Critique | Эмма Вольф-Хау "Үйдөгү оптимизм"

Долбоордук искусство борбору, 2-сентябрь – 30-октябрь, 2021-жыл

Эмма Вольф-Хау, "Үйдөгү оптимизм", инсталляция көрүнүшү, Долбоордук искусство борбору; Луи Хогдун сүрөтү, сүрөтчүнүн жана Project Arts борборунун сылык-сыпайылыгы. Эмма Вольф-Хау, "Үйдөгү оптимизм", инсталляция көрүнүшү, Долбоордук искусство борбору; Луи Хогдун сүрөтү, сүрөтчүнүн жана Project Arts борборунун сылык-сыпайылыгы.

Эмма Вольф-Хей пилинг Ирландиялык эмерек дизайнери Эйлин Грей менен модернисттик архитектуранын атактуу швейцариялык-француздук пионери Ле Корбюзьенин ортосундагы кыска жолугушуунун караңгы призмасы аркылуу модернизмдин көп катмарлуу экспертизасын ачыңыз. Вольф-Хау, queer аял жана сүрөтчү, Ле Корбюзьенин жырткыч жана карама-каршы персонасын жана анын 1960-жылдардагы социалдык турак жай курулушуна таасирин тийгизген мурасын изилдөө менен параллелдүү XNUMX-кылымдын башындагы Париждеги Грейдин жашоосун, чыгармачылыгын жана лесбиянкалык жашоо образын чагылдырат. Ballymun көтөрүлөт. Галереянын айланасында жайгашкан видео, илинүүчү экрандар, картон кесилген сүрөттөр, билборддор, значоктор, коллаждар, зиналар жана жаздыкчалардан турган көргөзмө Вольф-Хьюнун каптал инстинктинин жардамы менен цинктелген мазмундун жана материалдардын чоң көлөмүн айкалыштыра алат, өзгөчө. жазуу, мыкты аткаруу чеберчилиги, өлүк пан юмор жана мол пафос. 

Ар кандай баяндар ар кандай объект/сүрөт/видео/текст көрүнүштөрүндө ачылат, негизгиси видео бөлүгү, Ички модернизм, Биринчи акты: Модернизм - Лесбияндык сүйүү баяны Ал үч өзүнчө аталыштагы сегменттен турат, алар жалтылдаган жалтырак пардасы бар ишемби түнкү теле көңүл ачууларыңыз үчүн топтомго окшош. Жумшак модулу кошумча эффект үчүн асма экрандар (дизайн интерьери үчүн Грейдин кол тамгасы режиминде жасалган). Алдыңкы жана ортосу – тик микрофон, анын артында аскер стилиндеги джинсы комбинезон, корпустун баш кийими жана авиатордун көз айнектерин кийип, турганда, секирип, бийлеп, миминациялап, “кол коюуда” күлкүлүү түрдө көрүнөт. . 

Видеолор микрофондо аткарып жаткан Вольф-Хоонун кең жана орто көрүнүштөрү менен фон көрүнгөн топтомдун ичине жайгаштырылган үстөлдүн жакындан тартылган кадрларынын ортосунда алдыга жана артка кесилген. Стол 1920-жылдардагы Париждеги сол жээктеги лесбиянкалардын жана Грейдин эмеректеринин дизайнын чагылдырган колго жасалган тик картон оюктары менен толтурулган. Бир азга интенсивдүү жакын планда анимацияланган токтоо кыймылынын ырааттуулугун болжолдойт, бирок анын ордуна сүрөтчү баянга дал келүү үчүн кесилген жерлерди тез арада жылдыруу үчүн кадрга кол менен жетүүнү тандайт. 

