An der WG Sebald Finale Roman, austerlitz (London: Hamish Hamilton, 2001), et gëtt e bemierkenswäerte Moment, an deem mir vun engem Andre Hilary erzielt ginn, e Secondairesschoulmeeschter, deen seng jonk Schüler d'Napoleonesch Schluecht vun Austerlitz an esou onheemlech Detail virstellt, datt se "den" gesinn. Dispositioun vun de Regimenter an hire bloen a wäisse, gréngen a bloe Uniformen, déi sech am Laf vun der Schluecht stänneg an nei Mustere bilden wéi Glaskristallen am Kaleidoskop. Awer fir all déi vill lokal Faarf an Detailer déi hien ubitt, bedauert den Hilary datt hien ni genuch liwwere konnt fir seng Realitéit gerecht ze maachen well "et dauert endlos Zäit fir d'Evenementer vun esou engem Dag richteg ze beschreiwen, an e puer ondenkbar komplex Form."

Eng ähnlech Entanglement vun Zäit, Komplexitéit, an Detail ass am Lucy McKenna senger rezenter Solo Show, 'A Dormant Light Resides in The Eye' am Solstice Arts Center (20. August - 22. Oktober). Et ass eng ofwiesslungsräich an ambitiéis Presentatioun iwwer vill Zëmmer verbreet mat Formen, Materialien, Motiver a Methoden déi kollidéieren, subtil géigesäiteg implizéieren, a sech op e kumulativen Effekt beweegen, dee vun enger Rei vu Wierker ouni kloer definéiert Grenzen, ronderëm géigesäiteg ëmkreest, dréckt. an zéien, iwwerdeems net an all Zort Stabilitéit oder fix Bedeitung néierzeloossen.

Den Titel vun der Ausstellung 'A Dormant Light Resides in the Eye' ass aus Hell Faarwen falsch gesinn (Yale University Press, 1998), eng Geschicht vu Synesthesie vum Kevin T. Dann. Synesthesie ass en neuropsychologeschen Eegenschaft an deem d'Stimulatioun vun engem Sënn déi automatesch Erfahrung vun engem anere Sënn verursaacht. Dëst schéngt McKenna souwuel e Startpunkt an eng Zort ze bidden modus operandi fir d'Manéier ze entdecken, wéi net nëmmen d'Sënner, mee all Zorte vu Phänomener implizéiert kënne ginn, matenee verbonne sinn an anenee bléien.

Wann Dir an d'Galerieraum erakënnt, begéint de Betrachter eng eenzeg fotografesch Dréck, e geckeg Clash vu purpur, gréng a giel; eng Amalgamatioun vu Planzeliewen an anorganescht Material, dat souwuel natierlech wéi och onnatierlech schéngt, iergendwou tëscht Foto a Fotogramm. Mir begéinen dann an der éischter Galerie e Set vu 16 gerammte Kuelestoffdrécke vu Planzen mat medizinesche Properties, an Diamantform opgehaang. Dës gi mat enger separater, serieller Arrangement vun handgeklappten Origami Fuerschungsnotizen zesummegesat. D'Notizen selwer verfollegen eng parataktesch, assoziativ Logik, déi vum Umberto Eco duerch d'Quantephysik, d'Evolutiounstheorie, de Folklore an d'Kolonisatioun vum Weltraum leeft. Direkt vis-à-vis ass e grousst Wierk, dat aus faarwege, lasergeschniddene Plexiglasformen zesummegesat ass, arrangéiert, iwwerlagert an un déi labyrinthesch Geometrie vu mikrobiellen Formen erënnert.

