ಲಾಕ್‌ಡೌನ್‌ನಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು: ನಿಧಾನಗತಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದು

ಮೈರಾಡ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲೀನ್, ಇನ್ನಿಲ್ಲ, 2013; ವೀಡಿಯೊ ಇನ್ನೂ ಕಲಾವಿದನ ಸೌಜನ್ಯ

ಲಾಕ್‌ಡೌನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಕುರಿತು ನಮ್ಮ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಮೈರಾಡ್ MCCLEAN ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ.

ನೀವು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ: ಈ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಹೇಗೆ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?
ನಾನು ಸಮಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅದು ಹೇಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಇಚ್ of ೆಯ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಸರಪಳಿಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸದೆ ನಾನು ಮುಳುಗಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಇಂದು ನನ್ನ ಕೂದಲನ್ನು ಹಲ್ಲುಜ್ಜಲು ಎಷ್ಟು ಸಮಯ ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ - ಒಂದು ನಿಮಿಷ, ಒಂದು ಗಂಟೆ, ಒಂದು ದಿನ, ವರ್ಷ? ವರ್ತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬದುಕಬೇಕಾದ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ನಾನು ಸಮಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು 'ಲಾಕ್‌ಡೌನ್' ಬದಲಿಸಿದೆ? ಒಂದೇ ದಿನಗಳ ಮಸುಕುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಕಡಿಮೆ ಹೊಸ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಎಲ್ಲೋ ಓದಿದ್ದೇನೆ, ಇದು ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಬಹುಶಃ ನಾವು ಈಗ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ನೆನಪುಗಳು ನಮ್ಮ ಜೀವನವು 'ಸಾಮಾನ್ಯ' ಆಗಿದ್ದಾಗ ಮಾಡಿದ ನೆನಪುಗಳಿಗಿಂತ ನಮ್ಮ ಮೆದುಳಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಬಹುದು.

ನೀವು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ: ನಿಮ್ಮ ದಿನಚರಿ ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಯಾವುವು?
ವರ್ಷದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಮತ್ತೆ ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ದಿ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಸ್.1 ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಬ್ಯಾಚೆಲಾರ್ಡ್ ಆಂತರಿಕ ದೇಶೀಯ ಜಾಗಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು. ಅವನಿಗೆ, ಒಂದು ಮನೆ ಆಶ್ರಯವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಹಿಂದಿನ, ವರ್ತಮಾನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಆಸೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಬಾತ್ ಬಳಿಯ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಘಟಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ನಾನು ನನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ನನ್ನ ಫ್ಲಾಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ಗಂಡನೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಅವರ ಕಂಪನಿಯು ಸೈಕ್ಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾಲಿನ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಯಾರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ COVID-19 ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಫೇಸ್ ಮಾಸ್ಕ್‌ಗಳ ಬೇಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷೇತ್ರವು ಲಂಡನ್‌ನ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಲಾಜಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಓವರ್‌ಸ್ಪಿಲ್ ಆಗಿ ಕಮಾಂಡರ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಾನು ಕೂಗುತ್ತೇನೆ “ಕಲೆ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಷ್ಟು ಜೀವಗಳನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತದೆ!” ಆದರೆ ಈಗ ಯಾರೂ ಕೇಳುತ್ತಿಲ್ಲ.

ನೀವು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ: ನಿಮ್ಮ ಅಭ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಲಾಕ್‌ಡೌನ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಯಾವುವು?
ನನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ದೇಶೀಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗೆ ಈ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮರಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚೆಲಾರ್ಡ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ರಸ್ತೆ, ಬೆರಾಗ್, ಕಂ ಟೈರೋನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ನನ್ನ ಮನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1970 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ.  ಆ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಇತ್ತು. ನಮ್ಮ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಕೋಣೆಯ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಟಿವಿಯ ಸ್ಥಾನ ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಬಾಂಬ್‌ಗಳು ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಗಾಳಿಯ ಮೂಲಕ ಹಾರುವ ಭಗ್ನಾವಶೇಷಗಳು, ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಗೆ ತುಂಬುವುದರಿಂದ ನಾನು ಪರದೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ. ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಗುಂಡಿನ ದಾಳಿ, ಮೊಣಕಾಲು, ಅಪಹರಣ, ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ಸಾಧನಗಳ ಕಥೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಟೆಲಿ-ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಸಂದೇಶಗಳ ಮೂಲಕ 'ಕೀಹೋಲ್ಡರ್'ಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಂಗಡಿಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಇದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲೆ ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಈಗ ವಿವರಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಅಥವಾ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ನನ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅದು ಟಿವಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ; ಬಹುಶಃ ಅದು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಪುನಃ ಹೇಳಬಹುದು, ಎಲ್ಲವೂ ಹಿಂದಿನ ಅವಲೋಕನದಲ್ಲಿ. ನನಗೆ ಇನ್ನು ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ದೇಹವು ಹೆಚ್ಚು ಇರುವಂತಹ ನೆನಪುಗಳು, ನನ್ನ ಹೆಚ್ಚು 'ದೈನಂದಿನ' ಅನುಭವಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ನಮ್ಮ ಹದಿಹರೆಯದವರು ನನ್ನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ಕಿಟಕಿಯ ಬಳಿ ನಿಂತು, ನಮ್ಮ ಹಳ್ಳಿಯ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಮನೆಯ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಾನು c ಹಿಸಿದ ಹುಡುಗ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ.

