Critique | Шейла Ренник 'Дудукта кыйкыруу'

Кевин Кавана Галереясы, 6-май - 5-июнь 2021-жыл

Шейла Ренник, 2020-жылы жай, 2020, кенепке май, 140 х 140 см, (SR029),; сүрөт сүрөтчү жана Кевин Кавана Галереясынын сылыктыгы. Шейла Ренник, 2020-жылы жай, 2020, кенепке май, 140 х 140 см, (SR029),; сүрөт сүрөтчү жана Кевин Кавана Галереясынын сылыктыгы.

Британдык эмгек Лидер Кей Стармердин жакында эле салттуу солчулдар өзүлөрүн билдиришет деп айтышкан коомдук катмарларды угуп, алар менен иштеше албай, байланышты жоготконун, Брекситке алып келген нааразычылыктарды талдап, чече албастыгын жана консервативдик укуктун уятсыз абалда калган боштугун мойнуна алышты. жана саясий кызыкчылык үчүн аёосуз эксплуатацияланып, бир жактуулукка жана далилсиз окуяларга жем болуп, редактордук эркин санарип мейкиндиктери менен коштолгон, Улуу Британияда жана башка жерлерде жакшы далилденген. Класстык муктаждыктарды жеңип чыгуу жөнүндө укпаган тыңгылыктуу артикуляциялар менен саясий класстагы жөнгө салуучу жана модератор күч катары уяттын жоктугу ортосундагы бул мейкиндик Улуу Британияда жашаган ирландиялык сүрөтчү Шейла Ренниктин практикасын жана анын акыркы жеке көргөзмөсүн эске алуу үчүн контекст катары эске алынды. Кевин Каванаг галереясындагы үнсүздөр жөнүндө кыйкырык. 

Ренниктин сүрөттөрү Хогарттын сүрөттөрүнөн тартып белгилүү бир социалдык чөйрөнүн микро-махинацияларында жана акылга сыйбастыктарында макро коомдук-саясий контексттештирген сүрөт тукумунун ичинде ыңгайлуу отурат. Rake's Progress Веймар экспрессионизмине жана жакында эле Джениве Фиггистин каардуу аристократиясы сыяктуу сүрөтчүлөргө. Фиггистен айырмаланып, Ренник Брекситтен кийинки токойдо туулуп-өскөндүктөн, анын каармандары тиярларга караганда машыктыруучулар менен кийген болушу мүмкүн. Үн менен айтканда, Ренниктин дүйнө таанымы муштумга туруштук бербейт; бирок, аларга ашыкча боор ооруу, сезим же боорукердик сиңирилген эмес. Ренниктин көз карашы биз кайда экенибизди түшүнбөгөн кызыкчылыкка жакындады.

Көптөгөн сүрөтчүлөр тарыхый куйруктун салмагына ээ болгон талаа жаатында сүйлөшүү жүргүзүү кыйынчылыгын башынан өткөрүшкөн, ошондуктан анын тондо тирөөчтөрдү жана рубенеск фигураларын колдонууда айрым классикалык кинотасмалар бар, бирок алардын материалдык курулушунда Ренниктин сүрөттөрү кадимкидей эле жашыруун көрүнбөйт. түскө, сүрөт тартуудагы тактыкка же композицияга байланыштуу расмий чектөөлөр. Бул жерде үйрөнүп, андан кийин буза турган эрежелер жок, балким, алар эч качан башта болгон эмес. Боёк колдонмосу боёктун астындагы жука тартып, калың жаңы импастого чейин катмарларды курат. Сырдоочу катары, анын палитра сүрөтү илгерилеген сайын муздак болгон пастелдик порошок блюз, кара түстөгү апельсин жана өзгөрүлбөгөн кызгылтым түстөргө ыктайт, мелодиялык канттын бети ылдый жагында жаткан лирикалык тиш оорусун таттата алат. Бул инстинктивдүү жана чыпкасыз өндүрүштүк баалуулуктар баяндоонун мааниси жана тону менен толугу менен интеграцияланган сезилет.

Хогарттын он сегизинчи кылымдагы повесттери адеп-ахлактык жана куткаруучу обондору менен мүнөздөлгөн жерде, Ренниктин сериалдуу опера драмаларындагы каармандар чексиз сот эмес дүйнөдө жыйырма биринчи кылымда турушат жана эч кандай ачык-айкын моралдык жаа же баатырдык саякат жок. Бул абсурд театрындагы актерлордун тутумдаштыргыч тканы - бул аралашкан жумуштун санарип доору, Tinder hook up жана Instagram өзүн-өзү эсептөө. In Үйдөн иштөө (2020), макалада "коридордогу коляска" ашкана-конок бөлмөсүнүн полунда сойлоп жүрөт, ал жерде пандемиялык иш тажрыйбасы менен үй-бүлөлүк шарап жана тез даярдалган тамак-аш азыктары менен коштолгон басымдуу коктейлге биригет. In Zero Perks (2020), стерилденген ачык пландагы кеңсе, эки эркек кызматкер уулуу эркектин үстөмдүк кылган эмгек маданиятынын обондору менен обочолонгон аялга ишаара кылып, ат оюну менен алектенишет. In Жайкы 2020 (2020) деңизге түшкөн учак деңизге кулап түштү, ага жээктеги адамдар үйлөмө жалгыз мүйүздүү мүйүздүү аттын жана Гиннес сүлгүлөрүнүн жанында бара жатышканына күбө болушту, бирок композициянын экинчи жагында гана комедиялык түрдө пайда болду. 

Бул психодрамалардын ичине үй жаныбарлары менен экзотикалык айбанаттардын - түлкү, фламинго, маймыл, ит, кит жана пони коюлган - алардын бардыгы ойногондогу фольклорго жана абсурддарга ырайымсыз күбө болушат жана алардан акылдуу жана билгич. адамдык кесиптештер. Эмодзилер эмоционалдык стенографиянын артыкчылыктуу варианты катары көп. Наркы боюнча алынган бул ашканага чөгүп кеткен реализмге окшош болушу мүмкүн, бирок сүрөттөр көңүл ачуучу жана юморлуу сезимдер менен жеткирилген. Ар бир сүрөт ачык-айкын баяндоо сунушуна ээ, бирок көрүүчүлөргө өз тыянактарын чыгарууга жетиштүү каптал мейкиндигин калтырат.

Балким, бул каармандар теориялык жактан бүтүндөй адамзаттын каалоосун канааттандыруу үчүн түзүлүп, батыштагы капиталисттик коом үчүн шифр болуп саналат. Эч нерсе жокко чыгарылбаса же кол жетпесе эмне болот? Ренниктин сүрөттөрүндөгү каармандар күн майрамдарынан, заматта санариптик ырахаттануудан жана ийкемдүү колдоого алынган эмгек маданиятынан турган капиталисттик молчулук дүйнөсүн толтургандай. Ошентсе да, боштук сезими жана азык-түлүктүн жетишсиздиги, Стармердин көңүл бурулбай калган жана укпаган класстары сыяктуу, унчукпай коюуга арзырлык нерсе.

Колин Мартин сүрөтчү жана RHA мектебинин башчысы.