CHRISTOPHER STEENSON RÆÐUR TIL GERARD BYRNE UM VARÐANDI FJÖLMIÐLAR Á STÆRTU öldinni.
Með feril Gerard Byrne, sem spannar nærri þrjá áratugi, er þekktur fyrir flóknar kvikmyndainnsetningar sem fjarlægja röð frásagnir með ólínulegu spilunarkerfi. Kvikmyndir Byrne fela oft í sér margar útsýnisflugvélar, þar sem þættir endurupptökur teygja sig yfir sýningarhúsið og hlaupa samsíða hver öðrum og hvetja áhorfendur til að kanna rýmið, meðan þeir sundra brotakenndri frásögn. Athyglisvert dæmi er A hlutur er gat er hlutur sem það er ekki (2010), sem töflar aðskilda þætti í sögu naumhyggju, þar á meðal: útvarpssamtal Bruce Glaser, Frank Stella, Donald Judd og Dan Flavin; Skúlptúr Robert Morris frá 1960, Column; og fagnaðarerindisbreyting Tony Smith á New Jersey Turnpike, sem leiddi hann að naumhyggjulegri list. Önnur verk gera ráð fyrir mátbyggingum sem eru ótímabundnar. Að taka vísbendingar um raðgæði naumhyggju, Á okkar tíma (2017) fer fram í útvarpsstofu. Með því að nota mátskipan útvarpsútvarps í atvinnuskyni sem tímabundinn ramma er myndin spiluð í takt við opnunartíma gallerísins.
Byrne lauk stúdentsprófi frá NCAD árið 1991, rétt eins og „fjölmiðlalist“ ætlaði að upplifa stórkostlega breytingu frá hliðrænni yfir í stafræna. Þegar við fjöllum um þróun vinnuaðferða Byrne nefnir hann fjölda sniða, þar á meðal 16mm, VHS (og VHS-C), Hi8, Betacam SP, MiniDV, SD stafrænt myndband, HD, 4k og þar fram eftir götunum. Með þessu víðtæka safni efnis koma spurningar um geymslu og varðveislu. Fyrir Byrne hefur þetta yfirleitt falið í sér hraðvirkar ferli stafrænna vinnslu og skjalavörslu, svo jafnvel verk sem búin eru til á hliðstæðum spólum (og geymd á öruggan hátt í geymslu) eru einnig til á hörðum diskum og gera þau aðgengilegri. Byrne gefur mynd af ballpark og áætlar að hann hafi yfir 100 harða diska af efni. Þegar ég spyr hvort hann hafi einhver ráð fyrir aðra listamenn um hvernig þeir eigi að geyma verk sín á stafrænan hátt, segir hann varfærnislega: „Jæja, það fyrsta sem ég myndi segja er að ef þú vilt fá ráð um það er listamaður líklega ekki sá besti manneskja að spyrja. Þú ert betra að spyrja einhvern sem heldur utan um gögn [...] Þetta er ekki listaspurning. Það sem ég geri fyrir sjálfan mig er að ég merki alla harða diskana mína á mjög kerfisbundinn hátt. Þeir fá númer sem hækkar í röð. Á merkimiðanum kemur einnig fram stærð drifsins og hvort það sé A eða B drif - hugmyndin er að B drifin séu afrit af A drifunum, svo ég reyni venjulega að hafa drif í pörum, ef mögulegt er. Og helst, auðvitað, hefurðu þriðja afritið. Ég nota líka stykki af skráningarhugbúnaði sem kallast NeoFinder, sem skannar harða diska og gerir skrá yfir það sem er á disknum. Sú verslun er síðan aðgengileg án þess að drifið sé tengt. Þannig að ef þú ert að leita að tiltekinni skrá geturðu leitað í öllum vörulistunum og fundið út á hvaða drif hún er. “
Byrne hefur unnið með ólínuleg stafræn myndvinnsluforrit frá því um miðjan níunda áratuginn þegar hann var framhaldsnemandi við Parsons School of Design í New York. Síðan var hann að vinna með snemma útgáfur af Adobe Premiere og Avid Media Composer; núna vinnur hann með forrit eins og Final Cut. Verkefnaskrár fyrir þessi forrit eru jafn mikilvægar í geymslu, svo hægt sé að nálgast gamlar myndbandsbreytingar til að flytja aftur út og uppfæra. Byrne viðurkennir þó að því miður hafi „hugbúnaðarframleiðendur engan áhuga, eða lágmarks skuldbindingar, á hugmyndinni um afturábak aðgengi“. Þetta þýðir í raun að nema þú hafir ákveðna útgáfu af hugbúnaði (og réttu stýrikerfi sem forritið mun keyra á) muntu ekki fá aðgang að því verkefni lengur. Byrne kemst í kringum þessar kringumstæður með því að nota harða diska til að klóna ákveðin stýrikerfi sem keyra ákveðin stykki af eldri hugbúnaði, svo sem Final Cut 90. Síðan er hægt að ræsa þetta klónadrif úr tölvu þegar hann þarf að fá aðgang að einhverju. En þetta er ekki endir vandans: „það þýðir líka óhjákvæmilega að geyma geymslutölvur, því það kemur að því stigi að tiltekin stýrikerfi eru bara ekki studd af nýrri tölvum. Svo eina leiðin sem þú munt geta ræst frá þeim er með því að vera með eldri tölvu ... Það er fáránlegt