Биринчи сегмент, Кампаниянын төрагасы, анын эмеректерин өз убагындагы орногон империализмге тыкан дал келүүгө мүмкүндүк берген Грейдин артыкчылыктуу фонунун эскизинде. Камера Грейдин кол койгон отургуч дизайндарынын биринде (кесилген) токтойт, ал эми аял баянчынын ачууланган үнү дидактикалык түрдө: “Отуруңуз да, бул отургучтун империалисттик үстөмдүк кылуу менен байланышы бар экенине шек келтириңиз...”. Андан кийин эркек баяндоочу британ акценти менен ачык бийлик менен сүйлөйт: "Үгүт эмеректери, билим берүү презентациясы, Лесбиянский Herstory Projects тарабынан...". Алардын үндөрү электрондук вокалдык эффекттер менен күчөтүлүп, жагымдуу электроника менен коштолгон. Эртеңки дүйнө саундтрек. Сегмент кайталануучу параллелдүү түзүлүштү, ритмди жана интонацияны эң сонун эффект аркылуу колдонуп, оозеки сөз поэзиясынын пульсациялуу бөлүгүнө айланат. Эркектин үнү “Модернизм жана колониализм” деген финалда кайра-кайра кайталанып жатканда темп кайра-кайра көтөрүлөт.

Экинчи сегментте E1027, Вольф-Хо алардын Ле Корбюзьенин лесбиянка болгусу келбеген каалоосу жөнүндөгү чынчыл ырастоосун таң калыштуу түрдө түшүндүрүп, бул анын Грейдин «лесбиянка үйүн» атайылап вандализмине алып келген деген теория менен түшүндүрөт. Wolf-Haugh бул акт менен архитектурадагы «гигиена» жөнүндө жарыяланган манифесттеринин ортосундагы эки жүздүүлүккө ишарат кылуу менен бул тезисти колдойт. Истерикалык күлкүлүү жана жалган жалаа жабуу болгонуна карабастан, сүрөтчүнүн жазуусу чыңалган жана өлчөнгөн. Ле Корбюзьенин жана анын "генийинин" сыны өлүк панда жана анча-мынча чуулгандуу, жумушчу дублиндик акцент менен берилип, сценарийдеги негизги сөздөрдүн импровизацияланган "кол коюусу" менен коштолот: "Лесбиянка" – кол булгалап. төмөнкү тулку көздөй ичке; 'Genius' - манжалар фейерверк сыяктуу жайылып, өйдө карай көтөрүлгөн баштын оң колу. Вольф-Хо 'Корбунун' тикелей цитата кылып, ошол эле Дублин акценти менен аны терең үндөр менен окшоштурду: "wimmin lovin wimmin, dats whats me appeles...".  

Үчүнчү сегмент, Гертруда Штайндын портреттик креслосу, Париждеги 1920-жылдардагы лесбиянка салонунун сюрреалдуу жана таң калыштуу сүрөттөлүшү, анда коноктун жеке жашоосу (аныкталган адабият жана искусство ишмерлери) баяндоочу тарабынан (олуттуу тарыхчынын үнү менен) байкалбастан тарыхталат. Алардын баары биринин артынан бири айтылган отургучтун гобеленине чырмалышып, бир чөгөлөп турган чаташкан дөңгөлөккө айланганын айтып беришет. 

Вольф-Хоонун айкын аткаруу чеберчилигин жана күлкүлүү жөндөмүн жазуунун негизин түзгөн трагедия текшерип турат, бул аялдар аялдардын мисогинизмге бай коомдо үстөмдүк кылуу үчүн колдонгон күнүмдүк компенсациялык стратегиялары менен чагылдырылган. Олуттуу болуу сезими, бирок өзүн өтө олуттуу кабыл албастык 1980-жылдардагы партизандык кыздардан Кит Харингге чейин искусстводогу саясий аракеттерди билдирет. Курч түшүнүктөр жана ачуу юмор менен, Үйдөгү оптимизм, Биринчи акт, Модернизм - Лесбияндык сүйүү баяны Ирландиянын заманбап искусствосунун канонуна күчтүү жана маанилүү кошумча болуп саналат жана Ирландиянын Көркөм кеңеши жана Ирландиянын заманбап искусство музейи тарабынан тең алынган. 

Карисса Фаррелл - Дублинде жайгашкан жазуучу жана куратор.