MYNDATEXTI LISTAMENN DOUGAL MCKENZIE, SUSAN CONNOLLY OG MARK MCGREEVY RÆÐA SJÓNVARPIÐ Á MÁLVERK í borginni.
Dougal McKenzie: Samkvæmt minni reynslu sameinast svo margt af því sem hefur gerst fyrir málara í Belfast í kringum MFA. Þegar ég uppgötvaði að Alastair MacLennan - sem var námsleiðtogi MFA á mínum tíma - hafði verið málaranemi í Dundee (þó ég væri að koma frá Aberdeen) hafði ég áhuga á því hvernig hann hugsaði um málverk í tengslum við frammistöðu. Ég velti fyrir mér hversu mikil áhrif MFA hafði og heldur áfram að hafa áhrif á, hvernig við sjáum málverk í norðri og hvort það hafi sannarlega einhver meiri áhrif en málverkanámið í grunnnámi í Belfast?
Sem grunnnemi í Skotlandi vissi ég aðeins af MFA í Belfast, utan valkostanna í London, og það virtist spennandi kostur. Ég uppgötvaði mjög fljótt að málarar sem höfðu komið út úr MFA í lok níunda áratugarins og snemma á tíunda áratugnum höfðu verið eftir í borginni, í því sem var virk listalíf. Áhugaverðir málararnir fyrir mig á þessum tíma voru (og eru enn) Paddy McCann, Ronnie Hughes, Michael Minnis og Áine Nic Giolla Coda, svo þeir virtust vera ein góð ástæða til að vera áfram. (Athyglisvert er að þessir listamenn kenna allir enn málverk í Belfast, Sligo, Galway og Limerick.)
Það voru líka aðrir listamenn á tíunda áratug síðustu aldar sem höfðu farið í gegnum BA eða MFA í Belfast, eða höfðu lært einhvers staðar annars staðar og síðan snúið aftur, eins og Susan MacWilliam, Darren Murray, Cian Donnelly, Gary Shaw og auðvitað Willie McKeown. Það var alltaf „málarasena“ í Belfast, jafnvel þótt listaskólinn virtist vera þekktari og er kannski ennþá fyrir listamenn sem nota flutning og myndband. Ég verð að segja að frá eldri kynslóð var David Crone, sem kenndi í listaskólanum, og er áfram efsti málari Norðurlands, jafnvel á Írlandi. Fyrstu árin í Belfast hélt þessi líflega listasena mér mjög tengd málverkinu og möguleikum þess.
Susan Connolly: Það er í raun fyndið vegna þess að fyrir mig, þegar ég var kominn í gegnum grunnnám í Limerick School of Art & Design (LSAD), á sama tíma og það var mjög lok tímabils fyrir greinarmun „miðlungs sértækni“ á grunnnámi MFA í Belfast bauð mér tækifæri til að kanna, gera tilraunir og hverfa frá málverkinu. Ég hafði mjög verið að gera það í Limerick, en ég ákvað að snúa aftur til málverks þegar ég kæmi hingað til Belfast. Ég hef oft velt því fyrir mér hvers vegna ég gerði þetta og núna, með nokkurri fjarlægð, held ég að það hafi verið að gera með því að halda fast við „málverkið“ og þær áskoranir sem það bauð upp á.
Ákvörðun mín um að koma til Belfast var undir áhrifum frá Áine Nic Giolla Coda og þér Dougal þegar þú kenndir í LSAD. Ég man vel eftir öllum listamönnunum sem heimsóttu (flestir ef ekki allir frá Belfast: Susan MacWilliam, Michael Minnis, Lorraine Burrell, Mark Pepper) sem bæði þú og Áine buðuð þér að flytja listamannafyrirlestur. Ég veit að þetta var mjög áhrifamikið til að hjálpa jafnöldrum mínum og ég skildi að það var hægt að vera listamaður utan háskólans / fræðisumhverfisins - að það væri atvinnulíf handan Limerick. Þegar kom að því að sækja um meistaranámskeið var aldrei raunverulegur annar kostur fyrir mig en Belfast.
