Джастин Карвилл 21-КЫЛЫМДЫН ИРЛАНДЫК ФОТОГРАФИЯСЫНЫН ИЧИНДЕГИ "ОРУНДУН" ӨЗГӨРҮҮЧҮ МААНИСИ

Заманбап сүрөт музейинде "Жаңы Ирландиялык чыгармалар-2019" презентациясы - быйылкы PhotoIreland фестивалынын алкагында Дублин сепилинде жайгашкан поп-мейкиндик - заманбап ирландиялык сүрөткө тартуунун түрлөрү жөнүндө кыскача маалымат берет. 'New Irish Works' көргөзмөсүнө коюлган ар кандай долбоорлор жеке жана саясий, тергөө, расмий жана концептуалдык мүнөзгө чейин. Мисалы, Фелим Хойдун "Ла машинасы" өзүнүн диагнозун күндөлүк, скульптуралык формалар жана кыймыл изилдөөлөрүнүн жардамы менен көп склероз менен француз окумуштуусу жана фотограф Этьендин эмгегиндеги технологиянын, модернизмдин жана визуалдык абстракцияга шилтеме жасаган. Жюль Мэри. Дорж де Бургдун "Армандын акыры" - аза күтүү, жоготуу жана эс тутум чыгармасы - өзүнүн үй-бүлөлүк архивин элестеткен, өткөн менен азыркы учурдун ортосундагы чечилбеген байланыш катары суракка алат. Росин Уайт аялдардагы истерия жана нерв ооруларын дарылоо үчүн Силас Вейр Митчеллдин XIX кылымдын аягындагы "Эс алууну айыктыруу" терапиясы аркылуу психиатриянын мурасын изилдөө үчүн табылган сүрөттөргө жана архивдик материалдарга таянат; Сара Флинндин "Уинсе" жаратылыш-коом дуализмин изилдөө үчүн натюрмортту, пейзаждык сүрөттөрдү жана адамдын колун деталдуу изилдөөлөрдү айкалыштырып, Ирландиядагы Эш дарагы токойлоруна таасир эткен грибоктук оору аркылуу.

Бул өз убагында жүргүзүлгөн сурамжылоодогу долбоорлордун көлөмү жана көлөмү, ошондой эле Ирландия фотосүрөтүнүн Улуу Британияда жана Европада жашаган жана иштеген фотографтар, ошондой эле Ирландия аралынын чегинен тышкары жерлерде резонанс жараткан долбоорлорду жүзөгө ашырган трансулттуулукту чагылдырат. Зои Гамиллдин "Сөзсүз карта" аттуу чыгармасында Натюрморттун археологиялык объектилеринин сүрөттөрү, портреттери жана белгилүү жерлердин сүрөттөрү чагылдырылып, анын мекени жана азыр өзү жайгашкан жер жөнүндө изилдөө жүргүзүлүп, ал сүрөттөлүш менен жердин ортосундагы психикалык мамилелерди изилдеген. Виктория фольклоруна жана байыркы мезгилге үндөшөт. Аислинг Маккойдун сериясы, "жана бир эшиктин мейкиндигинде жашайбыз" Берлиндеги мурдагы Темпельхоф аэропортунун тарыхый жана саясий мурасын изилдеп, азыркы учурда өзүнүн кеңири мейкиндик жана архитектуралык конфигурациялары аркылуу качкындардын баш калкалоочу жайы катары өзгөртүлдү; ал эми Роберт Эллисдин "Накыл сөздөр" долбоору уланып жаткан Британиянын Угандадагы протекторатынын адамдарына жана пейзаждарына басым жасайт. 

Заманбап ирландиялык сүрөткө тартуунун микрокосмосу катары 'New Irish Works' тергөө жана концептуалдык стратегиялардын кеңири спектрин, чагылдыруунун формаларын жана сүрөттөрдүн сүрөт түрлөрүн чагылдырган техникалык жазууларды далилдейт. Жалпы теманы, теманы, эстетикалык же визуалдык стратегияны аныктоо ушунчалык кыйынга турат. Бирок, Маккой менен Эллистин чыгармалары акыркы он жылда Ирландиянын фотосүрөтүндө өзгөчө орунду ээлеген табигый жана курулган чөйрөлөр менен жердин борборлугуна, таандыктыгына жана дененин күнүмдүк өз ара аракетине ишарат кылышат. "Жерге" бурулуш жеңил ойлуулук менен кабыл алынышы керек эмес. Жай гана туруктуу географиялык жайгашуу же физикалык мейкиндиктин абстрактуу контуру жөнүндө эмес; ошондой эле жеке адамдардын жана жамааттардын ортосундагы коомдук мамилелердин материалдык чөйрөлөрү жөнүндө. Акыркы он жылдыкта Ирландиялык фотосүрөттөрдүн көпчүлүгү физикалык жайгашкан жерлердин чагылдырылышына же объективдүү көрүнүшүнө эмес, субъективдүү өз ара байланыштарды жана тиркемелерди орунга жеткирүүгө багытталды. Бул сезимталдык, маданий жана социалдык резонанс жараткан жерлер менен жана алардын ичиндеги дене-бой менен болгон өз ара мамилелерди берүүгө багытталган.

