PROFIL HUKUM JOANNE NGUNDI ART SENI VENISEN VENIS 58th.
Venice 58th Venice Art Biennale 2019 duwe langkah gedhe kanggo nyegah kritik edhisi sadurunge kanthi menehi keseimbangan gender sing padha, sanajan mung kalebu seniman sing urip. Sikap signifikan kasebut ditambah karo representasi kuat para seniman sing luwih enom, sing nuduhake media anyar lan praktik interdisipliner. Nyimpang saka iterasi sing kepungkur, kurator Ralph Rugoff wis nglumpukake pameran dobel ing rong papan utama - strategi presentasi sing efektif sing ngidini saben 79 seniman ngungkapake pirang-pirang praktike, nalika nggawe dialog sing luwih apik ing antarane rong papan otonom tradisional kasebut.
Sawetara review pers nyeselake kalebu akeh karya sing sadurunge ditampilake ing papan liya; nanging, aku ora nemoni masalah iki. Mupangat kanggo mbahas maneh barang sing wis ditemokake sadurunge ing konteks liyane - kaya patung tekstil Suki Seokyeong Kang sing ditampilake ing Liverpool Biennale taun kepungkur, utawa instalasi swara Angker Shilpa Gupta, sing asline ditugasake dening Edinburgh Arts Festival. Komisi komisi audio visual anyar substansial saka Toko X Pabrik Vinil diwiwiti, kalebu Ayat Dhata 1 (2019), instalasi multi-sensor kanthi soundtrack minimalis adhedhasar swara putih, dening komposer lan seniman elektronik Jepang, Ryoji Ikeda, sing uga nginstal spektrum III - koridor lampu neon gaya Kubrick, ngemot 'data badai salju' ing lawang mlebu Paviliun Tengah. Kajaba iku, instalasi multi-layar epik Hito Steryl anyar, Iki Masa Depan (2019), tambang mitologi psychedelic saka peradaban kuna lan futuristik, kanggo nggoleki jawaban kanggo kuatir global saiki (kayata pidato sengit, propaganda penghematan lan kecanduan media sosial), nyathet yen "mlebu mbesuk minangka bebaya kesehatan sing gedhe".
Menanggapi ketidakstabilan geopolitik saiki, akeh seniman nampilake karya sing tepat wektu njelajah wates, pakunjaran lan bentuk lampiran liyane. Tembok beton sing pecah, ditutupi nganggo silet, minangka salah sawijining alangan pertama sing ditemokake para penonton, nalika mlebu ing geger Paviliun Tengah sing rame. Irah-irahan Muro Ciudad Juárez (2010), dening Teresa Margolles, tembok iki sadurunge nyedhiyakake latar mburi perang narkoba ing Ciudad Juárez - kutha Meksiko sing wewatesan karo Amerika Serikat. Mbok nggunakake fisik tembok minangka provokasi, biennale kalebu macem-macem seni swara sing durung pernah ana sadurunge, nggawe lingkungan akustik sing gumun lancar ing saindhenging ruang pameran sing jembar.
Kaya sing dicathet dening seniman lan komposer Libanon, Tarek Atoui - sing kerja interaktif, THE GROUND (2018), diinstal ing Giardini - 'abstraksi swara' narik kita saka 'bobote gambar', saengga mbebasake kita saka donya sing jenuh kanthi visual. Nggambar warisan saka komposer 1960-an kaya John Cage, Atoui ngupayakake nggedhekake pamrungu, kanthi performa swara sing responsif lan durasi. Ing lingkungan tactile lan aural Atoui, alat musik buatan tangan ngasilake swara kanthi mandhiri, adhedhasar rekaman lapangan sing digawe dening seniman ing sadawane Delta Sungai ing China. Para pamirsa, musisi, produsen instrumen lan improvisator liyane teka-teki, nanging kinerja kasebut nduwe momentum, minangka antarmuka kolaboratif lan minangka forum sonik kanggo riset aktif.
Ing antarane partisipasi nasional, karya sonik sing luwih sukses kalebu instalasi Panos Charalambous kanggo Pavilion Nasional Yunani, sing ngemot 20,000 gelas ngombe, sing dikonfigurasi kanggo mbentuk panggung sing transparan. Nalika pengunjung mlaku ngliwati platform, dheweke nggawe lapisan tintinnabulasi, sing kumandhang ing saindhenging paviliun kaya pusaran. Unsur patung, kayata megaphones lan elang taksidermy, fungsi minangka sisa-sisa kinerja swara Charalambous sadurunge, diterangake minangka 'tarian ultrasonik ekstensif', sing ditujokake kanggo muter maneh sejarah sing lali, dibungkem karo struktur daya hegemonik. Ing Pavilion Jepang, proyeksi video ireng lan putih dening Motoyuki Shitamichi nggambarake 'batu karang tsunami' dibasuh ing garis pantai, dene serangkaian teks tembok nyritakake alegori antropologis, adhedhasar crita rakyat sing ana gandhengane karo tsunami. Unsur-unsur kasebut disawijineake kanthi skor, sing ngelingake birdong, ditindakake ing suling perekam otomatis kanggo mbayangake ekologi sonik ing endi manungsa lan dudu manungsa bisa urip bebarengan.
