展示プロフィール| EVA 2021:II

GWEN BURLINGTONが、EVAINTERNATIONALのフェーズXNUMXをレビューします。

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第二に 第39回EVAインターナショナルのフェーズでは、土地とその争いが問題となっている継続的な問題であり、物理的な兆候の必要性を見事に維持しています。 他の多くの国際的なビエンナーレと同様に、EVAはそのプログラミングにおけるローカル/グローバルな関係間のリンクを代表しています。 2月22日からXNUMX月XNUMX日まで行われたこのフェーズでは、EVAは、歴史的知識の再考と再解釈に重点を置いたMerveElverenのキュレーションされたゲストプログラム「LittleDidThey Know」を使用して、非常に外向きな国のイメージを構築しました。主にアーカイブ資料による個人的な物語。

これは、仕事が最も強いリムリック市の端にある、にぎやかなリドルの向かいにある大きな工業用スペースであるパー​​クポイントで例示されています。 リチャード・プロフィットの多層、壁ベースのインスタレーション、 タイムフェードアウェイ (2021)は、紙、粘土の彫刻、衣服、宝飾品、その他のエフェメラの絵画の品揃えで構成されています。 淡いピンクの粘土の顔が舌を突き出します。 小さな白い鐘がひもからぶら下がっています。 カボチャはプロフィットの特異なスタイルで描かれています。 これは「個人のアーカイブ」の残骸であり、私がアーティストの人生の精神を覗き込むと、さまざまなビデオ作品のサウンドスケープが空間全体に響き渡ります。 マリオ・リッツィ リトルランタン (2019)近くのブラックボックスで演奏し、デンマークの教育者、AnniKanafaniの作品を記録します。 彼女の事務所のように見える場所に座っているカナファニは、パレスチナ難民の影響力のある作家である夫のガッサーンカナファニが暗殺された後、1970年代からレバノンのパレスチナ難民キャンプに幼稚園を設立したという驚くべき物語を語っています。 これらの個人的なアカウントには、子供たちとその教師のクリップ、および劇場でのステージングが散在しています。 リトルランタン、元々はガッサンが若い姪、ラミスのために書いたおとぎ話で、彼はまた彼を殺した自動車爆弾の爆発で亡くなりました。 確かに、これらの作品の感情的な重さは続いています。 

の大規模な多面的なプレゼンテーション 血の争いの和解キャンペーン1990-1991 研究者ErëmirëKrasniqi(コソボオーラルヒストリーイニシアチブのディレクター)が率いるパークポイントで中心的な舞台に立つ。 それは、抑圧的なミロシェビッチ政権の初めにコソボでの血の争いを終わらせるキャンペーンを文書化しています–名誉を傷つけた男の家族、侮辱した人を殺す権利を許可した慣習法の下でのライバル家族殺害の時代彼、そして今度は、犠牲者の家族が同様に彼らの死を復讐することを可能にします。 この残忍な歴史とそれを終わらせるためのキャンペーンは、影響を受けた人々へのインタビューの形でのオーラルヒストリーと、時には矛盾する公の集会の説明を含む、XNUMXつの画面にまたがって提示されます。 集会でXNUMX人の女性を示す大きな画像が、空間の上にそびえ立っています。

XNUMXの鮮やかな色のテキスタイル作品が木製のスタンドに掛けられています。ハナミレティッチがXNUMX年間にわたって開催したフェルトワークショップの成果であり、コミュニティ構築への取り組みであり、旧ユーゴスラビアでのアーティストの育成の伝統的な「手仕事」への賛歌です。 それらの明るい色と触覚の性質は、DeirdreO'Mahonyの 迷子石 (1995-6)、部屋の隅にあるバナーのような構成で天井から吊り下げられた、伸ばされていない帆布上の一連の大きな絵。 クレア州のバレン国立公園の「争われた風景」にあるムラーモア山の大きな岩の痕跡は、より素朴な自然と言えば、割れ目やひびの入った風景を描いた線で満たされたこれらの細長い形です。 

周囲の作品の歴史的な暴力を背景に、AykanSafoğluのエッセイ映画、 ziyaret訪問 (2019)は、恩赦のように感じられ、構築されたブラックボックスに展示されており、この場所でのビデオ作品の中で最も瞑想的です。 ドキュメンタリーと肖像画の境界を越えて、アーティストの友人であるギュルシェンアクタシュのポラロイド写真をスキャンして、西ベルリンの墓地であるアルターサンクトマテウスキルヒホフを訪れた物語を語ります。 冒頭、Safoğluは次のように述べています。「これは、私がしばらく写真を撮ることができなかった理由についての映画です。」 それは彼らの友情へのオマージュですが、アーティストの落ち着いた声とスキャナーの微妙な音によって語られる、写真撮影のプロセスを通してクィアと階級闘争の系統を探求します。

セーラーズホームでは、 ベッツィデイモンアーカイブ:水の番人 廊下のスペース全体に巧みに展示されています。 ウォーターアクティビズム運動(1991年にアメリカで設立)のビデオ映像は、1995年に成都(四川)とラサ(チベット自治区)で行われたさまざまなイベントや公演のアーカイブ写真とともに、階段の吹き抜けの古いテレビモニターに表示されます地域)1996年。ディエゴブルーノのビデオインスタレーション、 カット、2021年、アルゼンチンのパタゴニアでの1996年のCutralCóとPlazaHuínculの蜂起についてほとんど理解できないほど詳しく説明しています。 それは、「人気のある暴動を説明するための動画の能力と欠点」を調査する意図を効果的に示しています。 51分の長さで、断片的で、不安定で、異質な、非線形の物語を完全に通り抜ける忍耐力をテストします。

予想どおり、EVAのこの反復では、必要に応じてXNUMXつのフェーズで再構成され、XNUMX年の間に偶発的に提示されるため、より広い断片化の感覚が鋭敏になります。 このフェーズでは、その場での展示、出版物、「Little Did they Know」サブサイト、郵便プロジェクトなど、さまざまなエンゲージメントサイトに遭遇するだけでなく、視聴者は、AineMcBrideの彫刻的介入、 および/または土地、2020年。セーラーズホームの入り口にあるアクセス可能なスロープと手すりとして機能します。 したがって、プログラム全体を取り入れたかどうか、およびXNUMXつの異なるフェーズに自律的または重複するストランドがどの程度含まれている可能性があるかを確認することは困難です。 オンラインでも展示会場内でも、一度に取り入れることは難しいものの、幅広い作品を徹底的に研究し、細心の注意を払って検討しています。 確かに、コソボ、パタゴニア、旧ユーゴスラビア、シリア、レバノン、中国の地政学的な歴史を含む非常に多くの国際紛争の前景があるため、この段階でアイルランドの政治的背景や風景を理解することは困難です。 しかし、この分散型レンズは、アーカイブのキュレーターモデルと相まって、変位、少数派の経験、そして決定的にはアーカイブが公式の記憶に対して行使する主観的な力に関連する、現代美術内のタイムリーな重大な懸念を反映するのに役立ちます。

グウェンバーリントンは、ウェックスフォードとロンドンを拠点とする作家です。