JUSTIN CARVILLE NGANGGO SIGNIFIKAN SHIFTING 'TEMPAT' ING FOTOGRAFI Irlandia Abad 21.
Presentasi 'New Irish Works 2019' ing Museum Photography Kontemporer - papan sing pop-up sing ana ing Kastil Dublin, minangka bagean saka Festival PhotoIreland taun iki - nyedhiyakake cuplikan ringkes babagan praktik fotografi Irlandia kontemporer sing beda-beda. Proyek macem-macem sing dipamerake ing 'New Irish Works' kalebu pribadi lan politik, nganti investigative, formal lan konseptual. 'La Machine' Phelim Hoey, umpamane, nyinaoni diagnosis Multiple Sclerosis liwat buku harian, bentuk patung lan studi gerakan sing nuduhake abstraksi anatomi lan visual teknologi, modernisme lan awak ing karya ilmuwan lan fotografer Prancis, Étienne- Jules Marey. 'Dream the End' karya Dorje de Burgh - sawijining karya sedhih, kelangan, lan kelingan - nginterogasi arsip famili dhewe minangka jinis imajinatif, terbuka lan ora bisa diselesaikan ing antarane jaman mbiyen lan saiki. Rósín White nggambar foto lan bahan arsip sing ditemokake kanggo njelajah warisan kejiwaan liwat terapi 'Rest Cure' saka Silas Weir Mitchell ing pungkasan abad kesembilan belas, minangka perawatan kanggo histeria lan penyakit saraf ing wanita; nalika Sarah Flynn 'Uinse' nggabungake urip, gambar lanskap lan panelitian rinci babagan tangan manungsa kanggo njelajah dualisme-masarakat alam, liwat penyakit jamur sing nyebabake alas wit Ash ing Irlandia.
Jangkauan lan ruang lingkup proyek ing survey sing tepat wektu iki uga nggambarake transnasionalisme fotografi Irlandia, kalorone saka fotografer sing manggon lan makarya ing Inggris lan Eropa, lan fotografer Irlandia sing ngupayakake proyek sing resonate ing njaba pulau Irlandia. 'Peta tanpa Tembung' Zoe Hamill, nggambar gambar-gambar arkeologi, potret lan foto-foto ing lokasi tartamtu kanggo neliti tanah air lan papan sing saiki ditemokake, ing seri sing njelajah hubungan psikis antarane gambar lan papan sing resonates karo folklor lan jaman kuno Victoria. Seri Aisling McCoy, 'lan urip ing lawang', njlentrehake warisan sejarah lan politik tilas bandara Tempelhof ing Berlin, saiki diarani papan perlindungan para pengungsi liwat konfigurasi spasial lan arsitektur; nalika proyek Robert Ellis sing isih ana, 'Wulang Bebasan', fokus ing masarakat lan lanskap tilas protektorat Inggris ing Uganda.
Minangka mikrokosmos fotografi Irlandia kontemporer, 'New Irish Works' kabukten spektrum strategi investigasi lan konseptual sing wiyar, wujud tampilan lan prasasti teknis fotografi minangka medium lan wujud perwakilan. Identifikasi tema, subyek, estetika utawa visual strategi sing umum dadi angel dingerteni. Nanging, pakaryan saka McCoy lan Ellis minangka sentra ing papan, duweke lan interaksi awak saben dinane karo lingkungan alami lan dibangun, sing wis ditampilake ing fotografi Irlandia sajrone dasawarsa kepungkur. Nguripake 'papan' iki dudu perkara sing kudu dianggep entheng. Papan ora mung babagan lokasi geografis sing tetep, utawa kontur abstrak ruang fisik; iki uga babagan lingkungan materi hubungan sosial, ing antarane lan ing antarane individu lan komunitas. Sajrone dasawarsa pungkasan, akeh fotografi Irlandia durung fokus ing perwakilan utawa tampilan obyektif saka lokasi fisik, nanging kanggo ngirimake interaksi subyektif lan lampiran. Iki wis fokus ing ngirim interaksi awak kuantan ing lan ing papan sing resonan emosional, budaya lan sosial.
