Ég sá það fyrst Verk Aileen MacKeogh árið 1991 þegar sýning hennar, „House“, kom til Garter Lane Arts Center í Waterford. Verk Aileen voru framandi, undarlegt. Það sprengdi mig. Aileen sjálf hafði líka mikil áhrif þegar hún kom til að halda erindi. Vingjarnlegur, opinn og góður, svo ólíkur kvíðanum listamenn Ég hafði rekist á hingað til, hún var andblær fersks lofts.
Mörg ár síðan, bein „hússins“ - varasemi postulínsins og stálhlutanna á aflöngum, grófum fótum „stólum“ - bergmálaði í eigin starfi, ég googlaði hana. Ég fann hana ekki. Í staðinn var dánartilkynning eða tvö, mynd af verki í safni Listaráðs og lítil mynd af henni við einhverja opnun fyrir löngu. Aileen hafði, fyrir nýrri kynslóðir listamanna, allt annað en horfið.
Aileen var hvorki einráð né innhverfur. Hún var virk og trúlofuð - hluti af kynslóð sem gaf okkur sterkar kvenkyns listamenn eins og Dorothy Cross, Alice Maher og Kathy Prendergast. Verk hennar, fyrst og fremst höggmyndalist, voru á undan sinni samtíð og tóku á umhverfisáhyggjum, efniskennd og eðli listhlutans.
Hún lauk stúdentsprófi frá NCAD árið 1976 og hélt til náms og fyrirlestra í Ameríku áður en hún sneri aftur til kennslu í NCAD. Halda áfram að sýna hér og erlendis, verk hennar voru valin fyrir fjölda sýninga. Sem leikstjóri Arthouse frá 1994 var hún hluti af orkunni sem endurnýjaði Temple Bar, þrýsti á um fjármagn til nýrra fjölmiðla, óhaggað þegar hún varð fyrir átaki frá hefðbundnari áttum. Hún myndi halda áfram að verða yfirmaður IADT frá 1997 og áfram, sem hún umbreytti áður en hún lést snemma af völdum brjóstakrabbameins árið 2005, 52 ára að aldri. Það er kaldhæðnislegt, jafnvel þó að hún hafi búið til fyrsta stafræna skjalasafn verka írskra listamanna í Arthouse. , nýi fjölmiðillinn sem hún barðist fyrir myndi láta hana í té.
Þeir utan listheimsins gætu haldið því fram að ef til vill væru verk hennar ekki „nógu góð“ til að endast; viðurkenningarnar og virðingin sem hún fékk á ævinni biðja þó um annað. Aðrir innan listgreina gætu efast um hvort hún hafi „horfið“ yfirleitt og munað hana sem samnemanda, samstarfsmann, jafnaldra, kennara, aðgerðarsinna og athafnamann. Áhrif hennar meðan hún lifði voru veruleg. Ferli og þátttaka eru mikilvægir þættir í iðkun listamannsins, mikilvægari en tvíæringar eða umfjöllun í tímaritum eða eftirmyndin sem eftir er þegar listamaðurinn fer.
Venja Aileen, sem sprettur upp milli sprungna módernismans og þrýstir í gegnum molnandi hefðir, örugg og lífræn, gefur tækifæri til að endurskoða hlutverk listamannsins á sama tíma og jafnvel eldri listamenn eru sogaðir inn í myndstýrða samfélagsmiðilsumferðina. Yngri listamenn geta haft annan skilning á listiðkun alveg.
Verk Aileen tóku á málum sem ögruðu næmi sem fyrir er - frá því hvernig við sjáum og skiljum landslag, til þess hvernig við tökumst á við dauða og sorg. Starfsemi hennar veitti aðrar listrænar félagslegar skuldbindingar við þann kassamerkingu sem við höfum núna. Hún gerði sér grein fyrir þörfinni á stafrænum myndum af eigin verkum en hún var of upptekin við að gera aðra hluti. Og svo veiktist hún.
