Жана убакыт кайрадан башталат

ЭАМОН ОКАНЕ КЕСИБИНИН АКЫРКЫ 10 ЖЫЛДАГЫ ӨНҮГҮШҮ ЖӨНҮНДӨ ЖАЗУУДА

2005-жылы, мен VANга "Туруктуу өндүрүш жана экспозиция" деген макала жазып, ошол учурга чейинки эмгек жолумду чагылдырдым (eamonokane.com). Ал кезде мен Бристоль шаарында жашап, Англиянын Батыш университетинде Көркөм сүрөт искусствосунун окутуучусу болчумун. Мен жана башка төрт адам сүрөтчүлөр тарабынан башкарылып, LOT деп аталган галерея мейкиндигин орнотуп, ал бир жыл иштеп, дымактуу жана динамикалык программаны камтыган.

Мен "УЗАКТЫК" деп аталган ЛОТтун көргөзмөсүнө катышып, шоудагы бардык сүрөтчүлөрдөн почта же электрондук почта аркылуу долбоорлор үчүн көрсөтмөлөрдү, чиймелерди жана сүрөттөрдү жөнөтүүсүн өтүндүм, андан кийин ал долбоорлорду космосто ишке ашырдым. Бул идея зарылчылыктан улам келип чыккан, анткени ал кезде бизде эч кандай негизги каржылоо болгон эмес жана Сол Левиттин көрсөтмөлөргө негизделген ишине кызыкдар болгонбуз. Мен идеядан / нускамадан көркөм чыгармаларга которуу процессинде эмне болооруна кызыгып көрдүм. Мен Дэвид Шригли, Кэти Холтен, Ниам О'Малли, Гаррет Фелан, Дэвид Шери, Лиам О'Каллаган, София Греф, Джон Битти жана Джоэль Кроксон сыяктуу сүрөтчүлөрдүн дубал менен терезеге негизделген сүрөттөрүн котордум.

Кийинки жылы мен а okaneonlinesmall2Римдеги Британ мектебинде алты ай жашап, Баден-Баденде жана Берлинде жана жеке көргөзмөлөрдө чыгармаларды чыгардым. Draíocht Дублинде. Резиденциялар мен үчүн ар дайым маанилүү болуп келген жана мен ошондон бери Римдеги резиденциянын артыкчылыктарын алып келе жатам. Мен Бристолдо күндүзгү окутуучулукка бир жылдай кайтып келдим, бирок оор чечим кабыл алып, ал жактагы улук окутуучу болуп жумушумду таштап, аялымдын туулуп-өскөн Оденсе шаарына барып, Данияга үй-бүлөм менен көчүп кеттим. Ошондой эле 2008-жылдын жазында Париждеги Center Culturel Irlandais борборунда үч айлык жашап, Нью-Йоркто жана Берлинде өткөн жеке көргөзмөлөргө жана Улуу Британиядагы жеке көргөзмөлөргө серияларды жасадым.

Оденседе жашаган кезимде мен бала бакчанын ойлоп табуучусу Фрейдрих Фробелдин мурасы менен өзүмдүн кызыгуумду баштадым. Менин аялым жергиликтүү коомдук китепканадан мага китеп алып берген Eames Primer, Эмс Деметриос, Чарльз жана Рэй Эймстин небереси жазган. Мен Чарльз Эймстин Фрэнк Ллойд Райттын көзкарашына берилгендиги үчүн архитектурадан четтетилгенин гана эмес, Райт сыяктуу эле, Эймс да АКШдагы оригиналдуу бала бакчада окугандыгын байкадым. Мындан тышкары, китепте Чарльз Эймстин чоң атасы Генри 1800-жылдары Лимериктен Америкага кантип көчүп кеткендиги көрсөтүлгөн. Бул мага 2000-2001-жылдары бир жыл жашаган Ээмзди Лимерик менен кайрадан байланыштыра турган көркөм чыгарма идеясын берди.

Мен Eames үйүнүн жана студиясынын гибридин эсептөөчү эки бөлмөлүү моделди куруу жана бөлмөлөрдүн бирин Эймс, Ллойд Райт жана Фробелдин ортосундагы байланыштарга негизделген бир катар чыгармаларды колдонуу идеясын баштадым. Ошондой эле, мен инсталляциянын ичинде Чарльз менен Рэй Эймстин тасмаларын көрсөтүүгө уруксат алдым. Экинчи кичинекей бөлмө интерактивдүү мейкиндик болуп калды, анда Fröbel белектери Эймес жана башкалар тарабынан жасалган буюмдар, ошондой эле мен жасаган эмеректер менен кошо жеткиликтүү болду.

