"Сүрөткө тартуу бир заматта убакытты талап кылат, аны кыймылдатпай кармап, жашоону өзгөртөт" - Доротеа Ланге
Томас Пул: Бизге өзүң жөнүндө эмне айта аласың? Сүрөт тартууга кантип кызыгып калдыңыз жана машыгууңузга эмне түрткү болду?
Дэвид Стивенсон: Ата-энем экөө тең артист болгон. Мен булуң терезелери бар, бөлмөлөргө мезгилдик жарык кирип турган, атам менен апамдын дубалдарын кооздогон сүрөттөрү, ошондой эле атамдын көркөм китептер китепканасы жана анын скульптуралар коллекциясы бар үйдө төрөлгөм. Бул ата-энем дүйнөнү боёк жана көмүр менен жээктеген галереяда чоңойгондой эле.
Мен үч жашымда атам узакка созулган оорудан кийин каза болду. Жашоомдун башталышында тумандуу жоктук сезими бар болчу; Эфемердик жана арбакка окшош сапаттары менен сүрөттү тандап алганым кокусунан эмес. Бардык сүрөттөрдө жоктук бар.
Мени ар дайым пардадан же терезедеги конденсациядан карагандай, көңүлүн чөгөргөн, капталган портрет тартуучу. Жашоомдун ошол башталышында издөө сезими, жоопсуз бир нерсе бар болчу. Мен сүрөткө түшкөндө далил издеп жаткандай сезилет. Сюзан Сонтагтын мен үчүн мантрадай иштеген сүйкүмдүү сөзү бар: “Сүрөткө тартуу – бул башка адамдын өлүмүнө, аялуулугуна, өзгөрмөлүүлүгүнө катышуу. Так ушул көз ирмемди кесүү жана аны тоңдуруу менен бардык сүрөттөр убакыттын тынымсыз эригендигин далилдейт». Бул фотографиянын уникалдуулугун ушунчалык кемчиликсиз жана элегиялык сүрөттөө.
Ирландиянын Улуттук Галереясындагы лекциямда мен Артур Филддин «Көпүрөдөгү адам» аттуу таежемдин жигити менен О'Коннелл көчөсү менен басып бара жаткан сүрөтү тууралуу айттым. Экөө абдан акылдуу карап, бир жакка шашып жатышат. Сүрөттө анын бир буту абада тоңуп калган жана өзүнүн күнүнө кийинки кадамын таштаганы жатат. Мен үчүн бул сүрөттүн күчү жөнүндө жөнөкөй, бирок кооз иллюстрация. Таежем, ошол секунданын ичинде, өзүнүн өтмүшүнөн азыркы учуру аркылуу жана сөзсүз келечекке барат.
Мен 20 жашымда мода фотографынын жардамчысы болуп иштей баштадым. Бул мен үчүн эмес, бирок мен басып чыгарууну үйрөндүм. Мен 30-жылдардын башында олуттуу түрдө сүрөт тарта баштадым - 1990-жылдары Ирландиянын ак-кара сүрөттөрү. Бул Ирландияда кызыктуу убакыт болду - өзгөрүүлөрдүн жана агымдын мезгили. 40 ак-кара сүрөттү камтыган "Катаал ийиндер" аттуу биринчи көргөзмөмдүн ачылышында сөз сүйлөп, бул менин дүйнөнү кандай көрүп жатканымды кантип кызыктуу тааныштыруу болгонун, бирок мен жакындашууну каалаганымды айттым. жалгыз жашоону сүрөткө тартууга болот. Ошондон бери мен Ирландиянын элет жеринде өз алдынча жашаган инсандар тууралуу эки фото/кино долбоорлорун жасадым.
Мен 90-жылдардын аягында Борбордук Америкада жана Африкада жардам агенттиктеринде иштей баштадым, бул абдан таасирдүү тажрыйба болду. Мен кээ бир укмуштуудай, кээде жүрөктү өйүгөн адамдык окуяларга күбө болдум. Мен абдан күчтүү портреттерди жасап, укмуштуудай адамдар менен тааныштым. Бирок мен ойлодум: "Эмне үчүн алар ирландиялык фотографты дүйнөнүн жарымына жөнөтүшөт? Бул дүйнөнү менден алда канча жакшы билген жергиликтүү фотограф эмне үчүн болбосун?' Бирок ал укмуштуудай жерлерде фотограф болуу жана биздин жалпы адамзатка күбө болуу абдан кызыктуу учур эле. Мен азыр бир долбоорго көңүл буруп жатам, аны бүтүрүү үчүн эки-төрт жыл керектелет.
