Festîval/Bîenal | Vegerandina Berevajî

Varvara Keidan Shavrova xebatên li Rencontres d'Arles û Arthur Jafa li LUMA dinirxîne.

Arthur Jafa, Big Wheel II, 2018, Ex-Slave Gordon 1863, 2017, Bê sernav, di 'Live Evil', La Mécanique Générale, Parc des Ateliers; wêneya Andrea Rossetti, ji hunermend û LUMA Arles re. Arthur Jafa, Big Wheel II, 2018, Ex-Slave Gordon 1863, 2017, Bê sernav, di 'Live Evil', La Mécanique Générale, Parc des Ateliers; wêneya Andrea Rossetti, ji hunermend û LUMA Arles re.

"Wênekêş, wênekêş û hunermendên ku navgîn bikar tînin li wir in da ku tiştê ku em ne dixwazin bibihîzin û ne jî bibînin bînin bîra me." – Christoph Wiesner, Rêveberê Rencontres d'Arles.

Ez dimeşim li kêleka rêyeke bi toz a bêdawî ya li derûdora Arles, paytexta Romaya kevnar a Provence, Fransa, û mala çapa 53-emîn a Rencontres d'Arles - festîvalek salane ya wênekêşî û hunera lens-based ku bi hezaran mêvanan dikişîne. her sal, ku wekî yek ji platformên herî rêzdar ji bo hunera wênekêşiya hevdem tê nas kirin (rencontres-arles.com). Germa nîvro li ser asfaltê radibe, bê rehm li ser lingên pêlavên min, laş û canê min, her sê pêkhateyan dihelîne nav toz û xwêdan. 

Di gava yekem de, bi tevahî dîn dixuye ku ev bajarokê piçûk ê parêzgehê li başûrê Fransa wekî cîhê ku meylên herî paşîn ên wênekêşiya hemdem û hunera lens-based ji raya giştî re têne pêşkêş kirin hilbijart. Xwestina kê ya şêrîn ev bijartina cîhê hilbijart - û hê bêtir ecêb - çima ew qas bi tevahî û tavilê min dixemilîne, min teşwîq dike ku ez bêçare çûna hecê bidomînim? Ji mîrateya avahiya dîrokî ya bajêr, cihên pêşangehê ji amfîtiyatroya Romayî ya wêrankirî û dêrên serdema navîn ên xweşik, lê bi piranî nehatine bikar anîn, heya bingeh û muzexaneyên hunera hevdem ên pêşkeftî, li kêleka hewşên pîşesazî yên wêranbûyî û kargehên nîv-terkbûyî yên sedsala nozdehan. 

Ez xwe di nav tariya reş de dibînim, di nav dîmen û dengan de Bijî Evil (2022), sazkirinek tevahî ku rêzek karên nû û nû yên hunermendê Afrîkî-Amerîkî, Arthur Jafa vedihewîne. Ev sazkirin bi rastî ne beşek ji bernameyên Rencontres d'Arles bû, lê bi festîvalê re hevaheng bû, ku ji hêla Jafa ve bi taybetî ji bo du cîhên pêşangehê yên berfireh li LUMA Arles, ku li salonên paş-pîşesaziyê yên La Mécanique Générale û La Grande Halle hatine çêkirin, hatî çêkirin. (luma.org).

