შენიშვნები Lockdown– დან: ნელი მოძრაობით ყურება

მერიად მაკკლინი, Მეტი აღარ, 2013 წელი; ვიდეო კვლავ არის თავაზიანობის შემსრულებლისგან

MAIRÉAD MCCLEAN პასუხობს ჩვენს შეკითხვებს მისი საქმიანობის შესახებ LOCKDOWN– ის დროს.

თქვენ ჰკითხეთ: როგორ უმკლავდებით იზოლირების ამ პერიოდში?
მე გატაცებული ვარ იმით, თუ როგორ ვხვდები დროს, როგორ ხდება მისი გაფართოება და საკუთარი ნების თავისუფლება, კონტრაქტი ქრონოლოგიის ჯაჭვებისგან. რამდენი ხანია გავატარე თმის დავარცხნა დღეს - წუთი, საათი, დღე, წელიწადში? შეიცვალა თუ არა 'ჩაკეტვამ', თუ როგორ განვიცდი დროს, იმის გამო, რომ ახლა უფრო მეტად უნდა ვიცხოვრო? სადღაც წავიკითხე, რომ იდენტური დღის დაბინდვა მიგვიყვანს ნაკლები ახალი მოგონებების შექმნისკენ, რაც გადამწყვეტია დროის აღქმის ჩვენი გრძნობისთვის. მაგრამ შემდეგ, იქნებ მოგონებები, რომლებსაც ახლა ვაკეთებთ, უფრო ღრმად ჩაჭრიან ჩვენს ტვინში, ვიდრე იმათი, როდესაც ჩვენი ცხოვრება "ნორმალური" იყო.

თქვენ იკითხეთ: როგორ შეიცვალა თქვენი ყოველდღიური რუტინული და რა აზრის ხართ ამ დროს?
წლის დასაწყისში დავიწყე თავიდან კითხვა სივრცის პოეტიკა.1 გასტონ ბაკელარდმა განსაკუთრებული ყურადღება გაამახვილა შინაგან საყოფაცხოვრებო სივრცეზე. მისთვის სახლი თავშესაფარი იყო, რომელიც აგროვებდა და შეიცავს წარსულ, ახლანდელ და მომავალ აზრებს, მოგონებებსა და სურვილებს.

აპრილში ჩემი სტუდია გადავიტანე ჩემს ბინაში, რადგან აბანთან ახლოს მდებარე სამრეწველო ობიექტში ადგილი არ იყო, სადაც მეუღლეს ვუზიარებ სამუშაო ადგილს. მისი კომპანია აწარმოებს და აწარმოებს დაბინძურების ნიღბებს ველოსიპედისტებისთვის, მაგრამ COVID-19- ის გამო ყველა სახის სახის ნიღბებზე მოთხოვნილების გამო, ჩვენი სამუშაო ადგილი ემსახურებოდა როგორც ლონდონის გარეუბანში მდებარე ლოგისტიკის უფრო დიდ ცენტრს. მე ვყვირი: "ხელოვნებაც ზოგავს სიცოცხლეს, შენც იცი!" მაგრამ როგორც ჩანს ახლა არავინ უსმენს.

თქვენ ჰკითხეთ: რა გავლენას ახდენს ბლოკირების მოქმედება თქვენს პრაქტიკაზე?
ჩემი სტუდიის მუშაობის ამ მოულოდნელი დაბრუნებით და ბაჩელარდის სულისკვეთებით, მე კიდევ უფრო ვფიქრობ ჩემს სახლში, მთავარ ქუჩაზე, ბერაგზე, კომპანია ტაირონზე და განსაკუთრებით იქ გავიზარდე 1970-იანი წლების ბოლოს და 80-იანი წლების დასაწყისში.  იმ დროს ძალიან დაძაბული იყო გარე სამყაროში. მახსოვს ტელევიზორის პოზიცია ჩვენი მისაღები ოთახის კუთხეში. ეკრანს ვუყურებ ბომბების აფეთქებას, ნამსხვრევების გაფრენას ჰაერში, კვამლის ქუჩებში მოსვლისას. მესმის სროლების, მუხლებზე დამახინჯების, გატაცებების, ცეცხლსასროლი იარაღის მოთხრობები შენობაში, სადაც გადაცემული ტელე-ტექსტური შეტყობინებების საშუალებით "საკიდების" მფლობელები თავიანთ მაღაზიებში იბრუნებენ. ამის გახსენება შემიძლია, მაგრამ არ ვარ დარწმუნებული, რომ ის ჩემს მეხსიერებაში მოექცა, როგორც ახლა ვწერ, ან სხვა საშუალებებით. შეიძლება ეს მხოლოდ ტელევიზიიდან არ მომდინარეობდა; იქნებ ეს იყო წიგნების ან ფილმების საშუალებით ან მეუბნებოდა ჩემთვის მოთხრობებში, ყველაფერი რეტროსპექტივით. აღარ ვარ დარწმუნებული. იმაში დარწმუნებული ვარ, რომ მოგონებები მახსოვს, სადაც ჩემი სხეული უფრო მეტად იმყოფება, ჩემი უფრო 'ყოველდღიური' გამოცდილება უფრო ნათლად მახსოვს. მე მაინც ვხედავ ჩემს თინეიჯერებს, ჩემი საძინებლის ფანჯარასთან რომ იდგა და სხვა სახლისკენ იხედებოდა, რომელიც ჩვენი სოფლის გარეუბანში იდგა. იქ ცხოვრობდა ბიჭი, რომელსაც ფანტაზიით ვუყურებდი.

