კრიტიკა | გერი ბლეიკი "სახლის ადგილი"

მუნიციპალური გალერეა, dlr Lexicon; 25 წლის 3 მარტი – 2022 ივნისი

გერი ბლეიკი, მონაგანის ქალაქი, 2019, ფოტო; მხატვრის და მუნიციპალური გალერეის თავაზიანობით, dlr Lexicon. გერი ბლეიკი, მონაგანის ქალაქი, 2019, ფოტო; მხატვრის და მუნიციპალური გალერეის თავაზიანობით, dlr Lexicon.

გერი ბლეიკის გამოფენა, "Home Place", მუნიციპალურ გალერეაში, dlr Lexicon წარმოგიდგენთ სახლებში მყოფი ადამიანების ფოტოგრაფიული პორტრეტების სერიას და ცარიელი შენობების ცალკეულ სერიას, რომლებიც მხატვრის მიერ შემუშავებული იყო ბოლო სამი წლის განმავლობაში, ირლანდიაში მოგზაურობისას. ამ კონტექსტში, ფოტოგრაფია ასრულებს ორმაგ როლს თხრობისა და დოკუმენტაციის. ნამუშევრები დასახელებულია თითოეული სუბიექტის სახელის მიხედვით, რაც სითბოს და პირად განცდას მატებს უკვე ინტიმურ სურათებს. 

კედლის ეტიკეტების უმეტესობა არის პირდაპირი ციტატები პორტრეტის თემიდან; ცალკეული ხმები აღწერს, თუ როგორ მიაღწიეს მათ სახლს, ან რატომ ცხოვრობენ ისინი ამ კონკრეტულ ადგილას. პირდაპირი და სასაუბრო ენა გამოიყენება მთელს მანძილზე, რომელიც აღწერს ცხოვრებას კოტეჯებში, გადაკეთებულ ავტობუსებში, ნავებსა და სახლებში. გალერეის სივრცეს აქვს ნარატიული ხარისხი, შეიცავს მიკროსამყაროების სპექტრს, რომელიც შექმნილია თითოეული სუბიექტის ურყევი განზრახვით, მოიპოვოს ავტონომია, პირადი სივრცე და ღირსება. მთავარ სივრცეში ნამუშევრები ყველა ერთნაირი ზომისაა და ერთმანეთისგან თანაბარი მანძილითაა განლაგებული, რაც გარკვეულწილად კიდევ უფრო ხაზს უსვამს განსხვავებულ ამბებს. გამყოფი კედელი გვიჩვენებს ჩარჩოს გარეშე გამოსახულ ფოტოგრაფიულ ნამუშევარს, რომელიც, როგორც ჩანს, არის მიტოვებული სახლი ხის გალავნის მიღმა, მეორე მხარეს დიდი, მიტოვებული ვიქტორიანული სახლი.

სერიალში წარმოდგენილია ფოტო, სახელწოდებით კამლა, რომელიც კორკში სახლის ამაყი მფლობელია. ნათელი, მოვლილი ყვავილები და სუბიექტის პირადი სტილი ხელს უწყობს სახლის ცხოვრების ძლიერ ატმოსფეროს. Მშვიდობა ციანი გამოსახულია გემის ახალი მფლობელი, რომელიც მან ინგლისიდან ირლანდიაში გაცურა. ის სრულად არის ჩაძირული ნავის ინტერიერში, ბუნებრივი შუქი ანათებს მას და ხაზს უსვამს მის დაჟინებას სახლის შექმნის საქმეში. ეოინ ზის ახალი კოტეჯის გარეთ. მისი პოზა ადასტურებს, რომ მას კომფორტულად გრძნობს რემონტის პროცესი, გარშემორტყმული ხელსაწყოებითა და დამსხვრეული, ნაყოფიერი ტექსტურებით. 