Berevajîya bi êş a ku temaşevan diceribîne, dema ku ji germa birîn û ronahiya deryayî ya derve ber bi qada şikeftî ya mezin a La Grande Halle ve diçe, bi eşkere bandorek xwestî ye ku Jafa dixwaze ku em bi her tîrêjê laşên xwe yên hestiyar hîs bikin, tevlê bibin. di heman demê de bihîstin, dîtin, bîhn û destdana me. Sazkirina multimedia ya bêkêmasî reflekseke Antropocenîk a li ser rewşa mirovî ye, ku di nav rêzikên dîtbarî û dengî yên ji nû ve hatî xemilandin de ku reşbûnê di gelek dubareyên bi hêz de nîşan dide, tê pêşkêş kirin. Ji bo min, bandora herî xurt di de hate bidestxistin AGHDRA (2021), xebatek bi tevahî dîjîtal ku tezek yekta pêk tîne: windabûna nehesib û êşa nenas di dawiya şaristaniya ku em pê dizanin. Xebat wekî projeyek mezin a 85 hûrdemî ya dîmenek behrê ya kevirên reş ku bi domdarî diherike, tê pêşkêş kirin, ku pêlên ku li hember ronahiya sor-sor a xeternak a rojavabûnê xurt dibin û paşde diçin. 

Dema ku Jafa-yê diceribîne, paralelên eşkere têne bîra min Gesamtkunstwerk, bi pêvajoyên wênekêşiyê ve girêdayî ye, yên ku li ser hevberdana hêzên dijber, hev-girêdayî ronahî û tarî, reş û spî ve girêdayî ne. Jafa bi hostayî me tîne serpêhatiya reşiyê wekî şahidiyek ji derxistina kolonyal a bi sedsalan û îstismarkirina çandî ya gelên reş. Ev hem wekî sembolek hêzdar a dawiya xwezayê tê pêşandan, wekî zinarên reşkirî, şewitandî, xerabûyî, berevajî têgînên dîrokî yên bi bereket, pir, her gav dayîna Erdê - gerstêrka ku em hîn jî pê dizanin, tê pêşandan, lê ew bûye. ji ber karesata avhewayê ya ku ji aliyê mirovahiyê ve hatiye kirin ketine nava xeteriyeke mezin. 

Li Parc des Atelier-ê, ku naha beşek ji gelek cîhên pêşangehê yên Weqfa LUMA-yê ye, 'Avantgardeyek Femînîst: Wêne û Performansa salên 1970-an ji Koleksiyona Verbund, Viyana', li ser wênekêşiyê wekî belgekirin nêrînek pir cûda pêşkêşî dike, arşîv pêşkêş dike. materyalê ku performansê wekî protesto tomar dike (verbund.com). Ev pêşangeha gera navneteweyî di pêşkêşkirina xwe de bi rengek bêkêmasî hevseng û ji hêla naverokê ve bi hûrgulî hatî berhev kirin, hunerên lens-based ên kesayetên girîng ên hunera femînîst temsîl dike. Ew serdema di navbera 1968-1980 de vedihewîne, dema ku protesto û performansa femînîst di şerê ji bo mafên jinan de hêzên xwe li hev kirin, bêyî tirs û xof li hember desthilatdariya mêr bi nîşandana qehremaniya eşkere li hember zayendîperestî û zordestiya bi sedsalan dirêj kirin. 

Di berhevokê de zêdetirî 200 berhemên 71 hunermendên jin hene, bi dubarekirina li Rencontres d'Arles xebatên aktîvîstên femînîst, wênekêş û hunermendên performansê yên wekî ORLAN, Lynda Benglis, Karin Mack, VALIE EXPORT, Cindy Sherman, Ana Mendieta, hene. Howardena Pindell, û Francesca Woodman, tenê çend navan. Bala min bi gelek berhemên balkêş ên hunermendên jin ên bê cesûr, ku gelek ji wan hemdemên min in, îro li çaraliyê cîhanê dijîn û dixebitin, kişandin. Di nav de hunermenda Skotlandî, Elaine Shemilt, ku di dema The Troubles de li Irelandrlandaya Bakur jiya û xebitî, ku li wir karên xwe yên hunerî yên multîmedya çêkir û belge kir. Îro, Shemilt wekî akademîsyenek xwedan kariyerek cihêreng û balkêş e (ew profesorek çapkirinê ye li Zanîngeha Dundee), çapker, wênekêş û çalakvanek avhewa (elaineshemilt.co.uk). Rêzeka şeş wêneyên reş û spî yên Shemilt (ji dora 1976-an de ye) hunermend radiweste ku li hember dîwarê kerpîç, tazî û girêdayî radiweste. Serê wê, dest û lingên wê li ser dîwêr hatine nîşankirin da ku xêzkirina laşê wê destnîşan bike, xêzên kelpîç ên ku ji hêla polîs ve li dîmenên sûcê hatine xêzkirin bi bîr tîne. Di hin wêneyan de, Şemîlt pelixek camê girtiye, li wê dinêre, mîna ku di nav mertalek ku di berevaniyê de were bikar anîn. 