Keprigelan babagan bedane papan ing fotografi Irlandia sing anyar, lan interaksi rutin masarakat ing lingkungan saben dinane, wis menehi owah-owahan sosial lan ideologis - utamane ing karya penting sing digawe sajrone rong dekade ing sisih milenium. Ing sing bisa diarani 'giliran topografis' saka Macan Celtic lan kirim foto Irlandia Celtic-Tiger, penekanan dadi konfigurasi spasial lanskap Irlandia kutha lan pinggiran. Ing seri kayata Dara McGrath's 'By the Way' (2003) lan Martin Cregg's 'Midlands' (2009), lanskap jaman boom saka pangembangan properti spekulatif lan kebon hantu sing dibangun sebagian (reruntuhan material sing paling cepet ambruk finansial) bali menyang pamirso transformasi akselerasi nalika Macan Celtic, liwat bentuk spasial sing bisa dideleng. Ing karya iki - lan akeh fotografer liyane ing jaman iki - transformasi Irlandia liwat kapitalisme global diukur ing transformasi spasial kutha lan kutha minangka derajat sing ditemtokake Marc Augé minangka 'dudu papan'. Nandheske wujud rektuminear lan warna bisu ing lingkungan taman bisnis lan ritel sing anyar dibangun, dalanmontor lan perumahan, tampilan topografi sing mandheg saka periode kasebut nggambarake lanskap wektu boom minangka papan sing ora ana gandhengane. Ora ana ngarsane manungsa, konfigurasi lanskap Irlandia liwat pangembangan properti diwakili minangka ruang kosong, ora jelas, sementara. Dheweke nggawe pemahaman sing negesake rasa ora validitas lan anonimitas hubungan sosial karo geographer fenomenologis, Edward Relph, ngandhakake ing pungkasan taun 1970-an minangka 'placelessness' - pambasmian khas lan standarisasi lanskap.
Ing tengah keruntuhan finansial global ing taun 2008, proyek kayata Simon Burch 'Under the Grey Sky', Eoin O'Connaill 'Common Place' lan Jakie Nickerson 'Ten Miles Round' muncul, sing nuduhake pergeseran fotografi Irlandia saka 'ora ana ngarsane 'anané anané'. Lanskap kosong, tanpa wong, minangka aspek sing tetep kanggo makarya iki; nanging, lanskap kasebut digambarake kanthi tandha-tandha anané manungsa, ditandhani kanthi jejak saben dina mujur nengen, sementara ditanggepi nalika nunggu bali interaksi manungsa karo lingkungan sing dibangun utawa alam. Foto-foto kasebut uga diiringi potret - sawetara sing resmi ing ruang katon beda karo mujur nengen, sing liyane ora resmi nggambarake individu utawa klompok, bisa uga ing setelan domestik utawa berinteraksi karo lanskap sosial saben dina sing digambarake ing foto kasebut.
Seri Burch, 'Under the Grey Sky', contone, fokus ing pedalaman panen gambut industri. Foto-foto scape peat-scape kadang peteng, diiringi serangkaian potret sing biasane dijupuk ing ruang kerja utawa interior domestik. Ora ana rutinitas resmi kanggo potret Burch. Sawetara dipanggonke langsung ing tengah pigura, dene subjek liyane sing ora duwe lingkungan ing njero lingkungan, ditampilake kanthi ekspresi sing kuat. Proyek Mandy O'Neill ing taun 2016, 'Janji', nggunakake pendekatan sing padha. O'Neill nganakake 'Janji' sajrone wektu papat taun ing Gaelscoil Bharra, ing sisih lor Dublin, nalika sekolah ngenteni pra-fabrase sing wis bobrok diganti karo bangunan anyar sing dibangun kanthi sengaja. Proyek kasebut nggabungake foto interior sekolah sing ngikis lan fasad sementara karo potret bocah sekolah. Nanging, ora kaya potret Burch, foto para siswa O'Neill duwe rutin ing organisasi formal ruang bergambar potret, kanthi awak subjek kasebut dipanggonke ing latar mburi netral - siji-sijine sing beda yaiku potret wanita enom siswa ing klambi konformasi. Kaya karo proyek Burch, potret O'Neill sing kayane medhot subjek saka lingkungan sing dadi fokus proyek kasebut. Nanging, strategi iki ngindhari papan supaya dadi latar mburi potret, jinis skenario sing diwakili awak. Nanging, kombinasi potret lan lingkungan kosong - ing sekitar tanah bog Irlandia, ing kasus Burch, utawa sing kurang apik, arsitektur sementara bangunan sekolah sing didokumentasikan dening O'Neill - mbutuhake panampil supaya bisa kerja luwih keras, supaya bisa ngerteni luwih jero hubungane antarane subyek lan papan. Gabungan foto lan potret lingkungan iki bisa digunakake kanthi kontrapuntual - minangka tandhing independen nanging ana gandhengane - negesake sesambungan awak lan pangertene papan sing digambarake ing karya seni kasebut.