Angela არის ქალის პორტრეტი მის შუქით სავსე სამზარეულოში, რომელიც ეხმიანება ჯეკი ნიკერსონის ჩაფიქრებული ფოტოგრაფიული პორტრეტის კომპოზიციას, სეიმუს ჰინი (1932-2013), პოეტი, დრამატურგი, მთარგმნელი, ნობელის პრემიის ლაურეატი (2007), განთავსებულია ირლანდიის ეროვნული გალერეის კოლექციაში. სინათლე თანაბარია, დამსახურებული და განუწყვეტელი სიმშვიდის ბალზამს იყენებს. Courtney გვიჩვენებს ქალს, რომელიც ზის გადაკეთებული ავტობუსის კიბეებზე, რომელშიც ის ბოლო ერთი წელია ცხოვრობს. იგი აღწერს ლოგისტიკას, რომლითაც მისი სახლი უნდა მოხდეს და თავისუფლება, რაც მას აძლევს. მნიშვნელოვანია, რომ ის ზის კიბეებზე ისე, როგორც ვინმე იჯდა სახლის გარეულ ან სახლის ვერანდაზე. ფოტოსურათი Jin აჩვენებს სუბიექტს, რომელიც პოზირებს ველოსიპედით სახლის გარეთ. ის აღწერს, თუ როგორ ძვირია ბევრ სხვა ზრდასრულთან ერთად დაქირავება, მაგრამ ისეთივე კარგია. ველოსიპედის ხელთ ქონა ნიშნავს დამოუკიდებლობისკენ სწრაფვას.

ნაჭრები დავით და Lois წარმოადგინეთ მამა-შვილი გვერდიგვერდ ცალკეულ ფოტოებზე; ორივე სუბიექტი გადაღებულია ავტობუსში. ეტიკეტი აუცილებლობის გრძნობით აღწერს, თუ როგორ მიიყვანა დევიდმა ავტობუსი თავის ადგილზე და იმუშავა მასზე, რათა ის საცხოვრებელი ყოფილიყო. ის ამბობს: „აქვს გაზქურა, საწოლები, კომპოსტის ტუალეტი და ნიჟარა, რომელიც წყალს გარედან კასრიდან იღებს“. ორივე სურათი სავსეა უამრავი ნივთით, თაროებით, ქოქოსის ქსელებით და რბილი შუქით, რომელიც მოგვითხრობს სახლის სითბოს შესახებ. დავითი ქვემოდან იყურება, ჩაფიქრებული და კმაყოფილი, მაგრამ მასზე სიმძიმის კვალი ეტყობა. ლოისი მაღლა იყურება, აცვია ცქრიალა ზედა, ჩასმული მყუდრო ნივთების ფონით, როგორიცაა კაკაო, ქვაბი, გაზქურა, ყავის ქვაბი და ჟინჟამის ქსოვილი.

გალერეის უკანა ნაწილში, უფრო პატარა ქვესივრცე გამოსახულია სურათების სხვა ნაკრები, ერთიანი მასშტაბითა და კურირებით. "ცარიელი სახლები" არის ირლანდიის მასშტაბით ცარიელი შენობების ფოტოების ბადე. გადასვლის შემდეგ სახლებში ადამიანების თბილი, პატიოსანი, რთული და მხიარული გამოსახულებებით, შოუს ეს ნაწილი მაყურებელს უპირისპირდება მიტოვებული, დაუსახლებელი შენობების სიმკაცრეს. 16 ცალიდან ზოგიერთი შენობა დამწვარია, ნაწილი მოუვლელია, არის სახლები, რომლებიც ახლახან ცარიელია. ერთს აქვს ღია კარიბჭე, რაც მიუთითებს იმაზე, თუ რა იყო ადრე ან უფრო მეტად, რა უნდა იყოს. სიჩუმე, რომელიც დევს ამ სურათებზე, იზიარებს ბრიტანელი მხატვრის ჯორჯ შოუს შუადღის გარეუბნის არტიკულაციას. შოუს ნახატებთან შედარებით ცარიელი გარეუბნის სახლებიდან, ბლეიკის ფოტოგრაფია არის სტატიკური, უგულებელყოფილი შენობების, როგორც თანდაყოლილი ნივთების სუფთა დოკუმენტაცია, მათი უძრაობის წინაშე დგას წინასწარმეტყველური მუდმივობა. 

გარკვეული გაგებით, „სახლის ადგილი“ იტანჯება თავისი სიმარტივით; ის არ ეხება საბინაო კრიზისის სირთულეებს, მაგრამ წყვეტს საკითხს. „ცარიელი სახლები“ ​​ასახავს მიწისა და რესურსების უდავო ბოროტად გამოყენებას, რაც ვერ აძლიერებს ჩვენს ურთიერთობას შენობებთან. მთლიანობაში, გამოფენა აყალიბებს თავის ნაცნობ ლოგიკას, რომლის მიხედვითაც შენობები და ადამიანები ერთმანეთს აცნობენ და იცავენ. 

ჯენი ტეილორი არის ხელოვნების მწერალი, რომელიც ცხოვრობს და მუშაობს დუბლინში.

jennietaylor.net