Бул интерактивдүү "оюн аянты" менен катар Эймс тасмаларына мүмкүнчүлүк берүү көптөгөн таң калыштуу кесепеттерге алып келгенин байкадым. Балдар жана чоңдор ачылыштын параллелдүү сапарларын башташты жана тажрыйба алмашышты. Eames фильмдерине таянган бай жана ар кыл тарыхты, контекстти жана ыкмаларды жана интерактивдүү Fröbel студиясынын ачыктыгын эске алганда, катышуучулар эсептөөнүн пайда болушу, адамдардын өлүмү жана ааламдын келип чыгышы боюнча татаал суроолорду иликтөөгө алышты. Жумуш менин кийинки интерактивдүү инсталляцияларыма негиз болуп берди (1).

Дагы бир долбоор иштелип чыгып, ар кандай формада болгон, мен 2007-жылы Леттеркенни шаарында жаңы курулган RCC Art Centerде жеке көргөзмөгө даярданып жатканда башталган. 'Үй жана дарак' тасмасында жарым кылым мурун талкаланган менин ата-энемдин үйүнүн түпкү бөлүгү калыбына келтирилген, ошондой эле округдун аудио жазуулары менен толукталып, ээн калган элдик архитектуранын тасмасы камтылган. Шон-фхоэл (Гелдик макал-лакаптар). 1999-жылы Падыша Джеймс II тамак жеген чынар терек катуу шамалда кулап түштү. Кыйылган дарактын үзүндүлөрү шоунун борбордук бөлүгүн түзүп, бактын өзү чоң дубал менен тартылган. Мен буга чейин дарактардын дубалдарынын сүрөттөрүн жасоодо көмүрдү колдончумун, бирок өрттөлгөн дарак, дубалдын сүрөтү жана жыгачтын сыныктары катар-катар коюлган биринчи жолу болду.

Долбоор көркөм өнөр жайына көчүп бара жатканда өнүгүп, өзгөрүлүп жаткан эмгектери менен туристтик көргөзмөгө айланды. Мен Eames студиясынын Лимерикти иштеп жаткан учурда, мен Бристолдо жергиликтүү уста менен чогуу чынжыр теректи XVII кылымдын стилинде, Джеймс II колдонгон столдорго жана отургучтарга айландыруу үчүн иштеп жаткам. Бристолдогу План-9дагы көргөзмөнүн орнотулушуна студиямдагы изилдөө мезгилине кандайча барсам, ошол жол менен бардым. Менин максатым, шоу орнотулган төрт күнгө чейин кандайча орнотула тургандыгы жөнүндө эч кандай алдын-ала божомолдордон алыс, түздөн-түз материал менен иштөө болчу. Бардык жыгачтарды процесстен сактап, ушул жыгач сыныктары менен төрт күн бою мейкиндикте иштеп, акыры, сыныктарды полго төшөө менен алектендим.

2009-жылы, мен жаңы токойдогу ArtSwayде Джеймс IIдин тамагын жаңыртуу үчүн эмеректердин көчүрмөсүн колдондум. Дагы бир жолу, мен көркөм чыгарманын кандайча өнүгүшү керектигине байланыштуу импровизацияланган мамиле жасадым. Бристоль шаарында чыгарылган он жетинчи кылымдын стилиндеги эмеректерди колдонуп, мен Англиянын Жарандык Согушту Жандандыруу Коому тарабынан аткарылган реанимацияны башкардым. Бул Жаңы Токойдогу эки жерде 19-апрелде, иш-чарадан дээрлик 320 жыл өткөнгө чейин болду. Реакторлорго арткы тарыхтын кыскача конспектисин берип, аларга берилген ролдорду импровизациялап берүүсүн сурандым. Фильм бир эле тартылуу менен тартылып, андан кийин монтаждалган. Эмеректер галерея мейкиндигине реанимациянын видео документтери орнотулган. Бул Жаңы токойдо аңчылык кылган акыркы падыша болгон Джеймс II баштаган аңчылыктын ошол эле күнү болгон дагы бир жаңыртылышына байланыштуу болгон. Мен Джеймс II экөөнө тең баргандыгын пайдаланып, эки жерди байланыштырууга кызыктым.

Көргөзмө Ирландияга 2010-жылы Корк шаарындагы Кроуфорд муниципалдык галереясындагы "Он алты жыйырма сегиз сексен тогузунчу апрель" аттуу жеке шоума кайтып келди, ошол эле учурда Fröbel Studio шаардын Льюис Глюксман галереясындагы 'Мектеп күндөрү: Окууга көз чаптыруу' аттуу көргөзмөдө көрсөтүлдү. Эки көргөзмөнүн тең эмгектери Dublin Contemporary 2011ге киргизилген. Бир эле көргөзмөгө бири-бирине тиешеси жок эки инсталляцияны орнотуу алардын ортосундагы байланыштар жөнүндө ой жүгүртүүгө түрткү берди жана бул мени энтропия жана көмүртек менен байланышкан жаңы иш-аракет тобуна алып келди. Буга байланыштуу акыркы чыгармасы аталган жыгач архиви жана азыркы учурда Норвегиялык скульптуралык биенналенин алкагында Ослодогу Вигленд музейинде көрсөтүлүп жатат.