Pendekatan alternatif kabukten ing seri fotografi Linda Brownlee taun 2010, 'Achill'. Brownlee duweni asosiasi kanak-kanak sing dawa karo Pulo Achill. Kanggo seri kasebut, dheweke kerja bareng para remaja ing pulau kasebut, kanggo ngenali papan favorit lan kepiye pengin diwakili ing lanskap. Saliyane foto lanskap Achill, Brownlee motret subyek saka macem-macem perspektif sing bisa dipasang ing antarane potret resmi sing intim - ing endi subjek ndominasi ruang bergambar foto - menyang gambar-gambar ing bocah-bocah sing ditutupi lingkungan alam, utawa katon minangka awak cilik ing tengah jajaran cakrawala sing jembar sing adoh saka jarak. Deportasi awak minangka aspek penting ing foto Brownlee; kadang-kadang sing katon mung mburi sirahe wong utawa rambut sing dienggo angin. Ing gambar liyane, subyek kasebut nyedhaki cakrawala sing bisa dideleng dening wong sing nonton, utawa dheweke mandeng lanskap sing ora katon, ngluwihi bingkai foto kasebut. Osilasi antarane wujud potret lan bentuk awak ing lanskap, mbayangake hubungan dinamis antarane awak lan papan; nyipta proyek lanskap, ora mung latar mburi pembentukan identitas remaja, nanging minangka cara kanggo nuduhake kepiye identitas diwenehi ekspresi ing papan lan liwat papan.
Terus-terusan perhatian ing fotografi Irlandia - minangka arena interaksi sosial sing dinamis kanthi kehadiran sing mbentuk identitas lan pengalaman saben dinane - ora mung kabukten ing proyek anyar, kayata sing ditampilake ing 'New Irish Works', nanging uga ing proyek sing luwih alus, kayata Gerry Blake 'Into the Sea' ing papan mandhi ing pesisir Dublin kidul, lan proyek sing luwih jelas, kayata 'Lacuna' Kate Nolan ing kutha Pettigo, County Donegal. Kaya karo proyek sing kasebut ing ndhuwur, keprihatinan kasebut dudu gambaran saka lokasi geografis utawa papan sing diskret, nanging interaksi sosial lan hubungan awak saben dinane sing ndadekake papane migunani. Kabeh proyek kasebut kalebu negosiasi jangka panjang lan hubungan karo komunitas lan lingkungan, kanggo mbayangake entitas entitas subyektif antarane wong lan papan. Dheweke mbutuhake analisis sing luwih dianggep babagan pamirsa, supaya dinamika awak lan papan sing ana ing njedhul. Sabanjure, nyritakake babagan babagan fotografi kanthi imajinatif bisa mbayangake lampiran emosional karo papan sing paling umum, ing endi komunitas nindakake urip saben dinane.
Justin Carville minangka dosen Studi Sejarah lan Teori ing Fotografi ing IADT Dún Laoghaire, ing kana uga dadi Ketua Program Program Fotografi BA (Hons.).
Fitur gambar: Dara McGrath, N25 Douglas, 2003, saka seri 'By The Way'; gambar © Dara McGrath, duweni artis.