Tomarkirina performansa zindî, gelek rêze wêneyan, û gelek karên vîdyoyî yên hunermendên jin ên ku di berhevoka Verbund de têne temsîl kirin, ji hêla nêzîkatiyên wan ve pir pirreng in, lê di heman demê de di biryardariya xwe de bi hevgirtî ne ku li ser zulmek domdar a ku xwe di bindestkirina jinan bi giştî û hunermendên jin bi taybetî di rolên fetisî yên xwedawendên malê de, keştiyên zarokanînê, xwarina bêdawî ya ji bo nerîna mêr û sermayedariya kapîtalîst. Hunermendên di pêşangehê de îşaret bi şîdeta endemîk, avahî û malbatî ya li ser jinan dikin, pir caran xwe wek lal, gemarkirî, girtî, girtî, mexdûr û tazî nîşan didin. Ew bi gelemperî li hawîrdorên mîna zindanê û cîhên klaustrofobîk têne danîn, ku ji hêla strukturên zexm ve têne serdest kirin û bi dîwarên kerpîçan ve têne dorpêç kirin. 

Vê pêşangehê bi taybetî ji bo min dengvedanek xurt hebû, ji ber ku xebata di berhevoka Verbund de heyama 1968-an, sala ku ez ji dayik bûme, vedihewîne. Ev sal jî bû ku şerê Amerîkayê li Vîetnamê gihîşte asta herî bilind; û dema ku leşkerên Sovyetê êrîşî Çekoslovakya kir û dagir kir, bi vî rengî veguherînek stratejîk a hêzê di çarçoveya Şerê Sar de destnîşan kir. Xebatên ku di berhevokê de têne temsîl kirin heya sala 1980-an berdewam dikin û di nav de, salek ku Artêşa Sovyetê dagirkirina Afganîstanê dît, û lûtkeya mezinbûna pevçûnê di navbera Amerîka û Bloka Komunîst de. Ev bûyerên dîrokî bi pevçûnên çekdarî yên tund ên ku em îro şahid in ku li ber çavên me diqewimin, li kêleka karesatên jîngehê, kêmbûna xwarinê, û zêdebûna domdar a îdeolojiyên rastgir ên tundrew, ku ji nû ve sûcê hilberîneriyê vedigerînin, di hewlekê de ji bo paşdexistina mafên bingehîn û herî bingehîn ên jinan li ser bedena xwe.  

Ez cara yekem di sala 2010-an de rastî Festîvala Wênekêşiyê ya Rencontres d'Arles hatim, li cîhek bi hezaran kîlometre dûrî başûrê Fransa, li Caochangdi PhotoSpring, Arles li Pekînê. Ev festîvala xwişkê bi hevkariyên kuratorî di navbera Bérénice Angremy of Thinking Hands, û RongRong û inri de hate destpêkirin - duoyek wênekêş a Sino-Japonî ku Navenda Hunerê Wênegiriyê ya Three Shadows damezrand, ku ji hêla Ai Weiwei ve hatî sêwirandin, û li nêzîkê 798 Navçeya Hunerê ya li bakur e. ya Pekînê. Du sal şûnda, min cara yekem serdana Rencontres d'Arles ya rastîn kir, û di sala 2013-an de vegeriyam Navenda Hunerên Wênegiriyê ya Three Shadows da ku beşdarî 'The New Irish Landscape', pêşangeha yekem a wênekêşiya îrlandî ya hevdem li Pekînê, ku hatî rêvebirin. ji hêla Tanya Kiang (xebatkarê pêşangehan a Photo Museum Irelandrlandayê) ku tê de karên wênekêş ên Anthony Haughey, David Farrell û Patrick Hogan hene. 

