批評| ジェリーブレイク「ホームプレイス」

ミュニシパルギャラリー、dlrレキシコン; 25年3月2022日〜XNUMX月XNUMX日

ジェリーブレイク、モナハンタウン、2019年、写真; アーティストと市立ギャラリー、dlrLexiconの厚意によります。 ジェリーブレイク、モナハンタウン、2019年、写真; アーティストと市立ギャラリー、dlrLexiconの厚意によります。

ジェリー・ブレイクの展覧会、「ホームプレイス」は、ミュニシパルギャラリーで、dlr Lexiconが、アイルランドを旅行中にアーティストが過去XNUMX年間に開発した、自宅にいる人々の一連の写真の肖像画と、別の一連の空いている建物を紹介します。 この文脈では、写真はストーリーテリングとドキュメンテーションのXNUMXつの役割を果たします。 作品は、各主題の名にちなんでタイトルが付けられており、すでに親密なイメージに暖かさと個人的な感触を加える傾向があります。 

壁のラベルの大部分は、肖像画の主題からの直接の引用です。 個々の声は、彼らがどのようにして家に帰ったのか、なぜ彼らがこの特定の場所に住んでいるのかを説明しています。 コテージ、改造されたバス、ボート、家のシェアでの生活を説明するために、直接の会話言語が随所に適用されます。 ギャラリースペースは、自律性、個人的なスペース、尊厳を獲得するという各被験者の揺るぎない意図によって作成された、さまざまなマイクロワールドを運ぶ物語の質を備えています。 メインスペースの作品はすべて同じ大きさで等間隔に配置されており、どういうわけか独特の物語をさらに強調しています。 仕切り壁は、木製の柵の後ろに廃屋のように見えるものの額装されていない写真作品を示しており、反対側には大きくて遺棄されたビクトリア朝の家があります。

シリーズの特徴は、タイトルの写真です カムラ、コークの家の誇り高い所有者です。 鮮やかで、花の世話をし、被写体の個性的なスタイルが、家庭生活の力強い雰囲気に貢献しています。 そのかけら Cian 彼がイギリスからアイルランドに航海したボートの新しい所有者を描いています。 彼はボートの内部に完全に浸り、自然光が彼を照らし、家を作る際の彼の粘り強さを強調しています。 エオイン 彼の新しいコテージの外に座っています。 彼のポーズは、道具と崩れかけた肥沃な質感に囲まれた、彼が改修のプロセスに満足していることを確認しています。 

アンジェラ ジャッキー・ニッカーソンの瞑想的な写真の肖像画の構図を反映した、明るいキッチンにいる女性の肖像画です。 シェイマス・ヒーニー(1932-2013)、詩人、劇作家、翻訳者、ノーベル賞受賞者 (2007)、アイルランド国立美術館コレクションに収容。 光は均一で、獲得された途切れることのない平和の香油を利用しています。 コー​​トニー は、過去XNUMX年間住んでいた改造バスの階段に座っている女性を示しています。 彼女は彼女の家を実現するためのロジスティクスとそれが彼女に与える自由について説明します。 彼女が誰かが家の前かがみや外のポーチに座るような方法で階段に座っていることは重要だと感じています。 写真 チン 家の外で自転車でポーズをとっている被験者を示しています。 彼は、他の多くの大人と一緒に借りることはまだ高価であると説明していますが、それはそれが得るのと同じくらい良いです。 彼の自転車を手に持っていることは、独立への憧れを示唆しています。

作品 デイビッド 及び ロイス 父と娘を別々の写真で並べて提示します。 両方の被写体はバスの中で撮影されています。 ラベルには、デイビッドがバスを自分のサイトまで運転し、居住可能にするためにどのように取り組んだかが必要な気持ちで説明されています。 「炊飯器、ベッド、コンポストトイレ、外の樽から水を取り込むシンクがあります」と彼は言います。 どちらの画像にも、家庭的な暖かさを物語るたくさんのオブジェクト、棚、クモの巣、柔らかな光が含まれています。 デビッドは見下ろし、物思いにふけり、満足していますが、彼には重みの痕跡があります。 ロイスは、ココア、やかん、ストーブ、コーヒーポット、ギンガムクロスなどの居心地の良いものを背景に、キラキラ光るトップを着て見上げています。

ギャラリーの後ろにある小さなサブスペースには、縮尺とキュレーションが均一な別の画像セットが表示されます。 「EmptyHouses」は、アイルランド全土の空いている建物の写真のグリッドです。 家にいる人々の暖かく、正直で、困難で、遊び心のある描写を通り抜けた後、ショーのこの部分は、放棄された無人の建物の厳しさに視聴者を直面させます。 16棟のうち、焼失した建物もあれば、放置された建物もあり、最近空いている家もあります。 XNUMXつは開いたゲートを持っており、前に来たもの、またはより適切には、あるべきものを示します。 これらの画像の上に浮かぶ沈黙は、英国の芸術家ジョージ・ショーの午後の郊外のアーティキュレーションの感性を共有しています。 ショーの空の郊外の家の絵画と比較して、ブレイクの写真は、静的で無視された建物を生来のものとして純粋に記録したものであり、その静けさは予感のある永続性に直面しています。 

ある意味で、「ホームプレイス」はその単純さに苦しんでいます。 それは住宅危機の複雑さに対処していませんが、問題の核心を切り開いています。 「EmptyHouses」は、建物との関係を育むことができない土地と資源の紛れもない誤用を示しています。 全体として、展示会は、建物と人々がお互いに情報を提供し、保護するという独自の馴染みのある論理を示しています。 

ジェニー・テイラーは、ダブリンに住み、働いているアートライターです。

jennietaylor.net