კრიტიკა | PhotoIreland Festival 2022

სხვადასხვა ლოკაცია; 7 ივლისი - 28 აგვისტო

Amy O'Riordan, Transition, 2002, ფოტო; სურათი მხატვრის და PhotoIreland-ის თავაზიანობით. Amy O'Riordan, Transition, 2002, ფოტო; სურათი მხატვრის და PhotoIreland-ის თავაზიანობით.

ახლა თავის მეცამეტე წელი, PhotoIreland ფესტივალის 2022 წლის გამეორება, სახელწოდებით „კარიბჭების გახსნა“, განსაზღვრულობისა და ნიუანსების კარგი ბალანსით, ირლანდიაში (ხელოვნების) ფოტოგრაფიის სფეროს გამოკვლევის ამოცანას ასრულებდა. ცენტრალური და უაღრესად შთამბეჭდავი გამოფენა არის "გამოსახულებები ყველაფერი ჩვენ გვაქვს" - ადაპტირებს ფრაზას, რომელიც ხშირად მიეწერება ბეკეტს და ააქტიურებს იმ იმედის მომცემი გრძნობას, რომ ირლანდიური კულტურული წარმოება დომინირებს ან დომინირებს "სიტყვებით". „გამოსახულებები არის ყველაფერი, რაც ჩვენ გვაქვს“, რამდენიმე თანდართულ გამოფენასთან ერთად, ნაჩვენები იყო ირლანდიის თანამედროვე ფოტოგრაფიის მუზეუმში დუბლინის ციხესიმაგრეში მდებარე ბეჭდურ ნამუშევრებში, კიდევ უფრო ამბიციური მიზნებით, ვიდრე მისი წინა ვერსია 2019 წელს.

ამ დროებითი მუზეუმის პოლემიკა და დაჟინებული მოთხოვნა ფოტოგრაფიის, როგორც კულტურული ფორმის მნიშვნელობის შესახებ ირლანდიაში, ფაქტობრივად, არის არგუმენტი ეროვნული ინსტიტუციური პასუხისთვის ფოტოგრაფიის სრულად ფუნქციონირებადი, ყოვლისმომცველი და დინამიური „მუზეუმის“ არარსებობაზე. შტატში ან კუნძულზე.  ასეთი არგუმენტი შეიძლება იყოს და იყო აბსტრაქტული, მაგრამ ბევრად უფრო ეფექტურია აჩვენო იმ ნამუშევრების სიმდიდრე და მრავალფეროვნება, რომელიც გაკეთდა ფოტოგრაფიაში ირლანდიაში ბოლო ათწლეულების განმავლობაში და იმის წარმოდგენა, თუ როგორ შეიძლება იყოს ეს. ნანახია ადგილზე. „გამოსახულებები არის ყველაფერი, რაც ჩვენ გვაქვს“ აგროვებს სურათების ყოვლისმომცველ და სენსიტიურად კურირებულ კრებულს, ათავსებს მათ თავისუფალ თემატურ სექციებად, მაგრამ საშუალებას აძლევს გამოფენის სექციებს შორის სითხის სითხეს და არასაკმარისად განსაზღვრულ მიდგომას, რაც ვარაუდობს, რომ ყველაფრის გადალაგება შეიძლება და ნაპოვნია ახალი ნიმუშები, თუ მხოლოდ „მუზეუმი“ უფრო პერმანენტულად შეიქმნას მათ განსათავსებლად.

"გამოსახულებები არის ყველაფერი, რაც ჩვენ გვაქვს" 1970-იანი წლების ბოლოს და 1980-იანი წლების დასაწყისამდე მოჰყავს, მაგალითად, პოლ გრეჰემისა და მისი მუშაობის გავლენა ჩრდილოეთ ირლანდიაში დოკუმენტური ფორმის შემოტანაზე, რომელიც ვიზუალურად იყო კოდირებული ფოტოჟურნალისტის მეშვეობით. რეჟიმები. გამოფენა ასევე აღიარებს ირლანდიურ ფესვებს 70-იან და 80-იან წლებში, მათ შორის ტონი ოშიისა და ტონი მიურეის ნამუშევრებს, შემდეგ კი ფართოდ ვრცელდება 300-მდე მხატვრის 200-ზე მეტ ნამუშევარზე. მასშტაბი - როგორც ნამუშევრების რაოდენობა, ასევე ფოტოგრაფების რაოდენობა - თავისთავად მნიშვნელოვანია. ეს არის მნიშვნელოვანი კულტურული ფენომენი, რომელსაც სახლი არ აქვს. მას არ სჭირდება კანონი ან ექსკლუზიური კლუბი, მაგრამ ის იმსახურებს დღესასწაულს, კრიტიკულ შეფასებას და სათანადო აღიარებას. 

