JOANNE PROFSLWN QANN LI BIENNALE HUNERA 58’emîn a VENICE HUNER DENG DIKIN.
58. Bîenala Hunerî ya Venedîkê 2019 bi pêşkêşî hevsengiyek zayendî ya hema hema wekhev, di heman demê de ku tenê hunermendên zindî nîşan dide, di dûrxistina rexneya weşanên berê de gavên mezin digire. Vê tevgera girîng ji hêla temsîlkarek xurt a hunermendên ciwantir ve zêde dibe, medyaya nû ya slick û pratîkên navdîsîplînerî diyar dike. Ji ber dubareyên berê, berpirsiyar Ralph Rugoff pêşangehên dualî li her du mekanên sereke berhev kiriye - stratejiyek pêşkeşkirinê ya bibandor ku dihêle her yek ji 79 hunermendan gelek rêzikên pratîka xwe eşkere bike, di heman demê de di navbera her du deverên kevneşopî yên xweser de diyalogek bîrawer çêdike.
Çend pêdaçûnên çapameniyê ji ber tevlêbûna gelek xebatên ku berê li deverek din hatine xuyang kirin şîn kirine; lêbelê, min ev pirsgirêk nedît. Ev şayanî bû ku meriv li perçeyên standout ên ku berê di warên din de hatibûn dîtin, zexm bike - mîna peykerên tekstîlî yên enigmatîk ên Suki Seokyeong Kang, ku sala borî di Bîenaleya Liverpool-ê de hatîne xuyang kirin, an sazkirina dengê xedar a Shilpa Gupta-yê, ku di destpêkê de ji hêla Festîvala Hunerî ya Edinburgh ve hatî çêkirin. Komîsyonên girîng ên bihîstwer-dîtbar ên nû ji The Store X The Vinyl Factory têne pêşandan, tê de Ayet 1 (2019), sazkirinek pir-hestyar a bi dengbêjê mînîmalîst li ser bingeha dengê spî, ji hêla bestekar û hunermenda elektronîkî ya Japonî, Ryoji Ikeda, ku wî jî saz kir spektra III - korîdorek ronahiya fluorescent-a bi şêwaza Kubrick, ku di ketina Pavîlona Navendî de 'blizardek daneyê' vedibêje. Wekî din, sazkirina pir-ekrana nû ya destanî ya Hito Steryl, Ev Pêşeroj e (2019), mîtolojiyên psîkolojîk ên şaristaniyên kevnar û pêşerojê, di lêgerîna bersivên xemên cîhanî yên heyî de (mîna axaftina nefretê, propagandaya hişkiyê û addiction medya civakî), minîn dike ku "ketina pêşerojê xeterek tenduristî ya mezin e",.
Wekî din bersiva nearamiya jeopolîtîk a heyî, gelek hunermend xebatên biwext ên li derûdora sînoran, girtîgehan û şêweyên din ên dorpêçê vedikolin. Dîwarê betonê yê şikestî, bi têla razor ve hatî pêçandin, yek ji wan astengiyên yekem e ku temaşevan pê re rû bi rû dimînin, dema ku dikevin nav kelecana tevlihev a Pavîlyona Navendî. Sernav kirin Muro Ciudad Juárez (2010), ji hêla Teresa Margolles ve, vî dîwarî berê ji bo şerê tiryakê li Ciudad Juárez - bajarekî Meksîkî yê ku bi DYE'yê re sînordar e, paşperdeyek peyda kir. Dibe ku fîzîkîtiya dîwaran wekî provakasyonek bikar bîne, di bienaleyê de rêzeyek hunera deng a bêhempa tê de, hawîrdorên akustik ên ku li seranserê qadên pêşangehê yên fireh diherikin, diafirîne.
