結びつく絆

ジェニファー・トルートンは、ロイヤル・アルスター・アカデミーの134で示された、彼女の作品「結びつく絆」の背後にあるプロセスについて説明します。TH 毎年恒例の展示会(16年2015月3日– 2016年XNUMX月XNUMX日)。

私の絵 結びつく絆 そのルーツは1700年代にあり、ロイヤルアカデミーオブアーツの創設者であるジョシュアレイノルズ卿の家父長制の考え方があります。 抜本的な一般化で、レイノルズは次のように布告しました。 。 。 女性がいつも好んでいる種類の芸術、花の絵に身を任せましょう。」 この声明とそれが呼び起こす静物画に対する態度は、1999年に私の血に火をつけ、今日までモチベーションの源であり続けています。

トルートンオンライン小2レイノルズに対する私の最初の反応は、「 見落とされたものを見て、 これは、304インチ四方のボード上のXNUMXの静物作品で構成されていました。 伝統的なジャンルにその存在そのものを負い、作品全体としては簡単に見逃せない、大きな現代美術作品を作ることが私の意図でした。 私は以前に倍数で働いたことがありましたが、そのような規模ではありませんでした。 修辞的なストーリーテリングデバイスとして倍数を使用したこともありませんでした。 見落とされているのを見て 2003年にダブリンのアシュフォードギャラリーで展示され、その時点から私はより広い問題を探求するための物語の装置として複数の画像の使用を実験してきました。 しかし、2003年でも、XNUMXつの大規模な作業を試みたいと思っていたのですが、どういうわけか、それまではどういうわけか巧妙に自分自身を話すことができました。 結びつく絆.

2012年、北アイルランド芸術評議会の助成金の助けを借りて、私はミリケンブラザーズの100フィートのオイルプライムリネンをいくつも購入することができました。 彼らは12段の階段を上り、古いクイーンストリートスタジオの迷宮を通って私のワークスペースに運ばれました。 配達員は私にXNUMX平方フィートの威圧的な白いリネンを残して見つめ、私はさらにXNUMXか月間その裸のリネンを見つめ続けました。

その間、私はナヴァンのソルスティスアーツセンターで行われたXNUMX人の絵画ショーに招待されました。 ソルスティスは、何エーカーものオープンウォールスペースを備えた広大なギャラリーです。 恐怖に立ち向かい、大きなリネンの仕事を始めることがほとんど要求されました。 それで、いくつかの誤ったスタートの後、私はついにやった、そして壁紙上の複数のミクストメディアと一緒に 残り物、始めました 結びつく絆。

以前にACNIが資金提供したマサチューセッツへの研究旅行を行ったことがあるので、階級闘争、飢饉、工業化、アイリッシュディアスポラなど、探求したいテーマを知っていました。 私のアメリカの研究は、アーマー州の田舎からマサチューセッツ州の工場や鉄道への家族の移住の話に焦点を当てていました。 私の発見は、都市/地方、富/貧困、工場製/手作り、国内/海外、真正性/幻想など、一連の潜在的な調査の交差点を引き起こしました。

また、壁紙が大小を問わず作品の統一モチーフになることも知っていました。 ビンの絆dは、静物画に歴史的に関連付けられてきた伝統と技法、レイノルズ自身が女性の芸術として理解していたであろう技法と比喩、および女性の主題を使用した政治絵画です。