TP: Сиз кандай жабдууларды колдоносуз? Сиздин түзөтүү жана тандоо процесстери кандай болот?
DS: Мен гибрид, күзгүсүз камера, Canon R5 колдоном. Менде абдан жакшы, абдан курч төрт линза бар. Мен фото жана кино долбоорлорун аралайм. Тасма менен мен редактор менен иштегенди жакшы көрөм, бирок фотосүрөт менен өзүм монтаж кылам. Мен абдан кылдат жана кылдатмын. Мен ар бир майда-чүйдөсүнө чейин бир сүрөткө кайра-кайра кайта берем. Бул жөн эле сүрөттөрдү тандоо эмес, бир катар сүрөттөрдүн ичинде баянды издөө.
Портреттик сыйлыкка ээ болгон сүрөтүмдө мен монтаждап жатканда сүрөттү караганга чейин байкабай калган деталдар бар болчу. Бул процесстин жүрүшүндө жакшы ачылыштар болушу мүмкүн. Сүрөткө тартуу - бул көз ачып жумгандан тезирээк, секунданын бир бөлүгүн талап кылган иш, айрыкча көчө сүрөтүндө, анын алдында өмүр бою кароо керек. Түзөтүү бул сүрөттү же чыгарманы жасоонун кийинки этабы – бул жерде караңгы бөлмөнүн алхимиясы сыяктуу визуалдык кол тамга пайда болот.
TP: AI технологиясы бардык жерде кеңири жайылган сайын, анын ичинде Apple компаниясынын жаңы AI сүрөт редактору куралы, сиздин оюңузча, фотографтар келечекте өз аудиториясына оригиналдуулукту жана оригиналдуулукту кантип жеткирет?
Д.С.: Сталиндик пропаганданын доорунда ГУЛАГда тартылган сүрөт бар. Кыштын тереңдиги, бардык жерде кар жааган окшойт, ал бардык туткундардын жылмаюусун жаратты. Мартин Парр түпнускага туш келип, эки сүрөттү жанаша койду; карама-каршы турат. Чыныгы сүрөттө мимика арбактуу көрүнөт, эч кандай жылмаюу жок - сүрөттөлүштүн доктурлугу кемчиликсиз. Жалган баяндар дайыма фотографиянын бир бөлүгү болуп келген. Адамдардын жумуш процессине жардам берүү үчүн AI колдонушу менен менде көйгөй жок. AI дагы деле татаал эмес, бирок бул эртеби-кечпи өзгөрөт. Мен, мисалы, Американын Орто Батышында 50-жылдардын аягында тартылган Роберт Фрэнк сыяктуу сүрөттөрдүн топтомун сурап, анын чыгармасына кандайдыр бир окшоштуктары бар бир катар сүрөттөрдү ала алам деп ойлойм. Эмне үчүн кимдир бирөө мындай кылгысы келет, мен түшүнбөйм. Мен үчүн фотография искусствосу – бул чексиз “адам агымынан” көз ирмемдерди алуу жана ага аралашуу, “убакыттын тынымсыз эришинен” үзүндү жасоо.
TP: Сиздин сүрөтүңүз Энн жана Олли, Майн-стрит, Вексфорд, 2023, былтыр Цюрихтин портрет сыйлыгын утуп алган (азыркы AIB портрет сыйлыгы). Мен Улуттук галереядан чыгарманы көргөндө, ал пандемия учурунда баарыбыз сезген жалгыздыкты, айрыкча кары-картаңдарды жана алардын жоготууларын билдиргенин сездим. Бул сүрөттүн артында кандай ниет жана процессти талкуулай аласызбы жана Портрет сыйлыгын утуп алуу сиз үчүн эмнени билдирген?