Wekî ku ji hêla hunermend û bestekar Libnanî ve, Tarek Atoui - ku xebata dengê înteraktîf e, Zemîn (2018), di Giardini de hatî saz kirin - 'abstraksiyona deng' me ji 'giraniya wêneyê' dûr dixe, bi vî awayî me ji cîhanek bi dîmen-têrbûyî azad dike. Atoui, ku li ser mîrasa kompozîtorên 1960-an ên mîna John Cage disekine, hewl dide ku têgihên guhdarîkirinê, bi navgîniya cîhanî ve bi performansên dengdar ên domdar ve fireh bike. Di hundurê hawîrdora tekilî û arizî ya Atoui de, amûrên muzîkê yên ku bi dest hatine çêkirin, li gorî tomarên qadê yên ku hunermend li rex Çemê Delta li Çînê çêkiriye, bi rengek xweser deng derdixin. Temaşevan, muzîkjen, çêkerên amûran û improvisorên din têne û diçin, lêbelê performansê, wekî têkiliyek hevkar û wekî forûmek dengbêjî ji bo lêkolîna çalak, leza xwe digire.
Di nav beşdariya neteweyî de, di xebatên sonîk ên serketî de sazkirina Panos Charalambous a ji bo Pavîlyona Neteweyî ya Yewnanîstanê, ku tê de 20,000 qedehên vexwarinê hene, hatine verast kirin ku ji bo damezrandina qonaxek zelal, qonaxek zelal. Dema ku mêvan li seranserê platformê digerin, ew tebeqeyên tintinnabulation, ku li seranserê pavionê mîna dortexê dişibin, çêdikin. Hêmanên peykersazî, wekî megafon û ajalek taxîdermî, wekî bermahiyên performansa dengê berê ya Charalambous, ku wekî 'reqsa ultrasonîk a ecstatîk' tê vegotin, fonksiyon dike, ku armanc ew e ku bi lîstikvanî dîrokên jibîrkirî ji nû ve pêk bîne, ji hêla avahiyên hêza hegemonîk ve bêne bêdeng kirin. Di Paviliyona Japonî de, pêşnumayên vîdyoyê yên reş û spî yên Motoyuki Shitamichi 'kevirên tsunamî' yên li peravên beravê hatine şûştin, lê rêzeyek nivîsarên dîwarî alegoriyên antropolojîk radigihînin, li gorî folklor bi tsunamiyê ve girêdayî. Van hêmanan ji hêla pûanê ve têne bîranîn, bîranîna çivîkan tê bîranîn, ku li ser flautên tomarkerê otomatîk têne çêkirin ku ekolojiya sonikî ya ku tê de mirov û ne-mirov dikarin bi hev re bijîn xeyal bikin.
Li seranserê Giardini diqulipin perçeyên periyodîk ên ji deriyê niştecihê yê mekanîzmayî yê Shilpa Gupta, ku dibe sedema dîwarê piştgirî hilweşîne û bişikîne. Gupta bi gelemperî fonksiyona fîzîkî û bîrdozî ya sînoran, û her weha avahiyên çavdêriyê yên li van şûnwaran dikişîne vedikole. Sazkirina dengê duyemîn a Gupta, ku li Arsenale ye, ji 100 mîkrofonên daleqandî pêk tê. Li şûna ku wekî amûrên tomarkirinê tevbigerin, ew wekî axêveran kar dikin, dîmenek dengbêjî ya binavûdeng û qatkirî ya gûzan, statîk û çepikan radigihînin. Dengê dide 100 helbestvanên ku ji ber rêzikên xweyên siyasî hatine zindan kirin an hatine bidarvekirin, di recital-tîrêjê de xwendinên bi zimanên cihê hene, dema ku beytên perçe perçe, li ser rûpelan hatine nivisandin, bi tundî ji hêla kevirên metal ve têne qul kirin. Di nav dîmenên xweşik ên nermik de, dengek efsûnî heye, ku ji sazkirina hunermendê Afrîkaya Başûr, Kemang Wa Lehulere, derdikeve. Ev strana eşîrî beşek ji merasîma destpêkirina mêr e, bi kevneşopî ji hêla gelê Xhosa ve, ku ji hêla hukûmetên kolonyalîst û Apartheid ve hatine çewisandin, tê pêk anîn. Axaftvan di nav kursiyek dibistanê de ne, dema ku birdhouses, ji dargehên ji salonên dibistanê hatine xilas kirin têne çêkirin, li Afrîkaya Başûr, li ser dekolonîzekirina bernameyên dibistanê, nîqaşa krîtîk dikin.