Mark McGreevy: Er málverkamenning í Belfast? Ég veit það ekki alveg. Ég held að hin spurningin væri hvort málverkamenning sé á Írlandi, Norður eða Suður? Myndi það vera mismunandi eftir héruðum? Af hverju myndi það vera mismunandi eða hvað myndi fela í sér slíkt?
Í Belfast eru vissulega alvarlegir málarar tileinkaðir verkum sínum og ná að komast í stúdíó þegar mögulegt er, en það er þar sem tilfinning fyrir fagmennsku lýkur fyrir 99% listamanna í hvaða borg sem er. Þetta er ástæðan fyrir því að svo margir geta litið á listamenn sem dilettantes, helgar og hlutastarf. Það er leiðandi viðhorf sem ég held að megi leggja áherslu á Calvinist sjónarhornið sem liggur í gegnum ÖLL samfélög og þvert á pólitíska litrófið á Norður-Írlandi. Auðvitað er þetta stærra samfélagslegt mál og við erum að tala um málverk í Belfast um þessar mundir.
Að lifa sem listamaður daglega í hvaða borg sem er hefur sína kosti og galla. Í Belfast er tiltölulega ódýrt að leigja rými (þó ekki eins ódýrt og þú heldur kannski). Niðurgreitt vinnustofa í miðbænum verður um 45–110 pund, svo að fyrir mig eru flestir kostirnir við að búa í Belfast peningalegt. Við höfum efni á að leigja hús og vinnustofu og ég get stjórnað góðu jafnvægi á vinnu / vinnustofu meðan ég bý enn í borgarumhverfi. Ég gat aldrei stjórnað þessu í Dublin, þar sem ég þurfti að fara í vinnustofuna frá Kildare í dreifbýli, sem ég gerði í nokkur ár.
Dougal McKenzie: Já Susan, það sem þú segir um málverk sem miðlungs sérgrein á LSAD - þó ég muni nokkuð marga málaranema við uppsetningu, ljósmyndun og svo framvegis - var ekkert slæmt. Og það er samt alveg svona í Belfast á BA stigi. Þetta er gott vegna þess að það gefur nýútskrifuðum eitthvað til að brjótast frá eða ýta á annan hátt við MFA. Það var örugglega eitthvað sem ég gerði þegar ég kom til Belfast til að byrja með.
Þú verður líka að halda þig við þína eigin dagskrá í Belfast, að grafa djúpt þegar kemur að því að halda prófílnum þínum uppi sem málari, því þó að við höfum sérstaka listamannastýrða senu, sérðu ekki mikið af málverk sýnt í þessum rýmum.
MAC hefur gert afskaplega mikið til að takast á við þetta, með sýningum allt frá Peter Doig, Adrian Ghennie, Richard Gorman, Kevin Henderson, Paddy McCann og auðvitað sjálfri þér Susan. Það er eins og þú segir Mark, það vekur upp spurninguna hvað „fagmennska“ þýðir sem málari á Norðurlandi. En það hefur aldrei raunverulega truflað mig. Ókosturinn við að ekki sé stórt málverkagallerí vettvangur í Belfast er örugglega vegið upp við kostinn af því sem borgin veitir í veg fyrir vinnustofurými. Það er gott að við höfum lifandi stúdíósenu hér: QSS við Bedford Street, hör, Orchid, Array, Loft Collective, Pollen, Platform, svo fátt eitt sé nefnt.
Ég held að listamenn í Belfast fái jafnmikið út úr því að vera hluti af vinnustofusamfélagi hér og þeir frá því að fara út í myndlistarsenu - vinnustofan er þar sem viðræður eiga sér stað, ekki við „einkasýn“. Það hefur alltaf verið tilfinning í Belfast að þetta snúist meira um leit og iðkun málverks, en það vekur einnig spurningar um hvar þú setur málverkið.