ველოდები

ისევ კვირაა,

მე ვიკვლევ ექსტერიერს თქვენი ფიგურის კვალს ეკლესიაში გასვლის შესახებ,
ჩემი არ არის.

შუქი ითიშება

რამდენი დროა საჭირო შესასვლელი კარის გასახსნელად,
ფეხით მიდიხარ მამაშენის მანქანამდე, ჩაჯექი და წაიყვან?
Რამდენ ხანს?
ორიოდე წუთი,
დაპყრობა.

ნელა მოძრაობით ვუყურებ,
ახლა იქ ვარ
შენთან ერთად, მაშინ
რომ შავი ლაქა.

თქვენ აღარ ხართ აქ ან იქ

მე თვითონ ვხატავ
ამ მეხსიერების დროში,
ამან შეადგინა მთავარი დრო,
და ეს რეალურია

იქიდან არის
რომ ვიმსჯელებ როგორ გავიდა ჩემი დრო მას შემდეგ.

მერიად მაკკლინი, Მეტი აღარ, 2013 წელი; ვიდეო კვლავ არის თავაზიანობის შემსრულებლისგან

დროის ქრონოლოგია არის ცხოვრების ის მდგომარეობა, რომელშიც მე ვარ ხაფანგში გახვეული, რომ ჩვენ ყველანი ვართ ხაფანგში? რაც მაწუხებს არის იდეა, რომ დრო გადის ჩემთან, ან მე მას ვატარებ, ან მასში გადავდივარ, რადგან ის ტრიალებს. შეიძლება სხვანაირად აღვიქვა ეს? შემიძლია შეცვალო თუ როგორ ვგრძნობ ტემპს ან სიჩქარეს? რედაქტირებაზე ვფიქრობ. მე არ ვარედაქტირებ ქრონოლოგიურად. ჩვეულებრივ, დასაწყისს ვხვდები იმის გადაღების შუა ან ბოლოს ბოლოს. შემდეგ ვბრუნდები წინ და უკან, ვცვლი და ვცვლი სიჩქარეს ან მიმართულებას. მე ვიღებ გამოსახულებას მისი ხმისგან და ვამატებ სხვა ხმას მის ადგილას. ეს ხმა განსხვავებული სივრციდან მოდის, ან ძალიან ახლოდან ან უფრო შორს.

16 წელს სლეიდის ხელოვნების სკოლაში გადაღებულ პირველ 1991 მმ ფილმში2, მე ჩავწერე ჩემი ხმა, სადაც ნათქვამია სიტყვებით: ”უკან გადახედვა, მაგრამ წინსვლა. Empty ხელცარიელი დაბრუნება”. ეს იყო პირველი შემთხვევა, როდესაც მე ვიყენებდი ჩემს ხმას ჩემს ნამუშევარში და ხსოვნა ამ ნამუშევრის შექმნის პროცესში ჩანერგილია თავად ნამუშევარში. მახსოვს, ჩანაწერი სამრეწველო სტილის შენობაში მივიტანე, რომ ზოლები გამომეყენებინა და დაარედაქტირებული აუდიო სინქრონიზებულიყო ფილმის საბოლოო ბეჭდვამდე. მახსოვს, როგორ წავიდა მამაკაცი / ჯადოქარი სხვადასხვა ოთახში ორი რამით, ჩაწერა აუდიო და ფილმი, და დაბრუნდა მხოლოდ ერთით, ფილმით. როდესაც მას პროექტორის საშუალებით მივადექი, ვუყურებდი და ვუსმენდი, თუ როგორ გაცოცხლდა ეკრანიზირებული ჩემგან გაძლიერებული პროექცია. როდესაც იმ დროს მეხსიერებას ვტრიალებდი მეხსიერებისკენ, უფრო დეტალების გადასაჭრელად, მაინტერესებს ახლა უფრო ღრმად ვფიქრობ ამაზე, რადგან გარე სამყაროდან ნაკლები ყურადღების გამაფანტავება მაქვს. შეიძლება ესეც ხდება, როდესაც სოციალურად დაშორებულები ვართ ერთმანეთისგან და ვიწყებთ საკუთარი მეხსიერების სამყაროების დასახლებას.