Акыркы ирландиялык фотосүрөттөрдүн космоско болгон айырмачылыгы жана жамааттардын күнүмдүк чөйрөдөгү үзгүлтүксүз өз ара аракети социалдык жана идеологиялык бурулушту, айрыкча, жыйырма жылдыктын аралыгында, миң жылдыктын эки тарабында жасалган көрүнүктүү иштердин чегинде болду. Селтик Жолборсунун жана Селтик-Тигрдин Ирландиядан кийинки сүрөткө тартылышынын "топографиялык бурулушу" деп атоого болот, анда шаардык жана шаар четиндеги ирланддык пейзаждардын мейкиндикте кайра түзүлүшү болуп калды. Дара МакГраттын "Жол менен" (2003) жана Мартин Креггдин "Мидлендс" (2009) сыяктуу серияларында спекулятивдик менчиктин өнүгүшүнүн жана жарым-жартылай курулган арбактардын (каржылык кыйроонун эң жакынкы материалдык урандылары) пейзаждары сынган. Көрүүчүнүн көзүнө көрүнгөн мейкиндик формалары аркылуу Селтик Жолборс мезгилинин тездик менен өзгөрүшү. Бул эмгекте жана ушул мезгилдеги көптөгөн башка фотографтардын эмгектеринде - Ирландиянын глобалдык капитализм аркылуу трансформациясы шаарлардын жана шаарчалардын мейкиндиктеги трансформациясы менен өлчөнүп, Марк Ауге "орунсуз" деп аныктаган. Жаңы курулган чөйрөнүн жана соода парктарынын, автомобиль жолдорунун жана турак жай массивдеринин түз сызык формаларын жана үнсүз түстөрүн баса белгилөө менен, ушул мезгилдеги фотографиянын өзүнчө топографиялык көз карашы пайда болуп жаткан мезгилдин пейзаждарын элсиз мейкиндик катары сүрөттөдү. Адамдардын катышуусунан ажыраган, Ирландиялык ландшафттын менчикти өркүндөтүү аркылуу түзүлгөн конфигурациясы оюк, түшүнүксүз, убактылуу мейкиндиктер катары берилген. Алар феноменологиялык географ Эдвард Рельфтин 1970-жылдардын аягында "жерсиздик" деп мүнөздөгөнү - пейзаждарды өзгөчө жок кылуу жана стандартташтыруу менен коомдук мамилелердин анык эместигин жана белгисиздигин баса белгилеген түшүнүк түзүшкөн.  

2008-жылдагы дүйнөлүк каржылык кыйроонун шартында, Симон Берчтин "Боз асман алдында", Эоин О'Кониллдин "Жалпы жер" жана Джаки Никерсондун "Он миль тегерек" сыяктуу долбоорлору пайда болду, бул Ирландиянын фотосүрөтүнүн "жок болуу" абалынан жылышын көрсөттү. катышуу 'менен "жоктугун". Адамдардан куру калган пейзаждар бул иштин ырааттуу аспектиси болгон; бирок, бул пейзаждар адамдын катышуусунун белгилери сиңген, пейзаждарды күнүмдүк пайдалануу издеринде белгиленген, адамдардын курулган же табигый чөйрөлөр менен өз ара мамилесин кайтарып берүүнү күтүп убактылуу токтотулган катары сүрөттөлгөн. Бул сүрөттөр портреттер менен коштолгон - айрымдары пейзаждардан айырмаланган мейкиндиктерде формалдуу, экинчилери жеке адамдарды же топторду сүрөттөөдө, же үй шартында, же сүрөттөрдө сүрөттөлгөн күнүмдүк социалдык ландшафттар менен өз ара аракеттенүүдө.

