KEVIN BRENNIR UMSÖGN FJÖRÐA OG LOKA UPPSETNING NÝJA Rýmissýningaráætlunar VAI í DERRY.
Klukkan er um fjögur síðdegis: Ég hef bara nennt einhverjum á skrifstofu að suða mig upp á fyrstu hæð; Ég stíg upp stóran georgískan stiga, klæddan Rothko veggspjöldum; Ég bíð meðan þeir kveikja á öllu; og nú er ég að horfa á svið borða sig. Það eru fjögur málmsteinar með sviðslýsingu, speglaðir í fjórðungum, sem krefjast hringrásar síðan og stækka, eins og iðnaðarblað. Út úr augnkróknum tek ég eftir að framfarastikan hefur birst efst á skjánum, með tímastillingu sem telur 3, 4, 5 - þá er það horfið.
Ég er í Fashion & Textile Design Center, einu af fjórum samnefndum „nýjum rýmum“ í Derry, þar sem sextán verkefni hafa verið staðsett frá júlí til desember, í fjórum hlutum af fjórum verkefnum hvor. New Spaces er samstarfsverkefni myndlistarmanna Írlands og Derry City og Strabane hverfisráðs, studd af Listaráði Norður-Írlands áskorunarsjóðs sem, eins og ákveðið var í snemma fréttatilkynningu: „Leyfir fólki að upplifa spennandi og krefjandi samtímalist í nýju leiðir “. Vissulega geta utanaðkomandi listaverkefni boðið upp á upplifanir sem eru frábrugðnar þeim sem eru í útópískara umhverfi listasafns, með einkenni sem oft eru borin fram af núningi sem fylgja slíkum verkefnum. Reyndar er hluti af verksviði New Spaces að hvetja nýja sýningarstjóra til að taka þátt í - og læra af - þeim áskorunum sem geta stafað af því að stjórna listverkefnum í óhefðbundnum aðstæðum. Sýningarnar fyrir hverja afborgun voru sýndar af Rebecca Strain, Edy Fung, Alice Butler og Mirjami Schuppert, sem voru valdar við opið símtal snemma árs 2018, byggt á styrk tillagna þeirra sem svara svæðinu. Fjórða og síðasta sýningalotan stóð yfir frá 17. nóvember - 15. desember 2018.
Á Ebrington Square laugardaginn 1. desember kynntu Shipsides & Beggs Projects - listrænt samstarf Dan Shipsides og Neal Beggs - „Zombie Line, Wheel and Wire“, kvikmyndasýningu og meðfylgjandi erindi listamanna í umsjón Alice Butler. Skipssíðurnar og Beggs velta fyrir sér landsvæðum eftir stríð og aflagðri hernaðaruppbyggingu Dólómítanna á Norður-Ítalíu og einbeita sér að járnstrengjunum sem upphaflega voru notaðar sem skilaboð og skátaleið fyrir ítalska hermenn í fyrri heimsstyrjöldinni. Kvikmyndin styðst við afvegaleidda sjónræna rökfræði geðrofs til að snúa þessum snúrur óeiginlega í hjólhjól og setja sjónræna ættfræði hjólsins - allt frá elsku ítölsku fútúristanna og vinsælt pólitískt tákn Mussolini, til herflutninga (þar á meðal - ótrúlega - 'UVF Bicycle Corp'), og hákarlkyns tákn, glæsilegt í hógværri Lycra. Myndmál endurtekur sig hringrás um allt og fullyrðir með glöðu geði möguleika kvikmyndarinnar sem ólínulegs miðils, þar sem lengdin er ekki endilega ávísun á að frásögn eigi að hlaupa samhliða.
'[Backspace]' af Yarli Allison er fjögurra hluta röð innsetninga sem velta fyrir sér vexti, niðurbroti og þróun, síað í gegnum ævisögulegar þættir. Fjórði hluti, Infant, átti að fara fram á Gwyn's Café & Pavillion í Deroke's Brooke Park og lauk seríunni með látbragði á endurfæðingu. En því var hætt. Úr því sem ég safnaði saman meðan ég beið eftir kaffinu var verkinu ætlað að fela í sér hlut sem var hengdur upp úr loftinu sem setti af stað deilur um hvort hann myndi „passa“. Listamaðurinn kaus að flytja flutningsverk á lóð garðsins á opnunarkvöldinu í staðinn. Ljóst er að listrænir hagsmunir stóðu í bága við landfræðilega flutninga á kaffihúsi þar sem skýrt var frá hagnýtum takmörkunum utan listaverkefna: þetta eru ekki útópískt rými þar sem við erum hvattir til að þvælast og hugsa aðeins um stund; þau eru oft hagnýt rými með eigin kröfum. Ég hefði líklega pantað það kaffi engu að síður - Gwyn's er fallegt kaffihús í idyllískri umgjörð - en þegar ég gerði það var mér kunnugt um óbein orðaskipti: „Ég get ekki bara beðið um að sjá listina og labba svo út! “
Í Sion Stables arfleifðarmiðstöðinni í Sion Mills er samræmdara samband milli verkefnis og staðsetningar. Kynnt í stóru glerskáp, Hiroko Matshushita Tvíhyggja sögusagna er viðkvæm skurðpappírsuppsetning, líkist frís, upphleypt á báðum hliðum óbrúinnar, brettaðrar skrun. Það er að taka á Mjallhvít, sögð á milli tveggja frásagnarþræða á hvorri hlið blaðsins, annar á ensku og hinn japanska. Sagan er myndskreytt með skuggamyndamyndum sem minna á hefðbundið Regency myndefni, þar sem maður gæti séð senur á refaveiðum eða tilhugalíf í glæsilegum hattum. Í aðliggjandi rými stendur skúlptúr Emmu Hirsk, Kvenleg suðulist, tveir ílöngir málmgrindur standa uppréttar með útbláandi abstrakt formi sem kemur fram úr miðstöðvum þeirra. Bæði verkefnin voru í umsjón Rebecca álags og sett upp meðal varanlegs safns gripa úr sögu Sion Mills sem fyrirtækjabæ Herdman hörfræjarmyllunnar, stofnað árið 1835. Meðal safnsins er ljósmynd af körlum við vinnu í myllunni og mokar. í gegnum eyðimörk hörfræja: líkamsstaða myndanna endurómar myndskreytingar Matshushita, sem í þessu samhengi vekja hugsjón minni á misjöfnum samskiptum drottna og leigjenda, vinnuveitenda og verkamanna. Sem fyrirmyndarverksmiðjubær má líta á Sion Mills sjálft sem táknrænt fyrir tvíhyggjuna sem varðar verk Matshushita. Stoltur þar sem bærinn er af arfleifð Herdman fjölskyldunnar, varar Matshushita við því að mistaka aðalsmenn sem skuldbinda sig til eigin fjár. Skúlptúr Hirsk talar sömuleiðis til stálbræðra sinna og stefnir að því að „staðsetja hið kvenlega í náttúrulegu umhverfi“. Suðuðu rammarnir eru með hornréttri uppbyggingu og lóðréttu sem er markviss og bendir til vinnu og iðnaðar. Þeir virtust eiga heima í safni um hestasnyrtitæki og frævigtunarbúnað, á meðan þeir miðluðu óljósri sögu kvenkyns iðnaðarvinnu, ekki áberandi táknuð með fjölda skjalamynda af stórkostlega múguðum herrum.
