Critique | Абигейл О'Брайен "Адилеттик - эч качан жетишсиз"

Highlanes Галереясы (сайттан тышкары), 4-сентябрь – 15-октябрь, 2021-жыл

Абигейл О'Брайен, Харви, 2021, Астон Мартин Воланте, өлчөмдөр өзгөрмө, орнотуу көрүнүшү, мурдагы методист чиркөөсү, Лоренс көчөсү; сүрөтчүнүн жана Highlanes Галереясынын сылык-сыпаа сүрөтү. Абигейл О'Брайен, Харви, 2021, Астон Мартин Воланте, өлчөмдөр өзгөрмө, орнотуу көрүнүшү, мурдагы методист чиркөөсү, Лоренс көчөсү; сүрөтчүнүн жана Highlanes Галереясынын сылык-сыпаа сүрөтү.

Абигейл О'Брайендин солосу "Адилеттүүлүк – эч качан жетишсиз" көргөзмөсү 2021-жылдагы Дрогеда искусство фестивалынын Highlanes Gallery программасынын бир бөлүгү болгон. Мурунку методист чиркөөсүндө, башкы галереянын түздөн-түз каршысында орнотулган бул көргөзмө 12 фотографиялык чыгарманы жана скульптуралык инсталляцияны камтыйт. жазылган ыр менен. "Адилеттик - эч качан жетишсиз" 15 жылдык долбоорун жыйынтыктайт, анда сүрөтчү гендерди төрт негизги жакшы сапаттар - Кыраакылык, Тынчтык, Кайраттуулук жана акыркысы Адилеттик аркылуу изилдеген.

Бул жумуш корпусу Джеймс Бонддун бир лайнерлеринин, Aston Martin унаасынын жана MeToo кыймылынын коктейлинде, Харви Вайнштейн мейкиндиктин борборунда турат. Борбордук скульптуралык бөлүгү - 2000-жылдары жашаган Астон Мартин Волантенин өлүгү. Дөңгөлөктөрдөгү жупуну платформа менен көтөрүлгөн чыгарма деп аталат Harvey, 2021. Биз машиненин кырсыкка учураганына кепилдик бере алабыз, анткени мындай калибрдеги унаа сейрек учуруп калат; талкаланган алдыңкы айнеги жана өчүрүлгөн аба жаздыктары бул люкс объектинин акыркы күндөрүн тастыктайт.

Кайра жабдылган үстүнкү кабаттар (башында бийик шыптуу чиркөөнүн) О'Брайендин скульптурасынын параметрлеринин үстүнөн илинип турат. Үстүнкү кабаттардагы асмандай боштук машина же асмандан кулап түшкөндөй, же өйдө көтөрүлө тургандай сезилет. Кандай болгон күндө да, биз билгендей, машина өлдү. Ал кандай жасалганын чагылдырган сүрөттөр менен курчалган - ойдон чыгарылган, аялга айланган жашыруун агент Джеймс Бондго катуу шилтеме жасаган тез, курч конвертивдүү унаа. Дубалдар бирдей өлчөмдөгү фотографиялык иштер менен кең пейилдикке ээ. Гиперреалдын чегинде, ар бир сүрөт Астон Мартиндин өлүмгө чейинки абалын көрсөтүп турат. Кемчиликсиз техниканын бөлүктөрү жана бөлүктөрү композицияларды толтурат, ар бир кадр люкс унаалардын боёк иштерин жана жылмаланган жасалгасын кайталап турат. Ашыкча түс, жаркырап жана форма порнографиялык интерпретацияны жеткиликтүү кылат. 

Өндүрүштүн мындай тыкыр мониторингин көрүп, мени Тасита Дин ойлойт Kodak (2006). Франциядагы Kodak фабрикасында кара жана ак пленканы өндүрүү боюнча Диндин илмектелген тасмасы концепциясы боюнча айырмаланып турат, бирок ашыкча нерсени тартуу аракети менен, адатта, бүткөндөн кийин гана көрүнүүчү нерселерди өндүрүү кадамдарына жакын, кызыктуу, байкоону бөлүшөт. актуалдуу же колдонууда.

