LUCY ELVIS RIFLETTE SULL'APPRENDIMENTO DEL CONSIGLIO DEL TULCA FESTIVAL IN TERMINI DI ACCESSIBILITÀ E INCLUSIONE.
Uno studio 2017 ha rivelato che le opere d’arte catturano in media dieci secondi di attenzione dei visitatori della galleria prima che l’opera successiva, la stanza successiva, il luogo successivo o il mondo in generale attirino. Pensando all’accessibilità, sono colpito dai modi in cui potrebbe svolgersi non solo l’indicazione del tempo di singole opere o di un festival più ampio, ma anche la temporalità dei corpi e il modo in cui potrebbero interagire con i tempi impersonali, spesso contrastanti, delle politiche. . Il TULCA Festival of Visual Arts si svolge a Galway ogni anno mentre gli spiriti di Samhain indugiano. A cura di Iarlaith Ní Fheorais, la generosità del TULCA Festival 2023 “miele, latte e sale in una conchiglia prima dell’alba” (3 – 19 novembre 2023) ha contribuito a creare un netto contrasto tra il microcosmo del festival e la città fuori.
Tempo nascosto
Il team TULCA ha dedicato una corrente nascosta di tempo nascosto per rendere accessibile l'ultima edizione del festival. Ciò ha comportato la stesura di informazioni online e stampate che includessero dichiarazioni di accesso; intraprendere la formazione del personale sulla descrizione audio; sviluppare e gestire percorsi di accessibilità per tutti gli artisti; e impostare la tecnologia dei sottotitoli in tempo reale prima di ogni evento. I sottotitoli professionali, in base ai quali una persona trascrive dal vivo un evento mentre si svolge, sono stati utilizzati all'inaugurazione e per diversi discorsi degli artisti, ma hanno avuto un costo finanziario elevato.
Nella Galleria principale di TULCA, una patch di Jamilla Prowse Trapunta Crip (2023) recita: “Chi sarei se potessi semplicemente presentarmi, con un bicchiere di vino in mano?” Ha sottolineato l’importanza del “tempo libero”. Chiaramente, i corpi che danno e ricevono cure – disciplinati silenziosamente dalla pesantezza dei bambini, combattendo la fatica pressante di mascherare la neurodiversità o superando soglie inospitali – devono esistere in doppia indicazione del tempo.
Anche l'uso delle descrizioni audio per le opere cinematografiche durante il festival ha sottolineato questo doppio tempo. Di Holly Márie Parnell Cavolo (2022) – un film documentario sul trasferimento e il ritorno della sua famiglia in Irlanda, provocato dalla mancanza di sostegno per suo fratello David – richiedeva agli spettatori di attendere la versione del film con cui volevano interagire. Allo stesso modo, quello di Jenny Brady Musica per interpreti solisti (2022) alla University of Galway Gallery si svolge in un loop che alterna versioni descritte e non descritte. Gli spettatori hanno risposto in modo diverso a questi interventi e, a dire il vero, è stato impegnativo per coloro che visitavano brevemente i luoghi; tuttavia, molti hanno apprezzato il livello aggiuntivo che la descrizione ha aggiunto al loro coinvolgimento nel lavoro. Nel caso di opere fisiche, come quelle di Prowse Trapunta Crip (2023), la descrizione audio ha reso l'impegno con l'opera un affare più profondo e lussuoso.
Politica, pratica e supporto
TULCA ha impiegato del tempo per articolare pienamente una politica di uguaglianza, diversità e inclusione (EDI). Forse facendo eco alla nostra storia di organizzazione guidata dalla pratica, abbiamo scelto di implementare e testare prima gli interventi fattibili, piuttosto che semplicemente articolare le migliori intenzioni. In questa iterazione del festival – che ha interrogato da vicino il rapporto tra le istituzioni sanitarie e coloro le cui vite sono definite da esse – è stato meraviglioso che un pubblico diverso e diversamente abile sia stato facilitato, e non vediamo l’ora di continuare questo supporto nei festival futuri.