DS: Бул алардын жашы же ошол убакта аяктаган блокадалар жөнүндө эмес. Бул мен көргөн таблица эле, Энн кызыл күрмөсү менен. Мен терезеден сүрөткө түшкөндү жакшы көрөм, ошондуктан Саул Лейтердин эмгегин жакшы көрөм. Терезеде конденсация бар болгондуктан, Оллинин жүзү арбактай эле. Мен төрт кадр тарттым; акыркы кадр Эннинин бетинде ошол көрүнүшкө ээ болгондо. Мен бир нече күн сүрөттү караган жокмун, оңдоп баштаганга чейин кээ бир деталдарды байкаган жокмун.
Сүрөткө тартуунун өзгөчөлүгү мага мына ушунда. Эгер сиз бул жөнүндө ойлонуп көрсөңүз: Энн менен Олли жаңы эле күнүн улантышууда, алар кафеге чай ичүүгө келишти жана менин элестеткен жана кыскача столума билгизбей киришти. Аларды мен камерам менен жүргөн көчөдөн гана жыгач терезенин кашкасы бөлүп турат. Кафенин ичинде эч кандай бөлүнүү жок, анткени алар бири-бирине карама-каршы отурушат. Роланд Барт фотонун пунктуму жөнүндө айтат – бул күтүлбөгөн деталь бизди фотону көрүүгө шартталгандыктан алыстатат. Мен үчүн бул Оллинин тарелкасындагы бырышталган салфетка эле; бул мага алардын тыныгуусу аяктап баратканын көрсөттү. Энн менен Олли бүтүп, бош үстөлдүн артына таштап, келечектеги кутулбастыгына киришти. Сүрөт мен үчүн мына ушуну камтыйт – бул күчтүү маалымат, эфемердик окуя, убактылуу этап жана кандайдыр бир жоктуктун ишеними.
Цюрихтин портрет сыйлыгын утуп алуу мен үчүн абдан оор учур болду. Салтанаттын түнүндө айлананын бүтүп жатканы тууралуу жеке сезим бар эле. Ал Улуттук галереянын үңкүрлүү Шоу бөлмөсүндө, өспүрүм кезимде мен үчүн ыйык жер болгон. Мектептеги карьерамды №7 автобуста сүзүп, мектебимдин жанынан сүзүп бүттүм жана күндөрүмдү галереянын чоң көгөрүп кеткен бөлмөлөрүн кыдырып жүрүп, Йейтс, Джеллетт жана Гойанын визуалдык баяндарына кызыккан чыныгы билимимди баштагам. Кабыл алуу сөзүндө мен бул окуяны айтып бердим жана ата-энемдин мурасы, алардын өнөр адамдары катары өмүрү жөнүндө ойго салдым.
Т.П.: Сүрөттөрүңүз күнүмдүк жашоону чагылдырат. Сүрөтчүнүн сүрөтчү да, документалист катары да ролуна кандай карайсыз? Сиз жана сиздин практикаңыз үчүн бул дуализм кандай көрүнөт?
DS: Мен үчүн бул эки тараптуулук эмес – бул бир эле нерсе, жана искусство документациядан келип чыгат. Маселен, менин «Слант» аттуу көргөзмөм, саясий плакаттардын өмүрү жана өлүмү тууралуу. 2002-жылдагы жалпы шайлоо учурунда мен Джо Даффинин шоусун угуп жаткан элем, адамдар шайлоо плакаттары кулап, бир кишинин башына тигиш алганын айтып даттанышкан. Плакаттардын идеясы – кайра-кайра кайталануучу саясий лозунгдары жана саясатчылардын шылдыңдаган беттери – туура эмес жүрүм-туруму, мени кызыктырды; ушундай катаал тил ыдырап. Ошентип, жолдун жээгинде ыргытылган чырактарга илинип турган шайлоо плакаттарын ээрчип, кайра иштетүүчү заводдордо кокустан сөздөрдүн, тиштердин, көздөрдүн, галстуктардын, таза көйнөктөрдүн монтаждары болуп бүтүп, үч жыл өттү. Бир жолу мен бир таңгак желим таштандыга байланган саясатчынын ак тиштери менен «Сиздин кызматыңызда» деген жазуусу бар плакаттын жарымын таптым. Ошентип, мен үчүн даректүү тасма жана искусство биригип, идеяны жөн гана ээрчүү менен ишке ашат. "Слант" 2004-жылы Ирландиянын Фотомузейинде ийгиликтүү жана жакшы сынга алынган көргөзмө болуп калды.
