Déi intergenerational Grupp Ausstellung, 'Bones in the Attic', an der Hugh Lane Gallery, bitt faszinéierend Méiglechkeeten fir déi widderhuelend a lafend Ënnerdréckung vun de Fraen ze entdecken. Themen wéi kierperlech Autonomie, Geschlecht-baséiert Gewalt, Misogynie, Sexismus an Alterismus stinn am Virdergrond vun der Ausstellung. Curated vum Victoria Evans, dës Ausstellung bréngt Wierker aus der Hugh Lane Kollektioun a vun invitéierten Kënschtler zesummen; et enthält Wierker vum Sarah Jayne Booth, Myrid Carten, Dorothy Cross, Amanda Doran, Rita Duffy, Jesse Jones, Alice Maher, Eleanor McCaughey, Na Cailleacha (Helen Comerford, Barbara Freeman, Patricia Hurl, Catherine Marshall, Carole Nelson, Rachel Parry, Gerda Teljeur, Therry Rudin), Kathy Prendergast, and Ruby Wallis.
Wierker an der Ausstellung ginn op archetypesch a weiblech Figuren, déi net einfach an d'Rollen, déi d'Fraen an enger patriarchaler Gesellschaft zur Verfügung stellen, passen. Dem Jesse Jones seng Fotocollage Och wa soll net leiden (2019) setzt eng Sheela-na-Gig Mandala géint e schwaarzen Hannergrond, a rufft e Raum fir d'Kraaft vum helleg weiblech. Objete vun der Zidderen, Zidderen (2017) Archiv, presentéiert an engem Glas Vitrine, evokéieren wéi d'Frae verkierpert Wëssen d'patriarchalescht Gesetz ënnersträichen. Dräi méi grouss-wéi-Liewen Fotoen aus dem Ruby Wallis senger lafender Serie Eng Fra geet eleng an der Nuecht, mat enger Kamera, Dokumenter experiential Spazéieren duerch d'Stadlandschaft, déi misogynistesch gesellschaftlech Erwaardung diskutéieren, datt d'Fraen d'Verantwortung droen fir d'potenziell Schued, déi se begéinen kënnen, ouni begleet no Däischtert. Anzwousch anescht, Dorothy Cross ass zweedeiteg an beonrouegend Shark Lady an engem Balldress (1988) gëtt an den Dialog bruecht Glaoch na Caillí (The Hag's Call) vum ireschen Dichter Ceaití Ní Bheildiúin.
E berühmte Affiche vun de Guerrilla Girls, D'Virdeeler fir eng Fra Kënschtler ze sinn (1988), inspiréiert Na Cailleacha - e Konschtkollektiv vun aacht eelere Fraen - fir déi witzeg Ausso z'entwéckelen, D'Virdeeler vum Cailleach Kënschtler ze sinn, déi d'politesch Agence vun de Fraen unerkennt an d'Ongläichheeten nennt, déi alternd an eeler Fraen konfrontéieren. Hiren Child's Play (2021) Poppen, presentéiert op der Plaz an als schwaarz-wäiss Fotoen, déi hir Plazéierung an der irescher Landschaft an der irescher Landschaft dokumentéieren, adresséieren Tropen vun der irescher Fra, wärend se kommentéieren iwwer déi onbenotzt Kraaft a Wëssen vun alternd Fraen an der zäitgenëssescher Gesellschaft.
Erënnert un d'Dancehall Etikett vu fréiere Generatiounen, dem Kathy Prendergast Waardezäit (1980) ass eng Observatioun vu gesellschaftlechen Erwaardungen vun der inherenter Passivitéit vun de Fraen. Dem Myrid Carten seng bewegt Bildaarbecht, Trauer hat e Puppelchen (2021), mat Heemfilmmaterial, Familljefotoen, an engem lafenden Dialog tëscht Mamm an Duechter, ënnersicht wéi eng komplizéiert Relatioun mat der Mammefigur a méi breet Gesellschaftsnormen d'Entwécklung vun enger jonker Fra säi Selbstgefill beaflossen. Wann Dir e schreckleche Schéinheetspageant kuckt, freet een sech iwwer d'Zukunft, déi existéiert fir Pre-Teenager Meedercher iwwer gesellschaftlech Konstruktiounen. Dem Alice Maher seng Ässungen aus 'The Conversation' entdecken imaginär Welten a Kandheet Kuriositéiten, konzentréiert sech op déi dacks onsichtbar Figur vum jonke Meedchen. An Swarm (1994) e Meedchen Gesiichter engem Kleed vun buzzing Bienen. Verstitt si dat als Warnung oder Erausfuerderung? En danzen Meedchen mat wëll Hoer an Grousse Schong (1994) ass net bewosst fir den oppressive Schong, deen iwwer den Kapp dréit, oder vläicht danzt se an der Verteidegung.
