Долбоордун профили: Учуу

Берни Мастерсон, Рейс, 2020, түс, үн, 3 мүн; видео дагы сүрөтчүнүн сылыктыгы

ХЕЛЕН ОДОНОГХУҢ ИНТЕРВЬЮЛАРЫ - БЕРЛИ МАСТЕРСОН, ГЛАЛЕРЕянын ГУЛЕРАЦИЯСЫНЫН ЧЫГАРЫЛГАН ДЖАНЕТ МУЛЛАРНИ СЫЙЛЫГЫНЫН ЖЕҢҮҮЧҮСҮ.

Хелен О'Донохью: Берни, сиз фильм, учуу (2020), сиз үчүн абдан тез чогулду. Идеянын генезиси кандай болгон?

Берни Мастерсон: Мен акын Маигред Медбх менен биргеликте 2016-жылы "Болд Жазуу" аттуу кыска метраждуу фильмимде иштегем. Анын прозасы менен таанышканда, Микродүйнө - деп аталган анын ички диалогдор китебинен Жапайы Жалгыздык: Ынтымаксыз Лонердин чагылышы (2014) - Мен аны окугандыгын жаздырып алсамбы деп сурадым. Мен бул жазууну студиямда орнотуп алып, Жанлэнд Мулларни сыйлыгына Highlanes галереясынын сүрөтчүлөрдү чакыргандыгы жөнүндө окуп жатканда, аны жаңыртып жаткам. Аны баштоочу жай катары колдонуу ушунчалык туура жана өз убагында сезилди учуу. Máighréad анын ырын колдонгонуна кубандым, ошондуктан мен COVID-19 кулпусунда отуруп ушул долбоорго кириштим. Чектөөлөрдүн тажрыйбасы бардыгыбыз үчүн кандай болгонун, муну ырдагы темалар менен катарлаштырып айтып бергим келди. Өз баянында ал үч адам катары сүйлөйт: 'Бир' инстинкттик эмоционалдык мен; "Башка" - бул жалпы коомдун жалпысы; жана "мен" - бул аң-сезимдүү, ой жүгүртүүчү мен. Алар чогуу бирдиктүү аң-сезимди түзөт.

HO'D: Чымчыктын метафорасы жөнүндө айтып бере аласызбы?

БМ: учуу Учурдагы зарыл болгон жалгыздыктын шартына киргизилген, кыймыл идеялары менен иштөө, учуу учуу - бул адамдарды ар дайым суктандырып келген түшүнүк. Мен бул теманы изилдеп, грек мифиндеги Икар жөнүндө токуйм. Мага Жанеттин видеотасмалары дагы катуу таасир этти, Cortociruito (2005), анда эркектер куштардын ырларын туурашкан. Тасмада эркектер тобу жана камера панелдери бир кишиден экинчисине чейин, алардын ар бири асманга конкреттүү бир "куш чалуусун" аткарышат. Алар эркектер хору сыяктуу тегерек болуп жайгаштырылган жана бирөө аятын аяктаганда, экинчиси аны кабыл алат. Бул Жаниранын өтө күлкүлүү юморуна таянып, ачууланган жана жагымдуу.

HO'D: Сиз жаш эркек кишини чагылдырууну туура көрдүңүз - аял фигурасына басым жасоону ойлондуңуз беле?

Б.М .: Жок, мен жаш жигитти кааладым; эркектиктин чокусуна чыкканга чейин. Мен кошунамдын уулу Ронан менен иштештим. Ал ырды жактырып, аны менен башынан эле алектенип, мен андан издегенимди толугу менен түшүнүп турду. Мен башында аны жана анын ата-энеси менен иштештим. Ырды окуп, мен даярдаган сюжеттик тактада иштеп, аны кайталадык. Мен кыймылдарды жасадым, ал аларды мага чагылдырды. Мен мунун бардыгын бир съёмкада, күн баткандан кийин караңгыда ачык жерде тартып алдым. Ал жашыл экранды көшөгө катары колдонуп, өтүүчү жолдо жасалма жол менен күйгүзүлөт. Кадрлардын ортосунда минималдуу гана сүйлөштүк; ал караңгы туңгуюкка көз чаптырды (жарыктар анын көзүн сокур кылды), менин үнүм аны бир өтүүдөн экинчисине өткөнүн угуп. Ронан буга табигый түрдө, ачык кызыгуу менен келген, анткени ал актер же аткаруучу катары даярдалган эмес. Ал чымчык болгусу келген баланын түшүнүгү жакты. Ал жакында чоң ата, чоң энесинен айрылгандыктан, мен кайгы-капаны изилдеп көргүм келген.

Берни Мастерсон, Рейс, 2020, түс, үн, 3 мүн; видео дагы сүрөтчүнүн сылыктыгы

HO'D: Тасмага кандайча жакындаганыңыз жөнүндө айтып берсеңиз?

