Rexne | Kevin Atherton, 'Veger'

Galeriya Butler; 6 Tebax - 2 Cotmeh 2022

Kevin Atherton, Boxing Re-Match, 1972-2015, Fîlm / Performans; wêneyê hunermend û Galeriya Butler. Kevin Atherton, Boxing Re-Match, 1972-2015, Fîlm / Performans; wêneyê hunermend û Galeriya Butler.

Li yek xalê gelek sal berê, di dema jûreyek taybetî ya ecêb a ku ji hêla huneran ve hatî fînanse kirin li Sîcîlyayê - di nav pêla germê de - min û xebatkarek hunerî ya din me dît ku bi saetan li vîdyoyên kuçikan temaşe dikin, dema ku di jûreyek xewê ya pir perdekirî û çêkerê kuklalan de xemilîbûn. Ango, 25 sal şûnda, li Galeriya The Butler-ê ya Kevin Atherton 'The Return' ji nû ve rûbirûbûna kuçikên Sîcîlyayî yên çêkirî, pir zû hîs kir. Lê dema ku her du hevdîtinan hin tiştên hevpar hebûn - kukûk, pêla germahiyê, fîlim - ev xebata ku bi vegotina xêzikî dilîze, paşvekişîna min ji nû ve xêz kir, dema ku cîhê gewr sar germahiya herî xirab li ber xwe da.

'The Return' neh berheman vedihewîne - piraniya wan fîlim bi performansê re û her weha hin perçeyên peyker û wênegiriyê têne hev kirin. Ji salên 1970-î heta roja me, ev berhem di nav xwe de ji nû ve ketina hunerê ya herdemî di nav kar de ne. Ango ew xebatên rabirdûyê ji nû ve bi kar tîne, wan ji nuqteyên paşerojê ji nû ve dinirxîne û ji nû ve diafirîne. Li Boxing Re-Match, (1972-2015), fîlimek hunermendê pîr (bi enerjîk bi kurtefîlên zer, sipî) li ser dîmenên xweya ciwan (bi kurte porteqalî li xwe kiriye) tê pêşandan. Tevî temenê xwe yê eşkere, ew di du deqeyan de vê xortaniya serûbin dike. 

Îmze Piece (2018), çapek 3D ya bi kevirê kilsinî, mînyaturek, xwe-portreyek ducar e. Yek fîgurek tattooek - îmzeya xwe ya li ser milê hundurê wî - ji ducara wî ya yeksan re nîşan dide. Cûdahiya temenê wan li vir tenê çend hûrdeman e. Tattoo rast e, wekî ku ji hêla wêneya milê Atherton ve li ser dîwarek nêzîk ve hatî xuyang kirin. Di Du Hiş de - Guhertoya Puppet / Kesane (1978-2013-2018) xebatek e ku du caran ji nû ve hatiye çêkirin. Ew hunermendê ciwan nîşan dide, ku li ser dîwarekî hatî pêşandan, fîlimek xweya mezin, ku li ser dîwarê rû bi rû hatî pêşandan, dipirse. Temaşevan ku di navbera her duyan de girtî ye, ji yekî ber bi yê din ve dizivire mîna ku bi têlan were kişandin. Dûv re, hunermendên ciwan û pîr, di şûna wan de versîyonên kuklî tên. 

Bikaranîna Atherton di xebata xwe de di destpêkê de ne planek hişmend bû; wî xwe bi kar anî ji ber ku ew bijareya herî erzan bû. Pêşveçûna vedîtinên Atherton jî nehat plansaz kirin lê ji lêgerîna wî ya ku di salên 1970-an de medyayek nû bû, mezin bû. Tomara destpêkê ji bo Di Du Hişan de di heman rojê de ji bo performansê hate bikar anîn, lê her ku dem derbas dibû, berhevkirina tomarê bi xweyên pêşkeftî yên pîr re kar guherand, wê berfireh kir da ku lêpirsînên ne tenê li ser hunermend û xwe, lê li ser pîrbûn û xemgîniyê bigire. 

Xebata binavûdeng, Vegerîn (1972-2017), di dilê pêşangehê de li cîhek piçûk a tarî ye. Li ser dîwarekî, hunermend wek xortekî, tabloyek li pişt xwe girtiye, hêdî hêdî vedigere û li aliyê din rawestiyaye, hevala xwe ya wê demê – paşê jina wî – Vicki, ku di sala 2005-an de mir. Li ser dîwarê rû, hunermend 45 salî mezintir, dîsa hêdî hêdî dizivire, tabloya li pişt wî rûyê Vicki eşkere dike. Demek hewce dike ku meriv fêm bike ku ew dîmenek ji xebata kevn a ku ew li wir, li aliyê din digire ye.

Li vir jî lîstikvanî heye - aqilek ku her karekî di bin çavan de digire. Bêaqiliya şerkirinê, axaftina bi xwe re, jêbirina xebatek kevn, nîşandana tattooyekê ji doppelgangerek piçûk re - ev hemî ji hêla domdariya hunermend ve bi sivikî têne xuyang kirin. Û di 'Galeriya Dîjîtal' de, li qata jor, çerxek xebata saetekê dirêj, gewr hene ku tê de The Observers Book of Birds - sê deqeyan lêgerandina pirtûkeke çûkan a kevn ku, ji ber guhdana kamerayê, bi balkêşî têkil dike. Li Tenîs Ball, hunermend topek tenîsê digire û vedigerîne xweyê xwe yê pir ciwan. Hespên hesinî (1987), fîlimek 20 hûrdemî ya rêwîtiyek trênê ya di navbera Wolverhampton û Birmingham de jî li vir e. Axaftina hunermend û hevalê beramberî hev, û pencereya erebeyê, dîmena derbazbûyî ya ku tê de, di navberên kîlometreyekê de, 12 hespên hesinî yên reş û jêkirî hatine xêzkirin. Hesp diyar e hîn li wir in.

Ev formalîzm di binyada xwe de kar dike Hespên hesinî di karê wî yê peykersaziyê de bêtir eşkere ye, Îmze Piece (2018) û Double Joy (1986 & 2021) û di çarçoweya xêzkirin û wêneyên xwe de li qata jêrîn. Van xebatan di heman demê de beşdarî hevrêziya bihêz a pêşangehê jî dikin ku ew qas eşkere li dora têgîna-bingeha demê ye. Dirûstbûna Atherton û nebûna helwêstê jî beşekî mezin ji giraniya xebatê pêk tîne, ku hemî jî ji bo berevajîkirina kêmasiyên cîhê ku teng xuya dike û bê herikîna întuîtîv e. Lêpirsînek rast a xebatê, di nav de 'Galeriya Dîjîtal' a jorîn, dê hestiyên du demjimêran ji mêvanan re bigire - ji bo kesên ku amade ne wextê xwe derbas bikin hêja ye. 

Clare Scott hunermend, nivîskar û lêkolîner e ku li başûrê rojhilatê ye.