Мисалы, Берчтин "Боз асман астында" сериясы өнөр жай чымынын түшүмүн жыйноонун арткы аймактарына арналган. Кээде караңгы, бөтөнчө торф-скаптын сүрөттөрүн көбүнчө жумушчу орундарда же үйдүн ички бөлмөлөрүндө тартылган бир катар портреттер коштоп жүрөт. Берчтин портреттеринде расмий мыйзамдуулук жок. Айрымдары түздөн-түз кадрдын так ортосуна жайгаштырылса, ал эми башка предметтер ички чөйрөсүнө ылайыкташтырылбай, терең ойлор менен көрсөтүлөт. Мэнди О'Нилдин 2016-жылы ишке ашырган 'Убада' долбоору ушундай эле ыкманы колдонот. О'Нил "Убаданы" Дублинин түндүк тарабында жайгашкан Gaelscoil Bharra шаарында төрт жыл аралыгында ишке ашырган, анткени мектеп эскилиги жеткен заводдордун ордуна атайын курулган жаңы имарат салынышын күтүп турган. Долбоор мектептин ичи бузулуп жаткан интерьеринин сүрөттөрүн жана убактылуу фасаддарын мектеп окуучуларынын портреттери менен айкалыштырат. Бирок, Берчтин портреттеринен айырмаланып, О'Нейлдин окуучулардын сүрөттөрү портреттин сүрөт мейкиндигин формалдуу уюштурууда мыйзам ченемдүүлүккө ээ, ал эми субъекттин денелери бейтарап фондун алдына жайгаштырылган - бул жападан жалгыз жаш аялдын портрети. студент конформация кийиминде. Берчтин долбоорундагыдай эле, О'Нилдин портреттери теманы долбоордун фокусу болгон чөйрөдөн бөлүп салгандай сезилет. Бирок, бул стратегия портреттер үчүн жөн гана көшөгө болуп калуудан сактайт, бул дене көрсөтүлгөн сценографиянын бир түрү. Тескерисинче, портреттер менен бош чөйрөлөрдүн айкалышы - Ирландиянын баткактуу жерлеринин айланасында, Берч окуясында же О'Нил тарабынан документтештирилген мектеп имараттарынын эскирген, убактылуу архитектурасы - көрүүчүнүн тыгыз иштешин, ортосундагы мамилеге тереңирээк кароону талап кылат. предмети жана орду. Бул экологиялык сүрөттөрдүн жана портреттердин айкалышы карама-каршы келет - бири-бирине көзкарандысыз, бирок бири-бирине тете карама-каршы чекит катары - бул органдардын мамилелерин жана ушул көркөм чыгармаларда көрсөтүлгөн орундун сезимин тастыктайт.

Альтернативдик ыкма Линда Браунлинин 2010-жылы тартылган "Ахилл" сүрөт сериясында байкалат. Браунли Ахилл Айленд менен узак балалык мамиледе болгон. Сериал үчүн ал аралдагы өспүрүмдөр менен иштешип, алардын сүйүктүү жерлерин жана алардын пейзажда кандайча чагылдырылышын каалашкан. Ахилл пейзажынын сүрөттөрүнөн тышкары, Браунли сүрөттөрдү сүрөттөрдүн сүрөт мейкиндигинде үстөмдүк кылган интимдик формалдуу портреттердин арасындагы моюнтурукту - жаштарды табигый чөйрө курчап турган сүрөттөргө, же алыстыкка созулган горизонттун кең мейкиндигинин арасында кичирейтүүчү денелер сыяктуу көрүнөт. Денени депортациялоо - Браунлинин сүрөттөрүнүн маанилүү аспектиси; кээде көзгө көрүнгөн нерсе - бирөөнүн башынын арт жагы же шамалда желип жаткан моп чач. Башка сүрөттөрдө, субъекттер көрүүчүнүн көзүнө көрүнгөн горизонтту көздөй карашат же сүрөттүн сүрөттөлүш алкагынан тышкары, көзгө көрүнбөгөн пейзажды карашат. Ландшафтта портрет формалары менен дене позаларынын ортосундагы термелүү, дене менен жердин ортосундагы динамикалык мамилелерди элестетет; ал пейзаж сезимин өспүрүмдөрдүн инсандыгын калыптандыруунун жөнөкөй фону катары эмес, алардын идентификациясы кандай жерде жана кандайча берилгендигин көрсөтүү жолу катары чагылдырат. 

Ирландиялык фотографияга көңүлдүн уланышы - күнүмдүк иденттүүлүктү жана тажрыйбаны калыптандырган катышуу менен сиңген социалдык өз ара аракеттенүүнүн динамикалык аренасы катары - "Жаңы Ирландиялык чыгармаларда" коюлган акыркы долбоорлордо гана эмес, ошондой эле Дублиндин түштүк жээгиндеги жуунуучу жайлардагы Жерри Блейктин "Деңизге" жана башка саясый көзгө басар долбоорлор, мисалы, Донегал округунун Петтиго шаарындагы чек арада жайгашкан Кейт Ноландын "Лакуна". Жогоруда айтылган долбоорлор сыяктуу эле, бул жерде географиялык жайгашуу же дискреттүү жерлердин чагылдырылышы эмес, коомдук маанидеги жана өз ара күнүмдүк мамилелер маанилүү. Бул долбоорлордун бардыгы адамдар менен жердин ортосундагы терең, субъективдүү чырмалышууларды элестетүү үчүн жамааттар жана айлана чөйрө менен узак мөөнөттүү сүйлөшүүлөрдү жана мамилелерди камтыйт. Алар дененин жана жердин ачылуучу динамикасы пайда болушуна мүмкүнчүлүк берүү үчүн көрүүчүнүн тереңирээк талдоосун талап кылат. Бул, өз кезегинде, фотография жамааттар күнүмдүк турмушта жүргөн эң жөнөкөй жайлар менен эмоционалдык жабышууларды элестетип кандайча элестете алаарын ачып берет. 

Джастин Карвилл - IADT Dún Laoghaire фотографиядагы тарыхый жана теориялык изилдөөлөр бөлүмүнүн окутуучусу, ал ошондой эле BA (Hons.) Сүрөт Программасынын Председатели.

Сүрөт өзгөчөлүгү: Дара МакГрат, N25 Дуглас, 2003, "Жол менен" сериясынан; сүрөт © Дара МакГрат, сүрөтчүнүн сылыктыгы.