Dem Sarah Jayne Booth seng Multimedia Installatiounsaarbecht (fir) All eis traureg Handlungen (2022) ass e geféierlecht Hausinterieur. E laangen, dënnen Kaktus, deen aus der Mëtt vun engem Plüsch, roude Samt-Telefonsitz oder 'Klattbank' erausstécht, alludéiert op déi potenziell Auswierkunge fir dat ze verroden wat an dësem Heem geschitt. Iwwer eng Ausdehnung vu Goldteppech steet eng Medusa-ähnlech Versammlung iwwer e wäisst Déier Schädel wéi eng Warnung. Geschätzte Porzellan Sammelstécker uewen op klenge Wandregaler verroden miniscule Subversions. Eng Mamm hält ofgelenkt hiert Kand wärend se an d'Marie Stopes verléift ass Bestuet Léift (1918, Fifield & Co). Et gëtt keng Erhuelung am Rita Duffy senger geféierlecher Sofa (1997). D'Hoernålen, déi duerch seng waxy, rostfaarweg Haut erausstinn, maachen et e Proxy fir Kierperhoer, portraitéiere d'Potenzial vum weibleche Kierper fir Eel ze provozéieren. D'relational Qualitéit tëscht dem abstrakt encadréierten Wierk mat figurativen Elementer am Eleanor McCaughey sengem Léieren den Damp ze richen (2022) an déi skulptural Installatioun vis-à-vis - mat grousse Stëfter mat Zeechnungen, Liicht a Klang, déi zweedimensional iwwerschreiden - encouragéiert een sech an d'Innere vum Wierk ze verdéiwen an d'Ausféierung ze iwwerdenken. Mat liewege Faarwen an décke Pinselstécker weisen dem Amanda Doran seng Biller kierperpositiv Weiblechkeeten déi preskriptiv Geschlechtstereotypen erausfuerderen. Déi mächteg véier-Arméi, véier-breasted Fra an Gott ass eng Fra (2018), gëtt Gebuert, während hir Waffen sech mat Fleegpflichte beschäftegen. Op engem kreesfërmege Leinwand, dem Doran Selbstberouegend (2021), e Mond an engem Mond, stëmmt en banneschten Selbst, ausstrahlt e gewësse Genoss fir éierlech ze schwätzen.
Ambitiéis a senger Aufgab, "Bones in the Attic" zeechent wichteg Verbindungen tëscht dem widderhuelende "Aner" vu Fraen an der historescher an zäitgenëssescher irescher Gesellschaft. Wann ee vun hiren Ziler ass Iddien ze stimuléieren iwwer "d'Zukunft vum Feminismus fir jiddereen ze schützen", dann ass d'Representatioun wichteg (hughlane.ie). Wärend dës Ausstellung en net ustrengenden Ausgangspunkt ass, kann eng inklusiv Zukunft vum Feminismus, aus de pluraler Erfahrungen vun de Fraen an der zäitgenëssescher irescher Gesellschaft, net virgestallt ginn, wa mir net och vital cross-cutting Themen erkennen. Net all Ongläichheeten sinn gläichméisseg verdeelt, an deemno wier d’Inklusioun vu Kënschtler aus ënnerrepresentéierten kulturellen oder ethneschen Minoritéitshintergrënn wëllkomm gewiescht, fir déi verschidde Barrièren, déi Fraen an der irescher Gesellschaft stellen, weider ze nuancéieren. Keng Fra ass fräi bis all Frae fräi sinn, a mat dem aktuellen internationale sozio-politesche Klima ass elo net d'Zäit fir Komplizitéit.
Dr Kate Antosik-Parsons ass en zäitgenëssesche Konschthistoriker deen iwwer Geschlecht, Sexualitéit an de Kierper schreift. Si ass e Post-Doctoral Research Fellow um Trinity College Dublin op engem grenziwwerschreidend Projet fir reproduktiv Staatsbiergerschaft op der Insel Irland ze fuerschen.
kateap.com