ಕಾಯಲಾಗುತ್ತಿದೆ

ಇದು ಮತ್ತೆ ಭಾನುವಾರ,

ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಹೊರಡುವ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಆಕೃತಿಯ ಕುರುಹುಗಾಗಿ ನಾನು ಹೊರಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ,
ನನ್ನದಲ್ಲ.

ಒಂದು ಬೆಳಕು ಸ್ವಿಚ್ ಆಫ್ ಆಗಿದೆ

ಮುಂಭಾಗದ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಲು ಎಷ್ಟು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ,
ನಿಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಕಾರಿಗೆ ನಡೆದು, ಒಳಗೆ ಹೋಗಿ ಓಡಿಸುವುದೇ?
ಎಷ್ಟು ಸಮಯ?
ಒಂದೆರಡು ನಿಮಿಷಗಳು,
ಮೇಲ್ಭಾಗಗಳು.

ನಾನು ನಿಧಾನಗತಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ,
ನಾನು ಈಗ ಅಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ
ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ,
ಆ ಕಪ್ಪು ಸ್ಪೆಕ್.

ನೀವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲ

ನಾನೇ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತೇನೆ
ಈ ಮೆಮೊರಿ ಸಮಯದಲ್ಲಿ,
ಇದು ಮುಖ್ಯ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ,
ಮತ್ತು ಅದು ನಿಜ

ಅದು ಅಲ್ಲಿಂದ
ನನ್ನ ಸಮಯವು ಹೇಗೆ ಕಳೆದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಮೈರಾಡ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲೀನ್, ಇನ್ನಿಲ್ಲ, 2013; ವೀಡಿಯೊ ಇನ್ನೂ ಕಲಾವಿದನ ಸೌಜನ್ಯ

ಸಮಯದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವು ನಾನು ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ, ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದಿರುವ ಜೀವನ ಸ್ಥಿತಿಯೇ? ಸಮಯವು ನನ್ನನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಿದೆ, ಅಥವಾ ನಾನು ಅದನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಅಥವಾ ನಾನು ಅದರ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದೇ? ನಾನು ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವ ವೇಗ ಅಥವಾ ವೇಗದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದೇ? ನಾನು ಸಂಪಾದನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಾನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆರಂಭವನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ನಂತರ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಪುಟಿಯುತ್ತೇನೆ, ವೇಗ ಅಥವಾ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆ ಶಬ್ದವು ಬೇರೆ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಅಥವಾ ಮತ್ತಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿದೆ.

16 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಲೇಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ 1991 ಎಂಎಂ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ2, ನಾನು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಈ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದ್ದೇನೆ: “ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಲು ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮುಂದುವರಿಯಲು… ಖಾಲಿ ಕೈಯಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿ”. ನನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನನ್ನದೇ ಆದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಆ ತುಣುಕನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಮರಣೆಯು ಕೆಲಸದೊಳಗೆ ಹುದುಗಿದೆ. ಪೋಸ್ಟ್-ಸ್ಟ್ರೈಪ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿತ ಆಡಿಯೊವನ್ನು ಅಂತಿಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡಲು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಶೈಲಿಯ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವುದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಮನುಷ್ಯ / ಜಾದೂಗಾರ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇರೆ ಕೋಣೆಗೆ ಹೇಗೆ ಹೋದನು, ಆಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಫಿಲ್ಮ್ ರೀಲ್ ಅನ್ನು ಟೇಪ್ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು. ನಾನು ಅದನ್ನು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ ಮೂಲಕ ಥ್ರೆಡ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಜೀವ ತುಂಬಿದ ನನ್ನ ವರ್ಧಿತ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣದಂತೆ ನಾನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಆಲಿಸಿದೆ. ಆ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನನ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಸ್ಕ್ರಾಲ್ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳಿಗಾಗಿ ಗೀಚುವಾಗ, ನನ್ನ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬರುವ ಕಡಿಮೆ ಗೊಂದಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾರಣ ನಾನು ಈಗ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಪರಸ್ಪರ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ದೂರದಲ್ಲಿರುವಾಗ ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ನಾವು ನಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೆಮೊರಿ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ.

