ವಿಮರ್ಶೆ | ಥಾಮಸ್ ಬ್ರೆಜಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವೆರಾ ಕ್ಲೂಟ್, 'ಜರ್ಮನಿಯ ಒಂಟಿತನ'

ಲಿಮೆರಿಕ್ ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 9 ಜುಲೈ - 12 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್

ವೆರಾ ಕ್ಲೂಟ್, ಫ್ರಿಜ್, 2020, ಲಿನಿನ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ; ಸ್ಟುಡಿಯೋವರ್ಕ್ಸ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಲಿಮೆರಿಕ್ ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಕೃಪೆ. ವೆರಾ ಕ್ಲೂಟ್, ಫ್ರಿಜ್, 2020, ಲಿನಿನ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ; ಸ್ಟುಡಿಯೋವರ್ಕ್ಸ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಲಿಮೆರಿಕ್ ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಕೃಪೆ.

ಈ ಎರಡು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಐರಿಶ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಹ್ಯೂಗೋ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಅವರ 2004 ರ ಪ್ರಬಂಧ, 'ದಿ ಲೋನ್ಲೆನೆಸ್ ಆಫ್ ಬೀಯಿಂಗ್ ಜರ್ಮನ್' ನ ಕಲಾವಿದರಾದ ವೆರಾ ಕ್ಲೂಟ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಬ್ರೆಜಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖರ ನಡುವಿನ ಸಂವಾದವಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಗುರುತಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವುದರಿಂದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರದ ಸಂವೇದನೆಗಳು, 'ಸ್ವಯಂ' ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವಂತೆ, ಐರಿಶ್ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ.  

ಕಲಾವಿದರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವರು ಮತ್ತು ಈಗ ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಾಸಿಸುವವರು, ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಮುಖ ಲಯಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಉದ್ಯೋಗ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರದ ಕ್ರಮಗಳು. ಬ್ರೆಜಿಂಗ್ ತನ್ನನ್ನು ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಗಡಿಪಾರು ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರದ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಕ್ಲೂಟ್, ಬಹಿಷ್ಕೃತ ಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಒಂಟಿತನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂವೇದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ತನ್ನ ದ್ವಂದ್ವ ಅನುಭವದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಏಕಾಂತತೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಏಕಾಂತದ ಜಾಗವೇ ಅವಳ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು, ಬಾಲ್ಯದ ಪರಿಚಯವು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾದ ಅಲೆಯಂತೆ ವರ್ತಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವಳ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. 'ಸ್ವಯಂ' ನ ಈ ಲಿಮಿನಲ್ ಪ್ಲೇಸ್‌ಮೆಂಟ್ ಈ ಎರಡೂ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಅಥವಾ ಅಸ್ಥಿರ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. 

ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಒಬ್ಬರನ್ನು ಮೊದಲು ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಮಿಶ್ರ ಮಾಧ್ಯಮದ ಕೆಲಸಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ರಿಕ್ತ ಭೂದೃಶ್ಯದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತವೆ, ವೆರಾ ಕ್ಲೂಟೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ಗೋಡೆಯ ಉದ್ದವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಫ್ರಿಜ್. ಆದರೆ ಇದು ಕ್ಲೂಟ್‌ನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮೂಲಕ, ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹಾಕುವುದು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಬ್ಬರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಯುಗಧರ್ಮವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವುದರಿಂದ ಬರುವ ಗುರುತಿನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ದೇಶಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ಮನೋಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 

ಆಂಟೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೂಟ್‌ನ ವೀಡಿಯೊದ ಧ್ವನಿ, ಕೆಳಗೆ ಬೀಳುತ್ತಿದೆ, ಜಾಗವನ್ನು ವಿರಾಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಕಾಡುವ ಲಯಬದ್ಧ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ವೀಡಿಯೊ ಮೂರು ನಿಮಿಷಗಳ ವಿಗ್ನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೂಪ್ ಆಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯಂತೆ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಳುವ ವಸ್ತುಗಳು ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಡ್ಡಿದ ಭೂಮಿಯ ಹಂತಗಳು ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಪದರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಭೌತೀಕರಿಸಿದ ಸಮಯದ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು, ಮೇಲಿನಿಂದ ಬೀಳುವ ವಸ್ತುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಪತ್ತೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಅಂತರ್ಗತ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವು ಪದರಗಳ ನಡುವೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮೇಲ್ಮೈ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ; ಶಬ್ದವು ಚಲನೆಗೆ ವೇಗವರ್ಧಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ತುಣುಕು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ, ಒಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಲೂಪ್ ಆಗುತ್ತದೆ. 