Ар бир сүрөттүн аталышы, ошондой эле Джеймс Бонд тасмаларынан цитаталар, сүрөттүн кайсы бир жеринде чагылдырылган. Жамандыкка жамынган мизогиния, акылдуу акыл катары берилген начар юмор жана эң башкысы, конокторду жана кинотеатрларды кайра-кайра кыдырып жүргөн текшерилбеген уулуу эркектикти көрөт.

Жолсуз, статикалык жана скульптуралык түрдө көрсөтүлгөн унаа талашсыз таасирге ээ. Мындай кечиримсиз форма скульптура сыяктуу жакшы иштей алгандыгы кызык. Кымбат баалуу унаалар көргөзмөгө чыкканда үйдө болушат жана муну менен алар байлык жана бийлик менен өзгөчө байланышка ээ. Крис Бурдендики Метеорит менен Porsche (2013) эсиме келет, бул иш эски люкс унааны метеоритке каршы салмактап, аны дагы да кеңейтет. Жалпысынан алганда, колдонуунун ордуна байкоону талап кылган тааныш унаа кайра карап чыгуу, кайра элестетүү же, тагыраак айтканда, метафорага берилүү үчүн сахнаны эффективдүү түзө алат.

Бул жерде бизде метафораны көбөйтүүчү метафора бар. Скульптуралык иш, Harvey, бир капталынан кесилген, өрмөк сымал жана анын калган баалуу бөлүктөрүн уурдап кеткен болушу мүмкүн, коркунучтуу, ошондой эле өлүк көрүнөт. Үзгүлтүксүз ыр, Адилеттик - эч качан жетишсиз Жеймс О'Нил тарабынан "Сучкалар жана карышкырлар", анын айланасынан жарылуулар. Ыр мейкиндикти сулуулук менен шерменделик аралаштырып жаткандай сезилет. Зордуктоо, сексуалдык зомбулук, асылуу, кол салуу, зордук-зомбулук жана адам сатуунун курмандыктары үчүн сот адилеттигинен ажыратуу жөнүндөгү нааразычылыктар.

Бул көргөзмө Астон Мартиндин байлыгын жана сүзүү жөндөмдүүлүгүн сактап турган бир нече аспектилерин сунуштайт. Өндүрүштөгү унаага таң калуу менен "кийимиңерди кайра кийгиле, мен сага лолипоп сатып алам" деген цитатага кабылуунун ортосунда өтсө болот, ошол эле учурда бөлмөдө кыйроого учурайт. Ошентип, белгилүү бир нерсенин жүгүртүүдөгү версиялары натыйжалуу, бирок Астон Мартиндин кайталанышы ыңгайсыз болушу мүмкүн. Ал каралып жаткан маселенин татаалдыктарын жана майда-чүйдөлөрүн ачууга мүмкүнчүлүк бере турган метафора катары башталып, аяктайт. Эркектин үнү, символу жана метафорасы сөз болот. Бул ачык эле атайылап, бирок бир нече үндөрдүн текстуралары байкалбайт. Иштей турган жоктук - бул фигуранын жоктугу. Объекттер гана визуалдык түрдө сүрөттөлөт жана бул шоуну алып барат. Бул Aston Martinдин инсандыгын калыбына келтирүү баскычынын бир түрү үчүн орун түзөт. Машина бир катар штаттарда жайгаштырылат: аялуу, кош бойлуу жана оорулуу. Эч качан толугу менен ачылган эмес, ал жаңы айдоочу тарабынан жаңыртылганга даяр. Бул сунуш адилеттүүлүк мейкиндигинде ызылдап, жетишсиз, бирок пайдалуу ызы-чуу жаратууда.

Дженни Тейлор - Дублинде жашап жана иштеген көркөм жазуучу. 

jennietaylor.net