Entra nell'arte di Crawford Gallery e salire la scalinata ottocentesca, fino a raggiungere le Gibson Galleries rivestite in legno scuro al primo piano. Là, sentinella in piedi, c'è Corban Walker as Uomo televisivo (2010) – uno schermo da 65 pollici con un'installazione video animata dell'artista a grandezza naturale, racchiusa in una cassa di compensato. Gli occhi succhielli trattengono il tuo sguardo e ti rendi conto che stai entrando nel mondo di "Corban-scale". Walker ha sviluppato una metrica: il suo rapporto aureo attorno alla misura di quattro piedi (la sua altezza) invece dell'altezza media maschile di sei piedi. Pertanto, sfida l'interazione dello spettatore e l'apprezzamento del suo lavoro.
Un oggetto trasparente su un basso zoccolo a specchio domina il pavimento della prima stanza. È cuboide, architettonico e delicato, reso solido dalla ripetizione del motivo a griglia della sua forma. Questo è Alba a cubetti, dimezzata (2012) in acrilico color ambra e pali a vite neri (64.5 cm3). Avvicinati. Lo specchio riflette il tuo viso e l'antico motivo a stucco sul soffitto. Con costernazione, puoi guardare dalla scultura alla stanza, come la forma, la linea e il riflesso nell'opera si armonizzano con la geometria e la lucentezza del pavimento. La tonalità ambrata della scultura è ripresa dalla lavorazione del legno e compensata dai gradini neri e dalle griglie di ventilazione e dallo spazio circostante. L'aria è greve del peso residuo della storia che preme dalle pareti vuote sull'opera, su di te, e tutto questo è la scultura.
Nella galleria superiore c'è il dramma; un palcoscenico è pronto. Poligoni specchiati di vetro argentato, legno e acciaio in Oltre la ferrovia I-IX sembrano appoggiarsi precariamente al muro della galleria, anche se un esame più attento rivela che sono fissati con cura. Senza titolo (2009) (10 x 4 metri) è un vetro float a basso contenuto di ferro composto da 40 elementi: un oggetto a "scala di Corban" e una struttura di cuboidi di vetro trasparente impilati in modo apparentemente disinvolto. Sembra tagliente, maschile, ma minaccia di farlo sbriciolarsi se lo tocchi. Meglio girare in punta di piedi intorno a questo e al prossimo. 129-40 è una griglia bassa e densa di acrilico ambrato (40 x 129 x 129 cm) che si posa direttamente sul pavimento, giocando con i riflessi del parquet a spina di pesce. A questo punto potresti notare che le sculture silenziose vibrano di una sorta di vita geometrica, in dialogo con gli elementi architettonici nella stanza e con il tuo movimento attorno all'opera. Le installazioni di specchi sono posizionate proprio per invitare e facilitare il tuo intervento e le opere iniziano ad apparire come personaggi che contengono una forza animatrice nel loro nucleo.
Nell'ultima stanza, Osservazione (2012) domina – un grande oggetto cubico, simile a una griglia (183 cm3). Anche questo spazio è cinto dall'installazione di specchi bassi. L'improvvisa comparsa di parti del proprio corpo riflesse insieme agli arti della scultura è un'inquietante esperienza cinestetica, che spinge all'esplorazione di questo oggetto da ogni angolazione. Guardando attraverso il buco della serratura delle sbarre d'ambra e giù attraverso la galleria, la minuscola immagine lontana di Uomo televisivo appare, incorniciato in stile Newgrange negli spazi vuoti dei montanti color ambra - non è certo una coincidenza in questo spazio accuratamente coreografato. Potrebbe allora venire in mente che la scintilla al centro di questi oggetti è l'essenza del loro creatore, anche se nell'opera non è palpabile traccia della sua mano.
Torna indietro attraverso la galleria, evita il contatto visivo con Uomo televisivo, e scivola a sinistra nella Long Room. Qui, Walker ha selezionato 30 opere appese al muro e sei sculture che riflettono oltre un secolo di arte dalla collezione permanente della Crawford Art Gallery. Queste sono opere d'arte e artisti che hanno popolato la sua prima vita familiare e la sua carriera. Walker ha allegato note personali ad alcune delle mostre. Ha organizzato il movimento dello spettatore ponendo al centro della stanza dei candelieri in acciaio verniciato, facilitando così una lettura di queste opere come un documento autobiografico.
Tutti noi ci orientiamo attraverso oggetti e ambienti con un inconscio disprezzo per l'inclusività. Walker lo dimostra con la sua sensibilità alla scala e la sua insistenza su una maggiore fluidità nei sistemi di misurazione convenzionali.
Jennifer Redmond è un'artista e scrittrice con sede a Cork.
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