„Hvarf“ hennar dregur fram hversu auðvelt það er fyrir listaverk að deyja með listamanni. Hve mörgum öðrum listamönnum af hennar kynslóð - og þeim fyrri - hefur gleymst vegna þess að verk þeirra koma ekki upp í leit á netinu? Nú á tímum, þegar myndataka er einfaldleikinn sjálfur, gætum við spurt hversu mikil stafræn tækni hefur breytt því hvernig listin er stunduð. Á fyrri stafrænu tímabili var upptakan á fullunnu verki dregið út og þungt. Að ná þessu var árangur umfram marga aðra hæfileikaríka listamenn í Dublin - hvað þá í héruðunum - meðan farsæl leiðsögn þessa ferlis var engin trygging fyrir neinni viðurkenningu fyrr eða nú. Jafnvel þó verkið sé nógu sterkt til að tala yfir mörg ár eru skyggnur ekki stafrænar myndir.
Það var fyrir algjöra tilviljun þá að Sandra Kelly, sjónlistar- og útrásarstjóri í Garter Lane listamiðstöð, fann þá mynd á netinu af Aileen Brot í skýjunum á heimasíðu Listaráðs, valdi það á hópasýningu á verkum kvenkyns listamanna sem hún stjórnaði í fyrra. Þegar ég deildi sögu Aileen með henni ákváðum við að hafa samband við eiginmann Aileen, Tom Inglis, til að láta hann vita að Aileen gleymdist ekki og bjóða framlagi. Að lokum var verk Aileen, búið til vísvitandi til að faðma tímann, of viðkvæmt til að sýna, en Tom, sem hafði þráð að endurreisa verk Aileen en gerði sér grein fyrir umfangi verkefnisins, spurði hvort við gætum hjálpað. Hann hafði skýra hugmynd um hvað hann vildi gera fyrst - fá myndir hennar stafrænar.
Fjölskylda Aileen er með vel yfir hundrað glærur af verkum hennar, sem ná yfir tvo áratugi og eru með furðu stöðug gæði. En að stafræna myndir snýst ekki bara um að hafa rétta skanna eða hugbúnað. Vinnustigið sem þurfti að fara í að fjarlægja ryk og merki og framleiða myndir í hágæða upplausn í prentun þýddi að velja að greiða fagmanni. Þetta mat, val og stafrænu ferli hefur tekið nokkurra mánaða skeið og falið í sér fjölmörg samskipti milli fjölskyldu Aileen, okkar sjálfra og stafrænna myndavalda, Filmbank, með tölvupósti, aðdrætti og pósti.
Þegar myndirnar voru orðnar stafrænar þurfti að titla þær og tengja þær aftur við líkamlegu skyggnurnar. Sumar skyggnur hafa handskrifaða titla í flýttu handriti, kunnugir listamönnum sem eru fastir í umsóknarferlinu. Sumir titlar eru slegnir inn og innihalda dagsetningu, mælingar og upplýsingar um tengiliði, allt á ýmsum sniðum. Einn eða tveir bera spurningarmerki, mál sem eru óleyst fyrr en seinna - seinna sem kom aldrei.
Og því er ekki lokið. Næst er vefsíðan, síðan sýning. Og auðvitað, verkið sjálft - hvar er það núna? Fyrir listamanninn, gömlu skólana að minnsta kosti, er myndin oft lok ferlisins. Hér eru myndirnar aðeins byrjunin.
Aileen MacKeogh verkefnið, frumkvæði fjölskyldu Aileen MacKeogh, var búið til til að safna upplýsingum um feril hennar, listaverk og hvar þau voru stödd, með það fyrir augum að búa til vefsíðu, sýningu og skrá yfir verk hennar. Hverjum sem hefur verk Aileen, eða sem vann eða sýndi með henni, er boðið að hafa samband við okkur í: pm.aileenmackeogh@gmail.com
Clare Scott er listamaður og rithöfundur með aðsetur suðaustur af Írlandi. Hún starfar í hlutastarfi sem tæknimaður í myndlist í Garter Lane listamiðstöðinni, Waterford.
