批評| ホーム:現代アイルランドでの存在と帰属

The Glucksman、University College Cork、11年31月2021日からXNUMX月XNUMX日

SinéadNíMhaonaigh、Teorainn no.6、2019、キャンバスに油彩、183 x 183cm; アーティストとダブリンのKevinKavanaghGalleryの画像提供。 SinéadNíMhaonaigh、Teorainn no.6、2019、キャンバスに油彩、183 x 183cm; アーティストとダブリンのKevinKavanaghGalleryの画像提供。

「家」を考える 今日、接尾辞「less」を付けないのは難しいですが、「housing」はルームメイトの「crisis」で立ち往生しています。 The Glucksmanでのグループ展「HOME:Being and Belonging in Contemporary Ireland」は、「所属」と「国民的アイデンティティ」の概念に結びついた、より一般的な家庭の感覚に目を向けます。 このショーは、XNUMX年のXNUMX年間のギャラリーのプログラミングに関連するシリーズのXNUMX番目です。 それはまた、世界的なコロナウイルスのパンデミックの間に人々が主に彼らの家に閉じ込められた歴史のユニークな瞬間からより斜めに起こります。

ショーで最初に出会った作品は、難民危機をほのめかしています。 マーティンボイルの どこか別の場所 (2017)–壁を回転する引き裂かれたサバイバルブランケットから派生した3個のしわくちゃの反射する金色の素材–避難所の意味合いが含まれていますが、家の遠く離れた「他の場所」、「どこか別の場所」を参照しています。 この向かいのテーブルには、XNUMXDプリントされた一連の黒いMDFモデルの建物がテキストとともに配置されています。そのうちのXNUMXつは、ファシスト時代のパラッツォデッラシビルタイタリアーナで、再想像されたアイルランドの首都の市庁舎として再構成されています。 。 DoireannNíGhrioghairの タラでの州の大都市の宣言 (2019)は、1940年代初頭からのもので、アイルランドをカトリックファシストの後背地として空想した極右グループのメンバーであったときに、Garden ofRemembranceの建築家によって書かれました。 この作品は、アイルランド社会で最近激しく争われたばかりの不条理で不吉な想像を探ります。 

XNUMX人のアーティストが絵画を通してテーマに応えます。 SinéadNíMhaonaighの作品、 テオラインNo.6 (2019)、大きなブラシストロークのレイヤーを使用して、車輪の小屋のように見えるものを描写します。 「小屋」の厚板を表す大きな水平のブラシストロークを見て、この「限界/境界」内に隠されているように見える別の内部構造を理解しようとします。 キャシー・ティナンとシアラ・ロシュの絵画はスタイルが似ており、それぞれ「目立たない」内部と外部のシーンを描いています。 ロシュが店先を描いているところ、これらの建物に表示されている看板やテキストのレベルで最も興味深いのは、ティナンのインテリアが空のスペースや「絵画の中の絵画」の概念で遊んでいることです。 

サラ・ボームの お守り (2018)ピラミッド、コーン、キューブ、直方体などの基本的な100D形状の組み合わせで構成される3の小さな家を組み立てます。 シンプルですが非常に効果的です。 形状の連続使用はLeWittにうなずきますが、構造は奇妙に見えました。 どういうわけか、このディスプレイは建築を不条理にまで減らしました。「すべての家は…いくつかの形がくっついているのですか?」 反対側は、63回繰り返されたキャンバスの裏側の石膏模型からなるジェームズL.ヘイズの作品です。 キャンバスサポートとインテリアが展示されているので、キャンバスが画像を送信できるようにする「アーキテクチャ」を検討しています。 XNUMX番目の作品、 自家製の (2017)は、アスパラガスのXNUMX本の茎のユニークなブロンズキャストで構成され、紐のループで結ばれ、幅に何度も巻かれています。 

ケリーギナンの 風景 (2018)はXNUMX枚の写真で構成されています。 XNUMXつは葦が風に吹かれる畑を描いており、もうXNUMXつは、建物の開発者が急に私たちの見方を縮小していることを示しています。 

ジュリア・パローン ゲートキーパー (2012-19)は、アイルランドの田舎の芝生とバンガローを守る、どこにでもある漆喰の壁のスナップショットで構成されています。 アマンダ・ライスの写真は、彼女のビデオの中で、古い建築の努力の奇妙な残骸を作って遊んでいます、 未来が決して起こらなかった場所 (2015)、カメラは使われなくなった建物の中をゆっくりと移動し、サウンドトラックは不吉なハム音を発します。 

JulieMerrimanとTinkaBechertは、スタイルのレベルで「家」の概念に取り組んでいます。前者は、住宅団地の繰り返しの画像を使用してオフキルターグリッドデザインを形成するプリントを使用しています。 後者は、 新しいフラグ (2020)、パターン化されたファブリックを転用して、キャンバスに取り付けられたテキスタイルの集合体を作成します。 

アイルランドのアイデンティティの田舎の側面は、XNUMXつのビデオで触れられています– MiekeVanmechelenの雰囲気 残りの少数派 (2019)とトリーサオブライエンの ブローイン (2016)。 Vanmechelenは、子牛の誕生を、オルガンのようなモチーフを含むドローンのサウンドスケープに記録し、驚くべきことに、ビデオに穏やかなお祝いのトーンを追加します。 オブライエンの映画は、ゴールウェイ州ゴートのコミュニティの住民を描いています。地元の人々と、ブラジル、ルーマニア、そしてその先の村からの「吹き込み」が混ざり合っており、興味深いことに感覚を持っている主人公の目を通して描かれています。 「所属しない」という彼女自身のモードが好きなのです。 

アイリーンハットンのビデオ、 なってきて (2020)は、ツバメが巣に寄り添う様子を描いたXNUMX分間の短いループです。 動物の存在の単純な哀愁のこの表示は、私たちの考えを、すべての種の繁栄のための何らかの形の家または安定した生息地の基本にシフトするというテーマとうまく機能します。 同様に、ブライアン・ダガンのより概念的な作品、 息私は空気以上のものを意味します (2020)、大気質の測定からの文書とフィルターを表示します。 それは私たちに自然環境と技術革新を私たちが故郷と呼ぶものへの不可欠な貢献として考えさせます。 

ショーには、家のテーマへの興味深いアプローチが含まれていますが、政府が包括的な社会住宅政策、恋人の土地に投資し続けていないなど、この重要な社会政治的問題に関連する最新のトピックのいくつかに完全に関与することはできません開発者向けの取引、および投資ファンドによるアイルランドの不動産の一括購入。これにより、供給と手頃な価格の主要な問題により、ホームレス、不安定な賃貸状況、都市からの個人の値付けがエスカレートしています。 住宅危機に焦点を当てた展示会が何かを変えるというわけではありませんが、それは家の感覚を構築するために必要な現代の物質的条件への洞察を提供することによって展示会を強化するのに役立ちます。

ジョン・トンプソンは、芸術家、芸術と哲学の作家、そしてコンセプチュアルアート、政治、唯物論哲学に関心を持つ研究者です。