Mark McGreevy: Ég er sammála þér Dougal, þegar þú varst að tala um að það væri enginn „opinber“ málarastíll í Belfast. Þetta er eitt það áhugaverðasta við málverkið sem er gert hér. Það er líklega vegna þess að það eru lítil sem engin markaðsáhrif, ekki að markaðsáhrif séu slæmur hlutur, en þú færð bara ekki mismunandi útgáfur af alþjóðlegum stíl í Belfast.
Um tíma í Evrópu voru það slyddir gráir, grænir og brúnir málaðir á líkamlega skaðlegan hátt, sem þú gætir séð taka á loft á Írlandi en í raun ekki í Belfast. Kannski er litið á einkennilegan rafeindatækni eðli málverksins sem tegund af héraðsstefnu?
Dougal, þú nefndir líka David Crone. Mér finnst örugglega að hann ætti að vera í miklu meiri virðingu bæði á Írlandi og Bretlandi. Verk hans standast auðveldlega með málverki frá Eyjunum tveimur á seinni hluta tuttugustu aldar, en samt hafa aðeins verið nokkrar stórar sýningar á verkum hans (ég held að FE McWilliam Gallery í Banbridge og Royal Hibernian Academy í Dublin muni setja eitthvað á bráðum).
Ég held að það sé uppsveifla í viðskiptalífinu. Það er eitthvað sem þarf að skoða, hlutir og hlutir sem fólk hefur búið til sem eru ekki eins takmarkaðar sjónrænt af fræðilegum rannsóknum eða eins ógegndræp og listin sem er að finna í flestum söfnum eða listarýmum sem fjármögnuð eru opinberlega.
Susan Connolly: Ég geri ráð fyrir að það leiði mig til að ræða „fræðilegar rannsóknir“ í málverkinu (aðallega vegna þess að ég er nú að ljúka doktorsgráðu og skoða þætti útvíkkaðra hugmynda um málverk).
Ég held að þegar á heildina er litið sé mikilvægt að rödd málarans heyrist og skjalfest. Málgreinin, ekki bara verk málverkanna, heldur einnig hið ritaða og hið munnlega, er hluti af iðkun samtímans í heild sinni.
Málverk, með öllum sögum sínum, þarf að taka þátt í vaxandi fræðilegum rannsóknarlíkönum og vettvangi sem hafa þróast síðustu 15 árin. Ef listamenn, sérstaklega málarar, taka ekki þátt í þessu ferli, þá er málverkið því miður skrifað um og samhengi eingöngu af þeim sem hafa aldrei eða geta aldrei skilið að fullu efnisferlið við að búa til, framleiða og bæta þekkingu við myndmál menningar okkar.
Ég tel að þetta sé í auknum mæli ógnað af einsleitni í lífi okkar og því gildi sem við gefum skrifuðu orðunum yfir mikilvægi myndmáls. Mikilvægt er að í Belfast er stuðningur við listamenn eins og mig til að stunda rannsókn af þessu tagi í gegnum vel þekkt og styrkt nám.
Dougal McKenzie: Allir þessir mögulegu þræðir í samhengi málarans eru áhugaverðir Susan - fræðimaðurinn, fræðilegi, galleríið og svo framvegis. Ég hef persónulega komist að raun um að aðal samhengið sem ég hef áhuga á er aðrir málarar og hvað ég geri af verkum þeirra og hvað þeir gera af verkum mínum. Ég held að málarar vinni vinnu fyrir aðra málara. Það viðhorf kann að vera álitið leiðandi og allt of einangrað en mér finnst þetta sterkt.
Dougal McKenzie er málari með aðsetur í QSS Bedford Street, Belfast, og einnig fyrirlestrar í málaralist við Belfast School of Art. Susan Connolly er listamaður, rannsakandi og fyrirlesari með aðsetur í Belfast. Mark McGreevy er listamaður með aðsetur í Belfast.
Myndir frá vinstri til hægri: vinnustofa Mark McGreevey, vinnustofa Dougal McKenzie.