Мен долбоорлорду кокусунан таап алдым, бирок мен жөн гана чакырууну издеп жатам деп ойлойм, бул жакшыраак карап чыгуу керек. Мен чек арада жашаган протестант фермер Рэймонд Овенс аттуу адам жөнүндө кино жана фотопроект жасадым. Бир күнү ал короосунда иштеп жүргөндө үйүнүн жанынан өтүп бара жатып, бир нерсе мени машинаны буруп салам айтууга мажбурлады. Аны менен жолуккандан кийин 15 мүнөттө эле ал тууралуу тасма тарткым келгенин билдим. Анын жашоосунун сейректиги жана өзгөчөлүгү мени чындап кызыктырган бир нерсе бар эле. Ал кино жана фотосүрөт боюнча көптөгөн сыйлыктарды жеңип алды. Бул документациядан чыккан искусствонун дагы бир мисалы болгон. Мен өзүмдүн ишимди көп түшүндүргөндү жактырбайм. Мен идеялардын бир сүрөттөлүштөн жана менин алдымда эмне пайда болушун жакшы көрөм; бул көрүү актысында толугу менен катышуу жөнүндө. Ошентип, туруктуу идеяга жана концепцияга ээ болуп, анан идеяга ылайыктуу сүрөттөрдү издөөгө баргандын ордуна, мага бир эле жагдайга же темага кайра-кайра кайтып келип, бир иштин бүтүмүнө келген баяндын пайда болушу жагат.
TP: Сизди эмне күтүп турат? Биз менен бөлүшкүңүз келген долбоорлордун үстүндө иштеп жатасызбы?
DS: Портрет сыйлыгын утуп алгандан кийин Ирландиянын Улуттук галереясы мага портрет тартууну тапшырды. Азырынча ким экенин билбейм, бирок чынчыл жана чынчыл портрет жасайм деп үмүттөнөм. Портрет мен үчүн менин практикамдын эң кызыктуу бөлүгү – жеке жана универсалдуу адамдык чындыктарды камтыган чыныгы портрет. Миңдеген жылдык портрет аркылуу бизди тиктеп турган көрүнүш бар, мен портрет жасаганда көрүүгө аракет кылам.
Мен ошондой эле Брейдеги Майн көчөсүнүн айланасында жайгашкан кино/фотографиялык долбоордун үстүндө иштеп жатам, бирок шаардын башка бөлүктөрүн да алып жатам. Мен негизги көчөнүн универсалдуулугун тартып алгым келет – адамдар өтүп бара жаткан, аялдамаларда күтүп, кофе ичип отурган, дүкөндөргө барган. Менин Энн менен Оллидин сүрөтү да ушул долбоордон чыккан. Мен бул лирикалык, баяндоочу эмес, жазылган баарлашуунун туш келди биттери менен жашаган жерге таазим кылуусун каалайм.
Кийинки жылы Лондондогу Хаммерсмиттеги Ирландиянын маданий борборунда акыркы 30 жылда тарткан сүрөттөрүмдүн көргөзмөсү ачылат. Мен дагы өзүмдүн практикам тууралуу айтып, айрым тасмаларымды көрсөтүп жатам.
Мен ошондой эле эски үй-бүлөлүк сүрөттөрдү, чыныгы жашоодогу портреттерди жана бак-дарактардын өйдө көтөрүлгөн тамырларын колдонуу менен эс тутумдун сыры жана өзгөрмөлүүлүгү жөнүндө автофантастикалык фотографиялык/кино долбоорунун үстүндө иштеп жатам. Бул акын Марк Гранье менен кызматташуу.
Дэвид Стивенсон - фотограф жана кинорежиссер. Анын сүрөтү, Энн жана Олли, Мэйнстрит, Вексфорд, 2023-жыл, 2023-жылы Цюрих портрет сыйлыгын жеңип алган.