თქვენ ჰკითხეთ: ამჟამად ამზადებთ სამუშაოებს (ან გეგმავთ სამომავლო პროექტებს)?
მე გადავხედავ წარსულ ნამუშევრებს, რომ ვიპოვო მასალა, რომელიც ეხმიანება ჩემს ამჟამინდელ გამოცდილებას. Ryszard Cieślak - მოცეკვავე ჩემი ვიდეოდან, Მეტი აღარ (2013)3 - მაისურის კუდს მიზიდავს. ”ისევ მე ვარ”, ამბობს ის. ეკრანზე ვიწყებ მისი მოძრაობის დათვალიერებას და სხეულის გაყინვას. მე ვიღებ იმ წამს, როდესაც ის ხსნის მოგონებას ხელიდან, წამს კი თითებით გამოაქვს იგი. უკან ვბრუნდები და სწრაფად ვიწევ წინ, სანამ არ ვიპოვნი ჩემთვის სასურველ ჩარჩოს. მე მას ვიტაცებ და ვბეჭდავ და სხვა მეხსიერების აჩრდილი გამოჩნდება. მაკრატლით ვჭრი მის სხეულს და მას სხვა სივრცეში, ახლად აშენებულ სამყაროში მივყავარ. მე ვაცნობ მას საგნებსა და ხალხს, რომლებიც მამაჩემის სასწავლო წიგნებიდან არის გამოყვანილი, რომლითაც მამა ასწავლიდა მოსწავლეებს კითხვას. ეს აღწერითი გამოსახულებებია: სკამი, ქუდი, გრაფინი, დაბნეულობა. ამ ნამუშევრებს ქაღალდზე ვუწოდებ გონების შეხვედრა. მე ასევე ვხვდები, რომ ცხოვრების გარკვეულ ეტაპზე შესრულებული ნამუშევრის მნიშვნელობა შეიძლება შეიცვალოს სხვაში შესვლისას. ამ დღეებში ვწერ მასალას, რომელიც შეიძლება გახდეს ფილმი, სიმღერები ან ლექსები. გასული წლის სექტემბერში წარვადგინე საშემსრულებლო ლექცია Literature in Exile- ს კონფერენციაზე, მიგრაციის კვლევების ცენტრში კომპანია Tyrone- ში, სადაც ვმღეროდი და ვუკრავდი მუსიკას. მე უფრო მეტის გაკეთება მსურს.

ᲛᲙᲐᲪᲠᲘ ᲘᲖᲝᲚᲐᲪᲘᲐ

”მე არ ვარ ჩაკეტილი!
მე არასდროს გამოვკეტე
მე არ ვარ "ჩაკეტილი"
მე არ მქონდა დაბლოკვის გამოცდილება!
მამაჩემი 'ჩაკეტილი' იყო! ეს იგივეა? ”

"ნამდვილად?"

”დიახ, ის იყო, მაგრამ ჩაკეტვა არ არის იგივე, რაც ჩაკეტილი.”

"სწორი"

”დიდი განსხვავებაა.
მამა არ იყო საკუთარ სახლში,
ის ციხეში იყო.4
ჩვენგან შორს.
კარები დაკეტილი იყო, მაგრამ არა მან ”.

"ვინ ჩაკეტა ისინი მაშინ?"

”თუ ნებაყოფლობით ჩავიკეტე ჩემს ოთახში, ვარ ჩაკეტილი თუ ჩაკეტილი?”

მეირედ მაკკლინი არის მხატვარი, რომელიც მუშაობს სხვადასხვა მედიაში სხვადასხვა წყაროების მასალების გამოყენებით.
maireadmcclean.com