批評| Aoife Shanahan'OXYgen'

ゴールデンスレッドギャラリー; 3年20月2022日〜XNUMX月XNUMX日

[L–R]:Aoife Shanahan、Joyce、2018年、ユニークなフォトグラム、セレン調のシルバーゼラチンプリント。 グリッド#2、2018、ユニークなフォトグラム、セレントーンのシルバーゼラチンプリント。 およびグリッド#3、2018、ユニークなフォトグラム、セレントーンのシルバーゼラチンプリント。 サイモンミルズによる写真、アーティストとゴールデンスレッドギャラリーの画像提供。 [L–R]:Aoife Shanahan、Joyce、2018年、ユニークなフォトグラム、セレン調のシルバーゼラチンプリント。 グリッド#2、2018、ユニークなフォトグラム、セレントーンのシルバーゼラチンプリント。 およびグリッド#3、2018、ユニークなフォトグラム、セレントーンのシルバーゼラチンプリント。 サイモンミルズによる写真、アーティストとゴールデンスレッドギャラリーの画像提供。

ゴールデンの「酸素」 ベルファストのスレッドギャラリーは、ダブリンを拠点とするアーティスト、AoifeShanahanによる最近の作品の展示です。 ギャラリーのプロジェクトスペースに並ぶ、14枚のモノクロの銀ゼラチンプリントがペアで構成されています。XNUMXつのグループはXNUMXつ、より大きなシーケンスはXNUMXつです。 

Joyce, グリッド#2, グリッド#3 (2018)同様の寸法で、すべてグリッドのようなパターンが特徴です。 一見すると、それらは木炭の拓本のように見えます–天然物ではなく、工業用材料のように、水平要素と垂直要素の半登録された構成です。 それらの処理は、画像操作ソフトウェアのしきい値効果を彷彿とさせます。白黒のハードなコントラストは、浮き上がった表面が浮き彫りになっていることを示唆しています。 ただし、詳しく調べると、 Joyceたとえば、かみそりで線に切り刻まれた粉末のように、汚れや色調、テクスチャ、細い線、ほこりっぽい粒子が含まれています。 

グリッド#2 非常に密度が高く、広大な超高層ビルのトリミングされたディテールに似ています。 グリッド#3 忙しくないし、イベントのクレッシェンドの後に存在するようです グリッド#2。 ジョイスは、シャナハンが「この作品を十分に長く見ていると、悪名高い山高帽をかぶったジェイムズ・ジョイスのシルエットが常に後ろを向いている」と認めたことにその称号を負っています。 私はまた、ショーを進めながらこのパレイドリアを経験し、波、植生、きのこ、菌糸体、岩層、銀河に遭遇します。多くの場合、計画されたプロセスとランダムなプロセスが混在している必要があります。 

展示会のタイトル「OXYgen」は、疼痛治療に使用される中毒性の高いオピオイド薬である「OxyContin」への言及です。 処方箋で合法的に入手可能であり、一般的に乱用されている通りの麻薬であり、粉末に粉砕されてから注射または鼻から吸い込まれます。 シャナハンは、薬剤を粉末状(乾燥状態と懸濁液状態の両方)で操作して、マンレイ、モホリナジなどによって開拓されたカメラレス写真の形式である一連のフォトグラムを作成します。 

作品のXNUMX番目のトリオは風景の断面のようなものです。 活動は薄くて白い水平のしわの周りに集中します。そこでは印画紙を折りたたんでテントを形成し、その上に麻薬の粉末を落としたり、垂らしたりしてから露出させます。シリーズのタイトル「カスケード」は、おそらくこのプロセスの手がかりです。 。 作成された効果は非常に刺激的です。 の 折紙カスケード#17 (2019)と 折紙カスケード#13 (2019)、途中の白い線は、「地上レベル」のすぐ上とすぐ下で激しい活動のバーストを伴う林床になります。 それは同時にキャノピーと地下深くに向かって上向きに伸びます。 

In 折紙カスケード#9 (2019)蒸発したドリブルは粉状の跡を残し、菌糸が真っ黒な闇に出て行くように、小さな白いフィラメントを形成します。 同時に、市街地に電灯が集中している夜行性の航空写真を思い出します。 このミクロからマクロへのシフトは、詳細な「波」シリーズから渦巻きや銀河の形成まで、ショーの他の場所でも見られます コズミック#1 及び コズミック#2.

「Seascape」と「Waves」シリーズの作品は、小さなものから大きなもの、そして小さなものへと再びアレンジされています。 の Seascape#4 (2018)、波は岩層に衝突し、泡の小川にそれらを浸し、スプレーを空中に送ります。 の Seascape#6 (2018)波は、ある遠い地質時代のXNUMXつの戦闘力のように、地震変動の中で畝のある風景と衝突します。 トレイシーヒルの「動きのマトリックス」シリーズを思い出します。このシリーズでは、アーティストが商業地理技術からのデータを操作して、没入型の単色の風景を作成します。 の 波#1 及び 波#2、菌類のような形が利用可能なすべてのスペースに定着し、鰓、裂け目、棚のネットワークを作成します。 それらはまた、顕微鏡下でしわの寄った砂の形成または組織に似ています。 さらにXNUMXつの「海景」 この吸収シーケンスを完了します。このシーケンスでは、スケールと詳細が急増し、その後沈静化します。これは、おそらく覚醒剤の陶酔感と必然的なカムダウンのメタファーです。 

ギャラリーのテキストによると、これらの作品は、抽象化を「依存症を取り巻く問題についての効果的な話し方」および「写真表現を取り巻く問題」としてどのように使用できるかを強調する試みです。 薬局の学位を持っているシャナハンは、ビリオネアのサックラー家が所有するメーカーのパーデュー・ファーマによる積極的なマーケティングにより、その歴史が腐敗と大量中毒に満ちている珍しい媒体に熱心に取り組んできました。 写真と大手製薬会社が衝突したのはこれが初めてではない。 ナン・ゴールディン–彼女自身は回復中のオキシコンチン中毒者–彼女の活動家グループPAIN(Prescription Addiction Intervention Now)を通じて、慈善寄付の恩恵を受けた主要な芸術機関で抗議を行うことにより、サックラー家を直接引き受けました。 これにより、ニューヨーク、テートブリテン、テートモダンのメトロポリタン美術館は、家族の名前が付いたプラークを取り除くようになりました。 しかし、これらの考察はさておき、シャナハンの作品はそれ自体がはっきりとした神秘的な美しさを実現しています。 

ジョナサンブレナンはアーティストベースです ベルファストで。