Bi eslê xwe di sala 1970-an de, di bin sernavê 'Rencontres Photographiques' de ji hêla wênekêş Lucien Clergue, kurator Jean-Maurice Rouquette, û nivîskar Michel Tournier ve hatî destpêkirin, Rencontres d'Arles li seranserê bajar, festîvalek herêmî ya girîngiya cîhanî ye. Festîvala salane ya ku hem ji hêla pisporên wênekêşiyê û hem jî ji hêla amator ve tê nasîn û pir caran tête pejirandin, armanca festîvala salane ew e ku nûtirîn meyl û rêgezên ku di hundurê wênekêşî û hunera bingeh-lens de diherikin temsîl bike, di heman demê de hunera wênekêşiya hevdem a pêşkeftî di çarçoweya dîroka xwe de pêşkêşî dike. 

"Di destpêkê de festîval bi giranî li ser belgefîlma wêneya Magnum-ê bû, û ne pratîka hunera xweşik a rexneyî", Kiang, ku di van 30 salên borî de gelek nirxandinên portfoliyoyê pêk aniye û hunermendên ciwan ên wênekêş ji bo Xelata Rencontres d'Arles ya salane ya Discovery namzet nîşan daye. Ew lê zêde dike ku bala festîvalê û bernameya wê di van 50 salên borî de bi girîngî guheriye, û bi domdarî ji festîvalek fransî ya tîpîk dûr dikeve - ku tê de wênekêşî bi gelemperî wekî hincetek ji bo pêşkêşkirina wêneyên îstîsmarker, sextekar û cinsiyetparêz ên jinan, ku hatine kişandin tê dîtin. ji hêla mêran ve - ji bo çareserkirina mijar û mijûliyên ku di nav axavtina gerdûnî ya berfireh a di hunera hemdem de têne xuyang kirin. 

Di vî warî de, çapa îsal bi mijar, radestkirin û peyamên xwe bi rengek fenomenal post-femînîst e. Û berevajî bûyerên din ên sereke yên di salnameya hunerî ya cîhanî de - mînakî, pêşangehên hunerî yên Venice Biennale, Art Basel an Frieze, bi navgîniya xweya gerdûnî û ferzên bazirganî - Rencontres d'Arles bûyerek nûvekirî, xweser e ku romanek pêşkêşî dike. format, deverek di navbera festîvala fîlimê û pêşangeha bajêr a herêmî de ye. Di 50 salên borî de, hunermendên ku di festîvalê de cih girtin Robert Doisneau, William Eggleston, Frank Horvat, Mary Ellen Mark, Frank Capa û Robert Mapplethorpe. Her ku wênekêşî ji nêz ve bi hunera hevdem re têkildar dibû, pêşangehên hunermendên îkonîk di nav de David Hockney, Robert Rauschenberg, Sophie Calle, û Taryn Simon li Arlesê hatin li dar xistin, digel ku mêvandarên mêvan ji sala 2004-an ve ji bo festîvalê hatine vexwendin, di nav de Martin Parr, Raymond Depardon. , û Nan Goldin, di nav yên din de.

Varvara Keidan Shavrova hunermendek dîtbar e, kurator, perwerdekar û lêkolîner. Ev heye niha li Koleja Hunerê ya Qraliyetê berendamê doktorayê ye. Li Yekîtiya Sovyetê ji dayik bûye, di navbera London, Dublin û Berlînê de dijî û kar dike. Şavrova wê lêkolîna xwe li IMMA pêşkêş bike konferansa lêkolînê ya navneteweyî, '100 Salên Xwe-Determination' (10-12 Mijdar).  

varvarashavrova.com