ಸ್ಟಫ್ಡ್ ರಗ್ಬಿ ಬಾಲ್‌ಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಬ್ರzingಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಮಸುಕಾದ ಲಿಟ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಬಳಿ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಅಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವಿಕೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಇದು ನೋಡುಗನ ದೇಹವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲು ಬಾಗಿಲಿನ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ ಚರ್ಮದ ದೇಹಗಳು ನೇತಾಡುವುದು, ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಕಾಯುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ರೇಜಿಂಗ್‌ನ ಎರಡನೇ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಸೇರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಗುಹೆಯ ದಕ್ಷಿಣ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿದೆ. ತಮ್ಮದೇ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದಾಗ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳು ತಮ್ಮ ನೂಲುವ ಚಲನೆಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಸಮಯದ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ; ಸಂಮೋಹನದ ಪ್ರಕಾರ ದೇಹಗಳು ತಾವಾಗಿಯೇ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನೀವು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೀರಿ. ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾದ ಆಡಳಿತಗಾರರಿಂದ ನೇಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಳತೆಯ ಹೆಚ್ಚಳವು ವಸ್ತುವಿನ ದೇಹವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. 

ಮುಖ್ಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರೆಜಿಂಗ್‌ನ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕೆಳಕ್ಕೆ ತೂಗಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಈ ನಿರ್ಮಿತ ಪರಿಸರಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ದೇಹವನ್ನು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಂತೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತವೆ. ರಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ನಮಗೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅಲೆಅಲೆಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವರ್ಣಪಟಲದ ಅರ್ಥವು ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳಿಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಗೊಂಡಿದೆ, ಎಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಳಿಸಿಹೋಗುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗುರುತು ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೆಯ ನಡುವೆ ಸುಳಿದಾಡಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಪಾತ ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಂಟಿತನ. 

ಇನ್ನೊಂದು ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಕ್ಲೂಟ್‌ನ ಮೊನೊಪ್ರಿಂಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಣ್ಣ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸ್ತಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಡಿಸ್ಟಿಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್-ಮೇಕಿಂಗ್‌ನ ಇಂಡೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಸ್ವಭಾವವು ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ರೂಪುಗೊಳ್ಳದ ಗುರುತುಗಳು. ಗ್ರಾಮೀಣ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗ್ರಾಮೀಣ ದೃಶ್ಯಗಳು ಕಲಾವಿದರ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜರ್ಮನ್ ಅನುಭವದ ಸೂಚಕಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಅವರ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿರಿಸುತ್ತದೆ. 

ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಸ್ಥಳ-ಕೇಂದ್ರಿತ ಗುರುತನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮಾನವ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಲಕ್ಷಣಗಳು ದೃಶ್ಯ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಭೂಮಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮ್ಯಾಪಿಂಗ್ ಸಹ ಜಾಗತಿಕ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಜನರನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಅಭ್ಯಾಸದ ಪರಿಸರದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅರಿವು ಮೂಡಿಸುತ್ತವೆ. ಜೊತೆಗೆ, ಭಾವನೆ ಹೈಮಾತ್ - ಅಥವಾ 'ಮನೆ' ಇದು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದಂತೆ - ಭೌತಿಕ ಸ್ಥಳದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹೈಮಾತ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಳಗೆ ತನ್ನದೇ ಜಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಅರ್ಧ ಮುಸುಕಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ. 

ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಗುರುತು, ಸ್ಥಳೀಯತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಗೃಹವಿರಹ, ಭೌಗೋಳಿಕ ಮತ್ತು ಕೌಟುಂಬಿಕ ಜೀವನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೆರಳಿನಂತೆ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಸುಳಿದಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಕಲಾವಿದರ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಉಭಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲಿಮಿನಲ್ ವೀಕ್ಷಕರಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ - ಸಮಕಾಲೀನ ಜಾಗತಿಕ ಪೌರತ್ವದೊಳಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಆದರೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅನುಭವ. 

ಥಿಯೋ ಹೈನಾನ್-ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಒಬ್ಬ ಶಿಲ್ಪಿ, ವಿಮರ್ಶಕ/ಸೃಜನಶೀಲ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಲಿಮೆರಿಕ್‌ನ ತಪ್ಪಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು.

@ಥಿಯೋ_ಹೈನರನಟ್ಕ್ಲಿಫ್_