Fyrrnefnd myndband í Fashion & Textile Design Center, er þáttur í hljóðinnsetningu Dave Loders, A Wh () ly hringur (ing), sem byggir á hugmyndafræðilegri iðkun Loders að fanga og endurskapa heyrnar- og hreyfikrafta. Sýningarstjóri af Mirjami Schuppert og er í stóru herbergi, A Wh () ly hringur (ing) þykist taka þátt í ómerkilegum hringjum borgarmúranna í Derry. Það samanstendur af fjölda lítilla koparmynta sem eru tengdir saman, settir í hljóðblöndunartæki og sendir út í hátalara. Þessi búnaður er settur upp í fyrirkomulagi geometrískra dúkamynstra, sjónvarp sýnir sviðið og annað slökkt og snúið út um gluggann. Forsenda og fagurfræði verksins felur í sér að koparmyntin fá einhvern veginn fyrirbæri úr umhverfinu og gera þau áheyrileg. Aðeins það gerir það ekki - ég heyri ekki neitt. Það sem ég heyri eru umhverfishljóð: rafsúm sjónvarpsins; blíður krakið í gluggunum, eins og hvíta málningin væri að skríða af grindunum; óheillavænlegt gnýr af óendanlegri sveiflu stórrar byggingar; hið daufa, sveiflukennda hljóð loftræstisins. Ef þessi hátalari er í raun að framleiða eitthvað hljóð, þá tapast hann innan um hávaðann á veginum og fólkið sem spjallar undir. En hljóðkerfið virðist vera að framleiða eitthvað, því við getum lesið skjáinn á hljóðblöndunartækinu, sem gefur til kynna að hljóðrásir spili í röð, líkt og sjónvarpið spilar myndband í lykkju. Hitt sjónvarpið, sem horfir óvirkt út um gluggann, er enn tvísýnt: á það að vera að leika eitthvað, eða gleymdu galleríþjónarnir að kveikja á því? A Wh () ly hringur (ing) skapar óáreiðanlega frásögn sem býr til núning milli trausts og þekkingar og leiðir hugann að ógöngudeilunni um loftslagsvísindin - viðfangsefni sem er í senn umhverfislegt og afskekkt en ógnvekjandi mikið að stærð. Hvort sem maður 'trúir' á vísindin eða ekki, veltur að miklu leyti á trausti okkar til þeirra sem stunda það. Alveg burtséð frá því hvernig það gæti starfað við aðstæður í vinnustofu eða galleríi, í þessu samhengi A Wh () ly hringur (ing) táknar ómögulega heildar, reynsluþekkingu. Við verðum að reiða okkur á traust - stofnanalegt og persónulegt - til að byggja upp sannleikann.
Hugtakið „koma list“ á staði þar sem venjulegt fólk hagar daglegu lífi sínu er ekkert nýtt, svo ég tel það ekki heiðarlega mikilvæga útkomu New Spaces, sem slíks. Hins vegar er eitthvað opinberandi við truflunina sem getur komið fram í verkefnum utan staða, þar sem formleg útópísk hugtök listiðkunar skapa afkastamikinn núning með forgangsröðun rýma sem ekki eru listir. En áhorfandinn hlýtur að vera sjálfstæður til að þetta geti gerst. Forritun borgaralegrar listar leitast við að móta áhorfsupplifun - það er sjón, þó lágstemmt - með því að semja umboðsskrifstofu okkar sem áhorfendur um upplifun uppljóstrunar. Við verðum að halda meðvitund um umboðsskrifstofuna okkar og ákveða hve áreynslulega við eigum að nota hana; hvort að kaupa kaffið eða ekki að kaupa kaffið ...
Kevin Burns er listamaður og rithöfundur með aðsetur í Derry.
Image Credits
Skipa og Beggs verkefni, Zombie lína, hjól og vír, video still, mynd með leyfi listamannanna.
Emma Hirsk, Kvenleg suðulist, mynd með leyfi Rebecca Strain.
Hiroko Matshushita, Tvíhyggja sögusagna; mynd með leyfi Rebecca Strain.