Il sostegno finanziario ricevuto da Arts and Disability Ireland (ADI) per il festival di quest’anno è stato inestimabile. Ha coperto l’alto costo dei sottotitoli live professionali e ha anche permesso a TULCA di assumere un operatore di supporto per l’artista Bridget O’Gorman, la cui pratica artistica è stata irrimediabilmente cambiata a causa del deterioramento di una lesione spinale permanente. Abbiamo co-incaricato Bridget di realizzarlo Supporto/Lavoro (2023) – un’installazione scultorea su larga scala di fragili “mobili”, realizzati in jesmonite e sostenuti da pulegge e paranchi, che occupavano la parte anteriore della Galleria TULCA. Inoltre, La festa di compleanno di Áine O'Hara – un evento celebrativo per malati, diversamente abili, sordi, malati cronici e persone neurodiverse dell'Irlanda rurale, ospitato presso l'Università di Galway il 9 novembre 2023 – è stato reso possibile da una sovvenzione di Europa Creativa .
Le collaborazioni con Helium Arts e Saolta Arts hanno facilitato l'offerta di lavoro alle comunità emarginate. Podcast di Anna Roberts-Gevalt, Centro malati di Ridgewood (2023) è stato portato a un pubblico più ampio attraverso una partnership con FLIRT FM, mentre nel secondo e ultimo fine settimana del festival è stata presentata una vetrina di opere di giovani artisti affetti da malattie a lungo termine. Lavorare con le biblioteche della contea di Galway ci ha permesso di proiettare il documentario di Edward Lawrenson e Pia Borg, Beni abbandonati (2014) – che racconta la collezione Adamson di “arte dell’asilo” britannica – nel paziente psichiatrico di Netherne J.J. Ballinasloe, il (presunto) nativo di Beegan, insieme a un discorso del professor Clair Wills.
Hospitality
Una delle caratteristiche uniche del modello TULCA come piattaforma per la curatela irlandese è la possibilità di imparare da un nuovo curatore ogni anno. La pratica di Iarlaith non solo ha mostrato l’importanza di un’attenta ricerca, ma anche della concettualizzazione della curatela, e in particolare della curatela di festival, come una sorta di ospitalità. Qui era importante accogliere il pubblico affinché si impegnasse in modo critico con il tema e fosse consapevole delle modalità di rappresentazione. Ogni volta che Iarlaith teneva un discorso pubblico, le sue semplici descrizioni per ipovedenti e non vedenti, o il suo incoraggiamento al pubblico a notare e interagire con diversi supporti, mostravano il potere del tocco personale.
Creare spazi per il riposo tra le sedi è qualcosa che TULCA manterrà sicuramente per tutti i visitatori in futuro. All'inaugurazione, i posti a sedere extra hanno fatto sì che le persone si riunissero in gruppi e trascorressero più tempo negli spazi della galleria. Scegliere di acquistare delle panchine, piuttosto che seguire il consiglio di noleggiarle, significa che TULCA potrà utilizzare questi mobili nei festival futuri. Allo stesso modo, le innovazioni produttive – come l’altezza di sospensione inferiore della serie monostampa di Paul Roy nello spazio principale della galleria – hanno facilitato una visione confortevole da parte dei bambini, degli utenti su sedia a rotelle o di coloro che semplicemente scelgono di sedersi per un po’.
Il riposo è stato ulteriormente invocato in Bog Cottage forte delle fate (2023) – un’installazione multimediale mista con ceramiche, tendaggi in tessuto, tappeti, sedute e un paesaggio sonoro – che ha creato uno spazio di tregua e riflessione nella Outset Gallery. Sono stati forniti posti gratuiti per l'assistente alla première del film tumultuoso e delirante di Leila Hekmat, Recital sui sintomi: Musica per Wild Angels (2022) al cinema Pálás, ed è stata fornita un'apertura sicura e tranquilla per i visitatori sfidati dagli spazi affollati.
Realizzare tutto questo per un festival di due settimane ci ha fatto considerare il tempo più lungo necessario per agevolare il pubblico, al quale il tempo non è suo. Tornando alla provocazione di Prowse, ci si chiede cosa potrebbe diventare TULCA come istituzione, se fossimo in grado di investire in pratiche più lunghe e iterative, in orari di apertura diversi e nei sistemi di supporto nascosti e talvolta costosi necessari per trasformare il tempo in spazio per il pubblico emarginato. Tuttavia, TULCA fa affidamento sul sostegno di finanziatori, partner, infrastrutture locali sempre più tese e sul lavoro erculeo di un team contratto ma precario. Trovare modi per incrociare le conversazioni sull’accesso con la sostenibilità – andando oltre le misure di successo che dipendono dal numero di spettatori, verso la profondità del coinvolgimento – è atteso da tempo.
La dottoressa Lucy Elvis è una curatrice, scrittrice, filosofa e docente, che attualmente fa parte del consiglio di amministrazione di TULCA.
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