Rumbling saindhenging Giardini kacilakan sacara periodik saka gerbang omah mekanik Shilpa Gupta, sing nyebabake tembok pendukung runtuh lan retak. Gupta asring nyinaoni fungsi fisik lan ideologis wates, uga struktur pengawasan sing sumebar ing situs kasebut. Instalasi swara nomer loro Gupta, sing ana ing Arsenale, kasusun saka 100 mikropon gantung. Daripada tumindak minangka piranti rekaman, fungsi kasebut dadi pamicara, ngirim swara utawa swara bisu, statis lan keplok. Menehi swara 100 penyair sing wis dipenjara utawa diukum amarga jajaran politik, recital sing nggegirisi kalebu maca ing macem-macem basa, dene ayat-ayat sing dipisahake, ditulis ing kaca, kanthi tindikan banget ditekuk nganggo paku logam. Antarane swara sing luwih alus yaiku vokal sing apik banget, diwiwiti saka instalasi artis Afrika Selatan, Kemang Wa Lehulere. Lagu kesukuan iki dadi bagean saka upacara inisiatif pria, sing ditindakake kanthi tradisional dening masarakat Xhosa, sing ditindhes karo pamrentah kolonial lan Apartheid. Pembicara dilebokake ing kursi sekolah, dene omah-omah manuk, digawe saka kayu saka meja sekolah sing dislametake, menehi debat kritis ing Afrika Selatan, babagan dekolonisasi kurikulum sekolah.
Karya swara sing kurang sukses kalebu Dane Mitchell Kirimake Hoc kanggo Pavilion Selandia Baru, ing endi inventaris fenomena sing ilang, punah utawa sing ora katon katon kanthi elektronik kanthi nada muni sing mumetake, liwat menara sel wit sing ana ing sekitar Venesia. Dhaptar iki dicithak bebarengan ing perpustakaan Palazzina sing kosong, nyoroti kekosongan saka kedadeyan sonik kasebut. Swara parut asale saka karya seni robot Sun Yuan lan Peng Yu sing angel banget ing Giardini lan Arsenale, nalika otomotif sing nggegirisi katon maneh ing Pavilion Belgia - digawe minangka museum warisan taun 1940-an lan diapit sel-sel penjara - amarga para pemain musik tradisional nggawe musik supaya bisa nyenengake dikutuk '.
Uga ngucapake 'akustik kurungan', pamasangan video sing meksa Lawrence Abu Hamdan, Tembok, Ora Dalang (2018) minangka karya umum sing mbantu aku nggabungake pikiranku babagan tematik biennale. Dumunung ing studio swara Funkhaus ing Berlin Wétan - saka radio Negara Jerman Wétan nate disiyarake - film kasebut nduwe kinerja ceramah Abu Hamdan babagan 'politik ngrungokake'. Dheweke nyritakake Perang Dingin lan jaman Regan-Thatcher minangka pelopor benteng perbatasan global saiki, sadurunge njabar kasus-kasus hukum sing bukti-bukti kasebut wujud swara keprungu liwat tembok. Dheweke nyritakake pengalaman para tahanan, sing olahraga kuping kanggo ngluwihi tembok sel. Kanthi kompleks pakunjaran sing digunakake minangka ruang kumandhang, swara interogasi lan panyiksaan sing kedadeyan ing kamar liyane saya suwe saya gedhe, ngasilake 'bentuk arsitektur penyiksaan'.
Kaya sing diandharake dening Salomé Voegelin, ing bukune, Kamungkinan Politik Swara: Fragmen Ngrungokake (Bloomsbury, 2018), "geografi swara ora duwe peta; ora ngasilake kartografi. Iki minangka geografi pertemuan, kantun, kedadeyan lan kedadeyan; lintasan lan konfigurasi sing ora katon ing antarane wong lan samubarang ”. Suara keropos lan immaterial, nduweni kapasitas kanggo nembus, ngliwati lan nolak struktur sing padhet. Yen sensitivitas materialisme sonik sing muncul ora ana watesan sosial, mula konvergensi praktik sonik sing akeh ing Venesia taun iki ngasilake positivitas lan pangarep-arep sing ekstrem. Polifoni swara iki, harmonis lan ora cocog, nawakake cara kanggo nolak pamisahan utawa pager, kanthi nggambarake lan nggawe jagad sing luwih nyambung.
Joanne Laws minangka Fitur Editor saka Lembar Warta Artis Visual. Biennale Venesia Internasional kaping 58 terus nganti 24 November.
Gambar Fitur
Shilpa Gupta, Untitled, 2009, Gerbang Seluler MS, tampilan instalasi, Pameran Seni Internasional kaping 58; foto dening Francesco Galli, duweni La Biennale di Venezia.
