatni. Hann situr nakin og ákallar Magritte Sameiginlega uppfinningin (1934), talaði ég í gegnum hljóðnema, tankurinn magnaði hljóðið upp til himins. Orðin, afurð hugar minnar og handa, komu aftur til líkamans sjónrænt og hljóðrænt í endurgjöf. Orðin lýstu sögu dalsins í smáatriðum í meðvitundarstraumi, tengdu æxlunarferil laxsins við stað fisksins í goðafræðinni, og fjalla um goðafræðina sjálfa sem æxlunarhring, með hljóðum sem hoppa yfir tíma og rúm frá einum manni til annars.
Í myrkri aðalaðstöðunnar, þar sem laxaegg klöktu út, voru tvær kvikmyndasýningar. Fyrst var Pólýprópýlen II (2022), frá bandarísku listakonunni Elizabeth Bleynat. Ramminn horfði í gegnum götin - augun, mætti segja - á veiðineti í atvinnuskyni neðansjávar. Þaðan kom netið upp úr sjónum, loðaði við líkama Bleynat, sem gekk í átt að myndavélinni – í átt að landi – ásamt rúmfræðilegri uppröðun veiðiplastsins. Næst var Væntanlegur hringur (2021). Dróni skráði úr lofti langvarandi niðurníðslu breska landlistamannsins Richard Long Hringur á Írlandi (1974), steinhringur á Doolin Point við Cliffs of Moher. Í gegnum þessar myndir fylgjumst við með hópi nemenda og starfsfólks Burren College of Art, klæddir gráum, sem spegla landslagið sem þeir fara yfir þegar þeir hefja smám saman, helgisiðafræðilega viðgerð á íhlutun Long.
Yfir daginn flutti Noel Arrigan tímamótið Heilunarpunktur (2022). Þegar maður kom inn á lóðina sást trapisulaga málmgrind yfir vatnið, skáhallt naglabeð hlekkjað við bygginguna. Á tveimur klukkustundum hallaði líkami Arrigans, klæddur venjulegu hör, á neglurnar. Hendur hans drógu smám saman í keðjuna sem hlykkjaðist undir nára hans, til að draga rúmið niður lárétt og aftur upp aftur, hægt, sentímetra með tímanum, og hljóðnefurinn slær einu, langvarandi höggi. Verkið virkaði sem lifandi klukka, lífveran og afrakstur vinnu sinnar í sársauka.
Í svölum kvöldsins var mannfjöldanum safnað saman í stærsta laxatankinn fyrir Tadhg Ó'Cuirrín. Ég heyri raddir (2022). Karókívél var staðsett í miðjum tankinum, hljóðneminn og söngurinn sem hann miðlaði fór frá líkama til líkama. Listamaðurinn afhenti verkið til áhorfenda sinna, sem hver og einn gaf sig upp - hver líkami deildi hlutverki sjónarspilsins, hver og einn gaf þá nándinni að syngja uppáhaldslagið sitt. Þegar öllu er á botninn hvolft getur það verið alveg eins viðkvæmt að vera glaður frammi fyrir áhorfendum og það getur verið að þjást. „Performance Ecologies“ var lokið morguninn eftir. Listamenn jafnt sem áhorfendur sátu og brutu föstu sína saman, í gagnkvæmri örlæti hugsunar og matar meðal náttúrunnar. Listfræðingurinn og skynjunarsálfræðingurinn Rudolf Arnheim lýsti einu sinni rými sem „ímynd tímans“. Rýmismyndin sem Philips og Robins sömdu, ásamt listamönnum, landslagi og áhorfendum sem miðli, var von.
Day Magee er gjörningsmiðaður margmiðlunarlistamaður með aðsetur í Dublin.
daymagee.com
