Galleria filo d'oro
15 febbraio - 29 marzo 2025
Maria Fusco e L'opera-film di Margaret Salmon, acclamata a livello internazionale, Storia del presente (2023), è stato presentato in formato espositivo alla Golden Thread Gallery (GTG) di Belfast all'inizio di quest'anno. Mary Stevens, responsabile espositiva della GTG, insieme a Fusco e Salmon ha creato un'installazione site-specific per accompagnare il film, che includeva opere d'arte, materiale di ricerca tratto dall'archivio GTG, manufatti personali e oggetti effimeri. Per una coincidenza correlata, la galleria si trova attualmente nell'edificio che un tempo ospitava Craftworld, un negozio che Fusco ricorda di aver visitato da bambino. Questo aggiunge un ulteriore livello di connessione e intimità a una mostra che ha una profonda risonanza nel contesto di Belfast.
Girato a Belfast nel 2022, utilizzando pellicola e video 35mm, Storia del presente L'incipit si apre con un primo piano della cantante lirica Héloïse Werner, il cui lavoro vocale d'improvvisazione sta trasformando le registrazioni d'archivio dei rumori ambientali dei Troubles. Incanalando il paesaggio sonoro della guerra – sirene, elicotteri, esplosioni e così via – attraverso la voce umana, le vocalizzazioni di Werner hanno un effetto inquietante ma avvincente. Questo inizio drammatico – e sì, operistico – apre un'indagine di ampio respiro sulla sofferenza umana incarnata che fatica a trovare espressione. I temi del silenzio e della censura, in particolare quelli delle donne e delle comunità operaie, si ritrovano in tutta l'inventiva cinematografica di Salmon e nel libretto profondamente personale di Fusco.
'History of the Present', veduta dell'installazione, Golden Thread Gallery; fotografia di Simon Mills, per gentile concessione degli artisti e della Golden Thread Gallery.
Un lavoro collaborativo, Storia del presente è un'opera d'arte totale o Opera d'arte totale In senso wagneriano. Utilizza una varietà di elementi, tra cui gli straordinari paesaggi sonori della compositrice Annea Lockwood, esperienze personali, immagini astratte, voci disincarnate e registrazioni vocali per esprimere realtà soggettive. Il titolo dell'opera riflette la visione del filosofo Michel Foucault secondo cui la "storia del presente" dovrebbe essere il punto di partenza per un'indagine sul passato. In questo spirito, la fotografia si concentra su immagini della Belfast contemporanea, mentre il libretto di Fusco offre una riflessione attuale sulle sue esperienze di crescita ad Ardoyne durante i Troubles.
Le zone operaie e le donne di quelle comunità hanno sopportato il peso della violenza e delle difficoltà del conflitto; eppure, nella grande narrazione, queste voci si sentono raramente. Come afferma il libretto: "In tutta Belfast, tutti noi, sempre a guardare in silenzio". Non dire nulla è diventato uno stile di vita, una strategia di sopravvivenza. Libretto, fotografia e paesaggio sonoro lavorano all'unisono per trasmettere quella realtà vissuta. Le parole pronunciate dal libretto sono ancora più potenti perché prive di polemica o retorica palese. A un certo punto, la voce disincarnata recita una litania sommessa di esperienze di vita quotidiana, che si svolgono sullo sfondo di una minaccia esistenziale. Particolarmente toccante è il racconto del viaggio di ritorno da scuola, delle molestie e della paura, e del silenzio per non turbare un genitore. In questo, e negli altri racconti profondamente toccanti della crescita in una zona di guerra, il personale si fa politico.
La fotografia di Salmon è sensibile e toccante. Le immagini di Ardoyne mostrano la vita quotidiana contemporanea in tutta la sua ordinarietà, eppure il residuo del conflitto è visibile sui volti delle persone e nel paesaggio fisico. La sua eredità è rafforzata dalle immagini delle linee di pace o dei muri della pace – manifestazioni fisiche di divisione settaria e sfiducia. Una ripresa aerea di file di case a schiera in mattoni rossi identiche, divise da un imponente muro della pace, trasmette questo con grande potenza. Altrettanto d'impatto è il motivo ricorrente del mattone rosso, "con i suoi tre fori, sostenuti dall'acqua e induriti dalla storia" (come descritto nel libretto), che diventa metafora sia delle posizioni radicate che della resilienza umana.
Ci sono diversi momenti di bellezza visiva, come l'immagine persistente del muro della pace, i cui colori sfumati sono stati resi più intensi dal vetro opaco di una porta sul retro di una casa. Questa e altre immagini ci ricordano come i Troubles abbiano invaso gli spazi e le relazioni più intimi.
Storia del presente Si conclude con un'immagine del porto di Belfast di notte, mentre la telecamera scorre lentamente, quasi impercettibilmente, sullo schermo. Una voce suadente impartisce indicazioni precise e precise. L'effetto è calmante, persino confortante, e favorisce una de-escalation delle emozioni intense, evocate con tanta bellezza e sensibilità da quest'opera avvincente.
Mary Flanagan è una scrittrice che vive nella contea di Roscommon.