ನೀವು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ: ನೀವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಾ (ಅಥವಾ ಭವಿಷ್ಯದ ಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಹ್ಯಾಚಿಂಗ್ ಯೋಜನೆಗಳು)?
ನನ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ನಾನು ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ರೈಸ್ಜಾರ್ಡ್ ಸಿಯೆಲಾಕ್ - ನನ್ನ ವೀಡಿಯೊದಿಂದ ನರ್ತಕಿ, ಇನ್ನಿಲ್ಲ (2013)3 - ನನ್ನ ಶರ್ಟ್ ಬಾಲವನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತದೆ. "ಇದು ಮತ್ತೆ ನಾನು", ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ಅವನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ದೇಹವನ್ನು ಫ್ರೀಜ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಒಂದು ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನಾನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತೇನೆ, ಎರಡನೆಯದು ಅವನು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಬೆರಳುಗಳ ಮೂಲಕ ಹೊರತರುತ್ತಾನೆ. ನನಗೆ ಬೇಕಾದ ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ನಾನು ರಿವೈಂಡ್ ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಫಾರ್ವರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಹಿಡಿದು ಅದನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ನೆನಪಿನ ಭೂತ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಾನು ಅವನ ದೇಹದ ಸುತ್ತಲೂ ಕತ್ತರಿಗಳಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿ ಬೇರೆ ಜಾಗಕ್ಕೆ, ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕರೆತರುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ತಂದೆ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಓದಲು ಕಲಿಸಲು ಬಳಸಿದ ಬೋಧನಾ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಜನರಿಗೆ ನಾನು ಅವನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇವು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು: ಕುರ್ಚಿ, ಟೋಪಿ, ಜಗ್, ಗೊಂದಲವಿಲ್ಲ. ನಾನು ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಾಗದದಲ್ಲಿ ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ ಮನಸ್ಸಿನ ಸಭೆ. ಒಬ್ಬರ ಜೀವನದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಮಹತ್ವವು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ಅದು ಬದಲಾಗಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಚಲನಚಿತ್ರ, ಹಾಡುಗಳು ಅಥವಾ ಕವಿತೆಗಳಾಗಬಹುದಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಕಳೆದ ವರ್ಷ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಲಿಟರೇಚರ್ ಇನ್ ಎಕ್ಸೈಲ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ದಿ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಮೈಗ್ರೇಶನ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ಕಂ ಟೈರೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಪ್ರದರ್ಶನ ಉಪನ್ಯಾಸವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಹಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಈ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಮುಚ್ಚುವುದು

“ನಾನು ಲಾಕ್‌ಡೌನ್‌ನಲ್ಲಿಲ್ಲ!
ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಲಾಕ್ ಆಗಿಲ್ಲ,
ನಾನು 'ಲಾಕ್ ಡೌನ್' ಆಗಿಲ್ಲ
ನನಗೆ ಲಾಕ್‌ಡೌನ್ ಅನುಭವವಿಲ್ಲ!
ನನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು 'ಲಾಕ್ ಅಪ್' ಮಾಡಲಾಗಿದೆ! ಅದೇ ವಿಷಯವೇ? ”

"ನಿಜವಾಗಿಯೂ?"

"ಹೌದು, ಅವನು, ಆದರೆ ಲಾಕ್‌ಡೌನ್ ಲಾಕ್-ಅಪ್‌ನಂತೆಯೇ ಅಲ್ಲ."

“ಬಲ”

“ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ.
ಅಪ್ಪ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ,
ಅವರು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದರು.4
ನಮ್ಮಿಂದ ದೂರ.
ಬಾಗಿಲುಗಳು ಲಾಕ್ ಆಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವನಿಂದ ಅಲ್ಲ. ”

"ಆಗ ಅವರನ್ನು ಯಾರು ಲಾಕ್ ಮಾಡಿದರು?"

"ನಾನು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ನನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಲಾಕ್ ಮಾಡಿದರೆ, ನಾನು ಲಾಕ್ ಅಪ್ ಆಗಿದ್ದೇನೆ ಅಥವಾ ಲಾಕ್ ಆಗಿದ್ದೇನೆ?"

ಮೈರಾಡ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲೀನ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ, ಅವರು ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೂಲಗಳಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.
maireadmcclean.com