Энтропиянын айланасындагы идеяларды изилдеген дагы бир эмгек Оденсенин сыртындагы мен өскөн питомниктер комплексине байланыштуу, ал 2009-жылы сатып алган. Парниктер (көлөмү 6,000 чарчы метр) биз алган күнгө чейин колдонулуп келген, мен аны документтештирип келгем. ошондон бери туруктуу ажыроо. Ошол алгачкы жумаларда имараттар менен таанышып жатып, мен "көзөмөлдөөчү бакча чөйрөсүн" кармоого жана иштетүүгө байланыштуу ар кандай жумуш процесстерин билдим. Архитектура жана дизайн аз персонал менен өсүмдүктөрдү өстүрүү үчүн мейкиндикти натыйжалуу пайдаланууга шарт түздү. Ар бир сантиметр мейкиндик колдонулуп, чоң тоголок үстөлдөрдүн татаал тутуму бардык өсүмдүктөргө мүмкүнчүлүк берди. Булар стандарттуу курулуш кампасынан чыккан ар кандай текче компоненттерин колдонуп, чеберчилик менен курулган: тирөөч мамы катары колдонулган бетон дренаж түтүктөрү, тоголонуп туруучу механизм үчүн темир түтүкчөлөр, андан кийин алюминий каркастары бар чоң пластикалык стол.

Узун бетон жолдор парниктердин өзүнөн баштап идиш бөлмөсүнө чейин, анын машинанын топурак чачыратуучу ири желмогузу, ашкана, таңгактоочу жай жана жүктөө аянтчаларын бириктирип турган. Өсүмдүктөрдү космостон космоско өткөрүү үчүн чоң троллейбустар колдонулган, ал эми татаал сугаруу тутуму магистралдык суу менен камсыз кылган миңдеген желим түтүктөрдөн, ошондой эле жер алдындагы скважинадан жана жаан-чачын суусун кармагандан турган.

Бул комплексти жумушчу сүрөтчүлөр студиясына ылайыкташтыруу процесси биз колго алган күнү башталды. Орнотуу студиянын муктаждыктарына абдан ылайыктуу болгон: бири-бирине жакшы кире алган ар кандай көлөмдөгү жана бийиктиктеги кенен имараттар. Көпчүлүк шаймандар жана материалдар жаңы жашоо тапты: көркөм чыгармаларды таңгактоочу пластик, боекторду аралаштыруучу өсүмдүк идиштери, узартуу кабелдери, жарык, поддон жүк ташуучу унаалар ж.б. Миңдеген талкаланган бетон түтүктөрү керексиз көлмөнү толтуруу үчүн колдонулган, ал эми металл ташуучу троллейбустар кыймылдуу дубал тургузуу үчүн жана дат баспас болоттон жасалган чоң үстөл оюу цехин түзүүдө колдонулган. Бардык чечимдер белгилүү бир логикага негизделип, имараттардын ортосунда бир катар кытай шыбырлары сыяктуу сезилди. Ушул процесстин жүрүшүндө мен имараттарды кургандардын жана иштегендердин арбагандай катышуусун сезип турдум.

Акыркы алты жыл ичинде ушул сайтта иштеп жүрүп, акырындык менен өзүмдүн логикамды байкап баштадым. Бул жерде мен жараткан көркөм чыгармалар негизинен объектив жана орнотууга негизделген. Бул медиалардын кызыктуу элементи, кайталоолор болгонуна карабастан, чыгармалар эч качан бүтпөйт же жок дегенде алардын аяктоосу сайт толугу менен жаратылышка кайтып келгенге чейин же менин мөөнөтүм бүткөнгө чейин токтотулат - кайсынысы биринчи орунда турат. Мен бул эмгегимди 2017-жылы Килкеннидеги Батлер галереясындагы ири жеке шоу үчүн иштеп жатам жана 2016–2017-жылдары АКШ, Германия жана Данияда боло турган жеке көргөзмөлөр үчүн ошол жерде тартылган сүрөттөрдү колдонуп жатам.

Кетүү Fröbel Studio Нью-Йоркто, Лос-Анджелесте, Куимперде, Дублинде жана Норвичте көрсөтүлдү жана жакында Лондондо Шевлин кураторлук кылган жеке көргөзмөлөрдө, Art Council Touring Scheme колдоосу менен Ирландияны кыдырып, Роскоммон Искусство Борборунан баштап, андан кийин Ривербанкка сапар тартышты. Көркөм өнөр борбору, Гэлуэй искусство борбору жана жакында, Sligo модели.

Сүрөттөр солдон оңго: Эамон О'Кейн. Black Mirror Building 1 (Case Study House), 2014, кенепте акрил, 150 х 200 см; Эамон О'Кейн, 'Он алты Сексен Сексен Тогузунчу Жыйырманчы Апрель' орнотуу көрүнүшү.

Комментарий калтыруу