どうやってどこからこんなに大規模に絵を描き始めるのか、私にはわかりませんでした。 リネンを交渉するという物理的な現実は本当に気が遠くなるようなものでした。 先延ばしを愛人として、私は42か月かけて反芻し、構図を設計し、改良しました。 ひとつのマークを付ける前に、各要素を慎重に検討しました。 XNUMX歳だったので、リネンの仕事を始めた日をはっきりと覚えています。nd たんじょうび。 地色を塗るのに十分な大きさのブラシがないことに気づき、B&Qのローラーで最初の絵の具の層をかなり神経質に置きました。 配置が完了すると、私はようやくリラックスして、ゆっくりと辛抱強く構図を計画し始めました。徐々に、時間がかかることに気づきました。 私は間違っていませんでした。 作品は最終的に完成するのに丸XNUMX年かかりました。 私も予見できなかったのは 結びつく絆 個人的な悲劇を通して私を助けてくれるでしょう。 2013年XNUMX月に流産した後、私は何ヶ月もの間、絵画のメカニズムに完全に没頭し、スタジオの日常の儀式やルーチンが、私が経験していた深い悲しみから一時的な休息を提供できるようにしました。

内の主要な機能 結びつく絆 壁紙です。 壁紙は、多くの場合、放棄された国内空間に残された人の存在の最後の具体的なマークであり、それは彼らの歴史について多くを明らかにすることができます。 の 結びつく絆 と題されたトワルの壁紙を再現しました スタッグハンティング。 オリジナルの壁紙は、遊びの金持ちを描いています。 金持ちにとって、土地は楽しむべき緑豊かな遊び場です。 このシーンは、ステータスと幸福についての意欲的で安心できるアイデアを強化するシーンです。 オリジナルのモチーフの多くを農民の階級のイメージに微妙に置き換え、土地で苦労して滅びることによって、私は風景の理想的なビジョンを覆し、新しい物語を作成しました。 貴族の楽しみの元の脅威のないイメージは、現在、アイルランドの織機と、死者、死にかけている、そして飢えている人々と混ざり合っています。 顔の見えない農耕の過去から多くの人々を魅了したアメリカの工場の塔は、都市の産業の未来を表しています。1800年代に移住した私自身の祖先によく知られている地理的および文化的変化です。

静物テーブルの配置は、物語をさらに拡張します。 輸入された刺繡シルクは、家族の家宝であるピンクの生地とは対照的です。 シルクは「新しい世界」とその無限の可能性を表しています。 その装飾的な豪華さは大量生産されており、アイルランドに残された国内空間の手作りの機能的な生地に対抗しています。 私の曽祖母の崩れかけたXNUMX部屋の家のような空間は、アイルランドの風景に消えていきます。 私の曽祖母が所有していたより糸と燭台は、XNUMX世紀後半からXNUMX世紀初頭の工業化によって失われた家内工業を思い起こさせます。

結びつく絆 レイノルズ、彼のXNUMX世紀のミソジニー、そして女性を「真面目な芸術家」から排除した貴族の態度への反応です。 しかし、ヨーロッパのギャラリーでテストステロンを燃料とする列に列をなす彼らの仕事で、これらの長く死んだ男性は、最終的に失敗しました。 女性はペチコートを脱いで、世界について、そして政治、飢餓、怒り、欲望について語るアートを作成しました。 彼らは、彼らが花や果物の複製者以上のものであることを示しました、そしてそれでも、男性によって作成されたものと一緒にぶら下がっている作品は比較的少ないですが、女性は施設が彼らを占めていたであろう箱から出てきました。 しかし今でも、アイデアを実行よりも高めることができる現代美術の中で、比喩的な絵画が背景に残されています。 その結果、 結びつく絆 美的に心地よい芸術は装飾工芸に過ぎないと考える人々への、現代世界への反応でもあります。 見ることが可能です 結びつく絆 クラシックの作曲とアカデミックなライン、伝統的な意味での静物、保守的、安全、そして脅威のないものです。 しかし、もう少し待って、可能性を探求するために時間をかけてください。そうすれば、それに縛られた女性のような静物がずっと多く続くことがわかります。 それは活気に満ちたシャナーキーです–何世紀も前ですが、それでも私たちが聞きたい、そして聞く必要のある物語を語っています。

jennifertrouton.com

左から右への画像:ジェニファー・トルートン、 結びつく絆、ロイヤルアルスターアカデミー; ジェニファー・トルートン、 結びつく絆 詳細。

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