að þú ert að reyna að spara aðgang að skrá og það þýðir að þú verður að geyma heila tölvu í geymslu. “ Byrne hefur verið að takast á við skjalavandamál sem þessi undanfarin 7 ár eða svo. Með mörgum af helstu verkum sínum í alþjóðlegum söfnum hefur hann verið svo heppinn að ræða þessi mál við stafræna náttúruverndarsinna sem starfa á söfnum um allan heim. Stafræn varðveisla er að verða að atvinnusviði, þar sem utanaðkomandi ráðgjafar ráðleggja bæði einkasöfnum og myndasöfnum sem eru styrktir af almenningi um hvernig eigi að takast á við vandamálin við geymslu og aðgang að stafrænum sniðum. En Byrne viðurkennir: „Í öllum samtölunum sem ég hef átt á ferðalögum mínum hef ég gert mér grein fyrir því að enginn hefur raunverulega endanleg svör [...] Ég held að enginn geti gert neitt meira en að vera viðbragðsgóður og reyna að taka góðar ákvarðanir. “
Þessar náttúruverndaráskoranir eru ekki aðeins bundnar við stafræna lénið. Auk þess að verja vörn við úreltingu tölvuhugbúnaðar, þarf uppsetningarbúnaður einnig að vera „framtíðarbúinn“. Uppsetningar Byrne krefjast vandaðrar hugsunar og hönnunar, þar sem bæði er sérsniðinn hugbúnaður og sértækur vélbúnaður. Samstarfsmaður Byrne, Sven Anderson - sem starfar sleitulaust sem aðal tæknihönnuður fyrir verkefni Byrne - hefur verið skrautlegur í að móta þessi kerfi. Hins vegar, með nauðsynlegum flækjum sem þarf til að spila verkin, geta ýmsir hugsanleg vandamál komið upp. Í fyrsta lagi leiða hlutar innsetninga hans og sú staðreynd að þeir geta mótað að uppbyggingu, lengd og skipulagi, leiða til áskorana þegar verkum er lokið fyrir söfn. Það er aðferð til að „afmarka verkið á mjög efnislegan hátt“ sem þarf að eiga sér stað áður en hægt er að afhenda það safni. Í öðru lagi þarf vélbúnaður, skrár og aðrir samtengdir hlutar sem tengjast listaverki að vera áfram aðgengilegir og virka næstu árin. Að endursýna verk sem eru innan við jafnvel áratug geta orðið erfið ef vélbúnaður bilar og þarf að skipta um hann. Og þökk sé vaxandi menningu „fyrirhugaðrar fyrningar“ gæti skipti verið eini raunhæfi kosturinn, þegar ómögulegt er að gera við hlutina. Skráarsnið geta einnig verið óstudd ef nýr vélbúnaður er kynntur. Slíkar ógöngur geta spítalast nema allir þættir séu vandlega ígrundaðir. Reyndar felst í sköpun þessara verka strangt tímabil þróunar og prófana hjá Byrne og Anderson. Fyrsta stóra verkefnið sem þau unnu saman var A hlutur er gat er hlutur sem það er ekki (2010). Þeir ákváðu að besta leiðin til að skila verkunum í söfnin væri „tilbúið, sannreynt kerfi“. Eins og Byrne minnir á var þetta gífurleg vinna, þar sem Anderson skrifaði 50 blaðsíðna handbók til að fylgja listaverkinu, þar sem gerð var grein fyrir öllum þáttum uppsetningarinnar, allt frá uppsetningu og gangi, til bilanaleitar.
Þrátt fyrir allan þann sveigjanleika og auknu þægindi sem stafræn tækni hefur efni á kynna þau einnig fjölda áskorana. „Flutningur á milli sniða er í raun mjög eðlilegur gæði stafræna umhverfisins sem við búum í - að fjölmiðlar geta flust fljótt á milli sniða og reiprennandi - það er svoleiðis anemema fyrir söfn. Að minnsta kosti í sögulegum skilningi er mikil rétttrúnaðarhugsun í kringum söfn kvíði fyrir breytingum í tengslum við verk. Til að læsa það. “ Þótt sérsniðin kynningarkerfi séu nú aðeins notuð af minnihluta listamanna verða þau algengari eftir því sem tæknin verður sífellt aðgengilegri. Hlutverk safnasafna við varðveislu þessara vélbúnaðar er því líklegt að verða forgangsatriði og Byrne komst að þeirri niðurstöðu: „Þegar þekking safnaverndar á fjölmiðlum og tæknilegri hlið fjölmiðlalistar þróast held ég að þeir muni hafa nákvæmari spurningar fyrir listamenn. “
Gerard Byrne er listamaður og fyrirlesari með aðsetur í Dublin. Fulltrúar hans eru Lisson Gallery, Galerie Nordenhake Stockholm og Kerlin Gallery.
gerardbyrne.com
Christopher Steenson er framleiðsluritstjóri fréttablaðs myndlistarmanna. Hann starfar einnig sem vinnustofuaðstoðarmaður hjá Gerard Byrne.
christophersteenson.com
Aðgerðarmynd: Gerard Byrne, A hlutur er gat er hlutur sem það er ekki, 2010, innsetningarútsýni, Lismore Castle Arts; kurteisi listamannsins og Galerie Nordenhake.