Karên deng ên kêmtir serketî yên Dane Mitchell jî tê de bûn Post Hoc ji bo Paviliona Zelanda Nû, ku tê de envantera diyardeyên windabûyî, tinebûyî an nedîtbar bi tonên dilşikestî yên dilşikestî, bi navgîniya bircên şaneyên daran ên li dora Venedîkê ve têne weşandin, bi elektronîkî tê weşandin. Vê navnîşê di pirtûkxaneya Palazzina ya wekî din vala de hevdem tê çap kirin, valahiya vê hevdîtina sonîk a binavûdeng diyar dike. Dengên grîng ji Gundini û Arsenale di heman demê de vejenên robotîkî yên Sun Yuan û Peng Yu-yê derdikevin, dema ku otomatên tirsnak li Pavîlyona Beljîka ji nû ve rûdinin - ku wekî mûzexaneya mîrata 1940-an e û ji hêla hucreyên girtîgehê ve tê dorpêç kirin - ji ber ku lîstikvanên kevneşopî muzîkê muzîkê çêdikin da ku mehkûm kirin '.
Her weha navnîşkirina 'akustikaya girtîgehê', sazkirina vîdyoya berbiçav a Lawrence Abu Hamdan, Dîwar kirin, Bêwar kirin (2018) xebatek berbiçav bû ku ji min re bû alîkar ku ez ramana xwe ya di derbarê temaya bienaleyê de xurt bikim. Di nav studyoyên dengbêjî yên Funkhaus de li Berlîna Rojhilat - ku yek carî Radyoya Dewletê ya Almanya Rojhilat ji wan hate weşandin - di fîlim de tê de vegotin-performansa Abu Hamdan li ser 'siyaseta guhdarkirinê' heye. Ew Warerê Sar û serdema Regan-Thatcher wekî pêşengên ji bo bihêzkirina sînorê cîhanî ya niha, berî ku dozên dadrêsî yên ku delîlên bi teşeya dengê ku di dîwaran de bihîstî ye, vebêje, kronîk dike. Ew serpêhatiyên girtiyan, ên ku guhên wan perwerde dikin ku ji dîwarên hucreyên xwe derbas bikin, radigihîne. Bi tevliheviya girtîgehê re ku wekî jûreya echo dixebite, dengên lêpirsîn û êşkenceyê yên li jûreyên din diqewimin bi rengek pêşdetir têne zêdekirin, 'formek îşkenceyê ya mîmarî' tê afirandin.
Wekî ku ji hêla Salomé Voegelin ve hatî vegotin, di pirtûka xwe de, Ihtîmala Siyasî ya Deng: Parçeyên Guhdarkirinê (Bloomsbury, 2018), "erdnîgariyek deng nexşeyên wê tune; ew nexşeya kartografiyê çê nake. Ew erdnigariya rûdan, wenda, rûdan û bûyeran e; di navbera mirov û tiştan de rê û dirbên nedîtbar ”. Poz û bêhemdî, deng kapasîteya perçiqandin, derbazkirin û berovajîkirina avahiyên bêserûber ên hişk e. Ger hestiyariyên berbiçav ên materyalîzma dengbêj bê tixûbên civakî bin, wê hingê li Venedîkê îsal li Venecîayê ev qas pêkanînên sonîk ên berfereh erênîbûn û hêviyek tund çêdike. Vê pirrjimariya dengan, hem ahengsaz û hem jî nerazî, rêyên ku li hember veqetandin an dorpêçê li ber xwe didin, bi dîmen û cîbicîkirina cîhanek bêtir pêwendîdar.
Qanûnên Joanne Edîtorê Taybetmendiyan e Rûpelê Nûçeyên Hunermendên Dîtbar. 58emîn Bienaleya Venedîkê ya Navneteweyî heya 24ê Çiriya Paşiyê berdewam dike.
Wêneya Taybetmendiyê
Shilpa Gupta, Untitled, 2009, MS Mobile Gate, dîtina sazkirinê, 58. Pêşangeha Hunerê ya Navneteweyî; fotografê Francesco Galli, bi navgîniya La Biennale di Venezia.
