書評| 小さな町の肖像画:デニス・ディニーン

小さな町の肖像画、David J. Moore(Ed。)、MurmurBooks発行。 出版社の礼儀

Small Town Portraitsは、1927年代から1985年代にかけて、コーク州マクルームのパブ、ディニーンズバーの奥の部屋で撮影された、デニスディニーン(1950–70)によるポートレート写真の2017番目の出版物です。 最初の本は、70年にダブリンのダグラスハイドギャラリーで行われたディニーンのアーカイブの展示に付随しました。この新版は、これまでに公開された写真家の作品の最大のコレクションであり、XNUMXを超える複製があり、その多くが初めてここに印刷されています。 出版物の規模とトーンは、アイルランドのXNUMX世紀の写真の規範におけるディニーンの位置に達しますが、彼の問題のない、時には心に訴える、そして本質的に日常のイメージは、アイルランドの伝統的な芸術の心地よい場所に快適に座っています。

過去数年にわたって、ディニーンの写真はアイルランド国外で(BBC、ナショナルジオグラフィック、ガーディアンなどを介して)認知され、2019年にアイルランド国立美術館のコレクションに参加することで国内で重要な認知を得ています。A彼の非公式なスタジオからの繰り返しのパターン化された壁紙、背景カーテン、パブのエフェメラによってのみ、多くの肖像画は、その親しみやすさによってほぼ象徴的になり、少なくとも即座にディニーンのものとして認識されるようになりました。 しかし、ほとんどの場合、私たちをディニーンの目と結びつけるのは、シッターの無意識で隣人の表現です。 小さな町の肖像画 数千のネガのアーカイブから目に見えない画像を提示することで、Macroomのコミュニティから多くの新しいキャラクターを紹介します。また、パブの奥の部屋から近くの劇場やホールに連れて行って、パフォーマンスや式典の衣装を着た地元の人々を紹介します。

Daly&Lyonのグラフィックデザインは、写真の時代からの識別可能なスタイルを意図的に回避し、現代の聴衆のためにDennis DinneenArchiveを再アクティブ化します。 グロテスクなタイポグラフィとモノクロのレイアウトは、ミッドセンチュリーの社会史写真に頻繁に使用されるスタイル(CaféRoyalBooksシリーズなど)に匹敵します。 それは、ディニーンのパブのインテリアの背景にあるハープとフェニックスエールのブランドの看板に非常に存在するアイルランドのモダニストデザインの魅力的でノスタルジックな復活を控えています。 重厚で朗読的な書体は、Daly&LyonのSeanEdwardsのデザインを思い起こさせます。 完了したことを元に戻す (リバプールとレクサム、2019年)、これは新聞の見出しのフォントとソーシャルリアリズムの美学から引き出されています。 それは、歴史的に労働者階級のコミュニティを制限し、刺激してきた政治、時事問題、教育への関与を強調しています。 の文体の選択 小さな町の肖像画 確かに彼らの生活に影響を与えた移民、失業、紛争の困難にもかかわらず、ディニーンの写真に描かれている人々の強い性格を反映しています。 Daly&Lyonの装飾されていないデザインは、パスポート写真などのヘッドショットに焦点を当て、彼のシッターの真の肖像をキャプチャし、時間と場所の気を散らす記号を切り抜くときに、暗室でDinneenが行う必然的な編集にも対応しています。

小さな町の肖像画、David J. Moore(Ed。)、MurmurBooks発行。 出版社の礼儀

この本はまた、アイルランドの作家、DoireannNíGhríofaによるレスポンシブで完璧なタイトルのテキストを特徴としています。 彼女の詩的で断片的なエッセイ「Time、Folks、Please」は、パブの上のXNUMX階の部屋で眠っている写真家の彼女の説明の中で、本の鋭く定義された美学とは対照的です。彼のスタジオのちらつきのある画像:「毎晩、彼の夢は人々の異なるリールを解き放ちます。」 XNUMX世紀半ばの田舎町の生活の泡立つ底流に響き渡る、ニー・グリオファのエッセイは、 ミルクウッド下 (ロンドン、1954年)ウェールズの詩人、ディラン・トーマスによる。 ニー・グリオファの散文は、トーマスのラジオドラマのように、彼女の空想に誘われた町のランドマークの上に浮かんでおり、各作家は眠っている魂の夢を持っています。 彼らの願望、恐れ、秘密を視覚化し、地元のたまり場の構造の中で彼らを永遠に鍛えます。 ポンペイの灰に保存された眠っている体のガラス化した脳へのニーグリオファの見事な関連は、永遠の夢のスライバーを一時停止する可能性を目覚めさせ、ディニーンが彼の写真でこの感覚を習得したことをほのめかします。

写真の視聴者が、服、髪型、ポーズ、表現に基づいて、ディニーンの各シッターの個人的な歴史を想像し始めるのと同じように、ニー・グリオファは、重要ではないが特別なアイテム、記事、および司祭、詩人、パフォーマーなど、地元のコミュニティ。 彼女のテキストを区切る手首のけいれんと時計のカチカチという音は、夢想家の現実とのつながりを表しており、「ダニは滴を落とし、ダニは波打つ円を、ダニは消える」という瞬間のつかの間のホールドを具体的に示します。 しつこい時計は、ナレーターが描くギネスのジョナサン・グレイザーの有名な白黒の「サーファー」広告を思い出させます。 アハブは、「私はあなたが誰であるかは気にしない、ここにあなたの夢があります!」と言います。メルビルへのグレイザーの言及は、ディニーンズバーの常連に馴染みのある一連の写真へのつながりを刺激します–  の撮影のパブのスナップショット 白鯨 (ジョン・ヒューストン、1956年)、コーク州ヨールで、マクルームの東XNUMX時間で撮影。

小さな町の肖像画、David J. Moore(Ed。)、MurmurBooks発行。 出版社の礼儀

このパフォーマンスの精神と性格俳優は、立派な教区のメンバーであろうと町の悪党であろうと、ディニーンの小さな町の肖像画の多くに見られます。 彼の被写体は、カメラが被写体に焦点を合わせているときに、役割が単に娘、息子、または親であっても、役割を果たします。 パブの奥の部屋のスタジオと地元の劇場の両方で実用的な背景を提供するカーテンとスクリーンは、日常生活の複雑さを覆い隠したり損なったりすることを目的としている限り、設定とコンテキストを公開します。 ディニーンと彼のカメラの注目は、その機会の希少性と相まって、彼のシッターが写真を撮られるという「出来事」に気付くように促し、私たちは彼らがスポットライトの中で彼らの個人的な瞬間の機会に立ち上がるのに遭遇します。

Michael Hillは、ダブリンのテンプルバーギャラリー+スタジオのプログラムキュレーターです。