Б.М .: Мен ага сүрөтчү катары кайрылып, Рубенс, Вермеер жана Караваггио сыяктуу чеберлерге шилтеме берип, бирок эркек баланы аялдын ролуна кошуу менен баш тарттым. Brueghel's Икардын кулашы менен пейзаж, Ошол эле темада Матисстин сүрөттөрү жана Рембрандттын автопортреттери дагы башка маанилүү таасирлерди тийгизди, ошол эле учурда Дэвид Линчтин саундтректери жана, албетте, Дерек Жарман дагы заманбап шилтемелерге орун берди. Тынчтыкка алаксыткым келбегендиктен, камеранын минималдуу кыймылы менен тарттым. Анын жылаңач көкүрөгүнө көңүл буруп, аялуу жерди басып алгым келди. Ал кечки абада суук сезилген, ошондуктан анын териси чийки - тунук көрүнөт, теринин жука катмары гана аны сырткы коркунучтан коргойт, дем алуу тутумуна кол салган COVID-19 менен биздин жамааттык алсыздыгыбызды ойлоп. Анын артка чегинүү иш-аракеттери Маигреддин поэмасындагы денеге болгон жалгыздыкка берилип кеткендиги жөнүндө айткан сапты билдирет; ал бир нерсени бузуп алгандан көрө, өзүн коргоп жатат. Анын суроолуу көз карашы бизди кылмышкердин, ошондой эле көрүүчүнүн ролун аткарат.

HO'D: Тасманын саундтрегине кандайча жакындадыңыз?

Б.М .: Фильм үчүн баяндоону Майгердин поэмасы алып барды, визуалдык жана аудио анын драмалык ички диалогунун аткарылышы болду. Муну мен кулпунуп турган сүрөтчү катары сездим жана ушул белгисиздик мезгилинде дагы да күч алдым, анткени көпчүлүгүбүз өзүбүздүн жашообуздун мүнөзүнө шек келтирип келишкен. Үн мен үчүн визуалдык аспект сыяктуу эле маанилүү. Мен Ирландиянын белгилүү классикалык гитарачыларынын бири, Уитфилд түрмөсүндө музыка сабагынан сабак берген Эоин Флуд менен иштештим. Бул Eoin кинорежиссер менен тыгыз кызматташып, саундтрек түзүү боюнча биринчи жолу болгон. Башында андан визуалдык көрүнүштү чечмелөөнү каалайсызбы деп сурадым, бирок ал үн режиссёрлукту чогуу жасап, үн текстурасына тажрыйба жүргүзүп көрдү. Мен "канат кагуу ыргагы" же "коркуткан үндөр" (бала артка түртүп жаткан бөлүк үчүн) же "бир үндүү нота" сыяктуу текстуралардын айрым түрлөрүн сунуштап, фильмдин эмоционалдык резонансын башкардым. Эоин ойногон көп кырдуу үндөрдү камтыган манасчынын үнү бар, үңкүр дем, музыкалык аспаптар. Куштардын ырына шилтеме эки түпкүрдөн турат - Джанеттики Cortociruito жана бакта таза үзгүлтүксүз куштардын үнүн угуп отурган тажрыйбам. Акыр-аягы, мен ага визуалдык сүрөттөрдү кескин түрдө жөнөттүм, ал болсо фонограмманы кескин кыскартып койду. Убакыт абдан маанилүү болгондуктан, аудио катуу башкарылды жана биз аны тез арада бурдук!

HO'D: Камакта кармоо - бул сиздин кинодогу ишиңиздин туруктуу темасы, мен байкадым учуу мунун уландысы катары. Бул тасманы тартууда сиз бул жөнүндө билдиңиз беле?

Б.М .: Сиз бул нерсени көрүп жатканыңыз кызыктуу, анткени мен бул тасманы тартканда аң-сезимдүү түрдө ойлонгон жокмун; бирок ойлонуп көрсөк, таң калыштуу эмес ... учуу ошондой эле грек мифологиясындагы Икар окуясынын заманбап көз карашы.

HO'D: Кайгы жөнүндө айта аласызбы?

Б.М .: Жабуу учурунда, менин тажрыйбам сюрреализм менен болгон. Алты саат жаңылыктын алдында күн сайын эскертүү болуп турду - каза болгондорго ысым берүү. Жалгыз өлүп жаткан жакындарымдан айрылсам, таң калдым; каза болгон туугандарын жана жакындарын сооротуучу ырым-жырымдардын жоктугу жана Жанеттин да ушул изоляция мезгилинде көз жумганы. Дүйнө жүзү боюнча кайгы-кападан ашыкча жүк болду. учуу жашоонун жана өлүмдүн ортосундагы ичке сызыкты чагылдырган жана ушул мезгилдин назиктигин чагылдырган кушка метаморфоз жасаган баланын окуясы.

Берни Мастерсон - Дублинде жайгашкан визуалдык сүрөтчү.

Хелен О'Донохю - улук куратор, жетекчи Engagement & Learning, IMMAда.