ყოველთვის ასე იქნება, რომ ირლანდიური ფოტოგრაფია, ისევე როგორც ნებისმიერი „ნაციონალური“ ფოტოგრაფია, ასახავს ერის უახლეს ისტორიას; მაგრამ ის ასევე ხედავს საგნებს განსხვავებულად, კუთხით, ალტერნატიული სიცხადით. ლანდშაფტის ფოტოგრაფია "Images Are All We Have" არის ამის თითქმის ამოუწურავი მაგალითი, დაწყებული სესილ ნიუმენის მიერ ბელფასტის ძალიან გონივრულად შერჩეული საჰაერო ხედიდან - 1979 წლის ფოტო, რომელიც წინასწარ ასახავს Google-ის რუკების შემდგომი ათწლეულების - მარტივს. ჯერ კიდევ განიხილება, მაგალითად, კაიტრიონა დანეტისა და რობერტ ელისის ბოლო ნამუშევრები. ირლანდიის სოფლის ლანდშაფტი ჩანს მთელს ტერიტორიაზე, დამუშავებული, ფერმერული, შეცვლილი, ველური, კულტივირებული, ხოლო ურბანული გამოცდილება დოკუმენტირებულია და თვალყურს ადევნებენ მის ხალხს და მის ტექსტურებს. 2019 წლის ფრედერიკ ჰუსკას გასაოცარი "Flyover" სურათები არის ურბანული ფოტოგრაფიის აბსტრაქტული გადაქცევის გასაოცარი მაგალითი დოკუმენტური რეჟიმის დაკარგვის გარეშე.

თანაბრად დაჯილდოვებული და გააზრებული კრიტიკული არტიკულაციისთვის მზად არის კონცეპტუალური ფოტოგრაფიის ხაზი (რთული სამუშაოს აღწერის ცუდი გზა), რომელიც იწყება, ან რომლის ყველაზე ადრეული მაგალითია აქ, Les Levine-ის 1979 წლის სერიაში, "კამერის როგორც კლუბის გამოყენება". „Images are all we have“ გულდასმით თავს არიდებს ამ ნაწარმოების დაჯგუფებას, რომელიც მოიცავს აბსტრაქტულ და მონტაჟურ ფორმებს; სიუზან მუნის ტოლგვერდა იძულება (2010) გასაოცარია, ისევე როგორც ეისლინგ მაკკოის სურათები სერიიდან, "კვლევები დროში და დისტანციაში" (2020) და ალან ფელანის ჯოლის ეკრანული ფოტოები. 

კუნძულზე არსებული ორი სახელმწიფოს ირლანდიური და გლობალიზებული ცხოვრების ინსტიტუტები და მათი საერთაშორისო ურთიერთქმედება, ბრწყინვალედ არის წარმოდგენილი აქ ისეთი მრავალფეროვანი ფოტოგრაფების მიერ, როგორებიც არიან მარკ კურანი, ნოელ ბოულერი, ეილჰე ნი ბჰრიაინი, ფიონა ჰეკეტი და დევიდ მაკილვინი. Ní Bhriain-ის ვიდეო ნამუშევრები განსაკუთრებული სიხარულია და კარგია, რომ ნახოთ კროსოვერი ვიდეოში. ვუკაშინ ნედელიკოვიჩის გადამწყვეტი ნამუშევარი პირდაპირ უზრუნველყოფაზე (როგორც ინსტიტუციონალურ გარემოში) შედის, და „გამოსახულებები ყველა ჩვენ გვაქვს“ აერთიანებს ნაშრომს, რომელიც იკითხავს და ესმის ირლანდიაში შედარებით ბოლოდროინდელი იმიგრანტი მოსახლეობის ცხოვრებას, ალა ბუისირის, იევა ბალტადუონიტეს და ფოტოგრაფიის მეშვეობით. ოლამიდ ოჯეგბენრო.

მიუხედავად იმისა, რომ "გამოსახულებები არის ყველაფერი, რაც ჩვენ გვაქვს" არის ფესტივალის ცენტრი, ის გარშემორტყმულია სხვა შესაძლებლობების ძლიერი გრძნობით სხვა პროექტების საშუალებით. PhotoIreland აგრძელებს განვითარებადი არტისტების მხარდაჭერას New Irish Works პროგრამის მეშვეობით. ალან ბატლერის 2017 წლის ვიდეო ინსტალაცია, სიზუსტის შესახებ მეცნიერებაში (იგულისხმება ხორხე ლუის ბორხესის მიერ 1946 წელს დაწერილი მოთხრობა) ასევე ნაჩვენები იყო The Printworks-ში - განსაცვიფრებელი ორეკრანიანი პროდუქცია გოდფრი რეჯიოს ნაწარმოებით. ქოიაანისქაცი (1982) ერთ ეკრანზე და ბატლერის რიმეიკი, სათამაშო ვირტუალური სამყაროს გამოყენებით, მეორეზე. ეს შემაშფოთებელი და ბრწყინვალეა. სხვა სატელიტურ გამოფენებს შორის იყო დარაგ სოდენის „ქალბატონები და ბატონები“ რატფარნემის ციხესიმაგრეში, რომელიც ჭკვიანურად და თანაგრძნობით ათავსებს ხედვისა და დანახვის ფენებს წევის ვიზუალიზაციასა და შესრულებაში. 

PhotoIreland Festival 2022 გვიჩვენებს, თუ რა გახდა ფოტოგრაფია ირლანდიაში. მის ცენტრში არის კუნძულზე გასული ათწლეულების ფოტოგრაფიის ყველაზე სრულყოფილი გამოკითხვა. იმედი ვიქონიოთ, რომ ეს იმის მანიშნებელია, თუ რა შეიძლება იყოს, და რომ ირლანდიის თანამედროვე ფოტოგრაფიის დროებითი მუზეუმი გახდება რაღაც მუდმივი და ისეთივე გულუხვი და ტევადი, როგორც ეს ფესტივალი. 

კოლინ გრეჰემი არის პროფესორი და ინგლისური ენის ხელმძღვანელი მაინოსის უნივერსიტეტში.