Vun dësen Ufänke geet d'Show weider a wiisst, hëlt e Vokabulär, deen an dësen initialen Offeren etabléiert ass an ausbaut, kombinéiert, rekombinéiert, a bäidréit Strategien a Motiver op eng Manéier déi komplex Verbindungen tëscht Sënn an Afloss, Geescht a Kierper, Raum an Zäit suggeréiert. , Natur a Kultur. E ganz schéine Set vu Wierker genannt Transienten (2022) besteet aus engem Replay vun de scho gesiene Plexiglasformen, awer dës Kéier op transparente Regaler geluecht, duerch déi d'Liicht geschéngt gëtt fir eng Aart Schatteschrëft op de Maueren ze kreéieren. Eng Emgéigend digital Videoaarbecht, De kosmesche Repeater (2022), besteet aus kaleidoskopesche Biller, gesat op déi entlooss Stëmm vun der Google AI Text-zu-Ried Applikatioun, liest dem Carl Sagan seng Déi kosmesch Verbindung (Knopf Doubleday Publishing Group, 1973). 

Am leschte Raum, eng skulptural Versammlung, Lentical I-IV (2022) werft e bësse Liicht op d'Bildmaterial an d'Prozesser, déi an de fotografesche Wierker gesi ginn, déi d'Show punktuéieren. Eng Arrangement vun dichromatesche Plastik, gedréint a gekrabbelt mat Drot a Stol dann mat Spotlights beliicht, hëlt eng virwëtzeg Planzähnlech Form un. Duerchgeschoss mat villfaarwege Faarwen, sanfte Reflexiounen a Refraktiounen, ass de Gesamteffekt dee vun enger ätherescher, dreidimensionaler Instantiatioun vun hire fotografesche Kompositioune. 

Lentical I-IV deelt Plaz mat enger Rei vun cadréiert Wierker op Pabeier an enger Mauer hängkt Skulptur vun beliichten Globus datt d'mutating Topographie vun Schaum a Bubbles erënneren. Awer de Raum gëtt schlussendlech dominéiert Holograph 1-5 (2020), e markante Set vu Wierker iwwer fënnef Sockel verdeelt. Op all Sockel gëtt eng kleng Glasplack presentéiert, déi vun enger eenzeger justierbarer Luucht beliicht ass. Bei der Untersuchung weist jidderee e Miniaturuniversum op, eng holographesch Welt vu faarwege Punkten a Stäre mat enger Déiftdéift, déi däitlech mat der flaacher Physikalitéit vun de Placke selwer widdersprécht.

Eng besonnesch Stäerkt vun der Show ass d'Aart a Weis wéi déi eenzel Wierker matenee resonéieren, hir Bedeitunge verdéiwen an hir Referenzpunkte multiplizéieren bis jidderee sech an engem Web verwéckelt ass, dat schéngt wäit iwwer seng eegen Extremitéiten ze referenzéieren. Awer esou Tugend stellt och d'Fro, wéi gutt d'Wierker isoléiert stinn. Individuell geholl, stellt sech eng liicht Ongläichheet vir, mat e puer Stécker méi konzeptuell Spadséiergäng wéi anerer. Mä et ass e klengen Ausdrock um Enn vum Dag; d'Show stellt sech als eng multi-stranded a multi-facettéiert Eenheet vir, an et ass am beschten als solch geholl.

Zu all Moment an dëse Wierker schéngt McKenna am meeschte besuergt ze sinn fir sécher ze stellen datt keng eenzeg Saach einfach bleift "wat et ass". Siicht gëtt Toun, Faarf gëtt Form, Bewegung an Stasis ginn um Enn, kaum z'ënnerscheeden. D'Erausfuerderung, déi si sech an dëser Emissioun stellt, ass dës Prozesser iergendwéi an zwee Registere gläichzäiteg ze presentéieren: dee vum Sujet, an dee vum Universum. 

Als solch, an dëse glate Elisiounen tëscht Liicht a Material, dem verkierperten an dem Immaterielle, gesi mir eppes ähnlech wéi de synestheteschen Prozess op der Aarbecht an Echtzäit. Wéi och ëmmer, am syntheteschen Prozess esou presentéiert - mat all senge Rutschen an Ambiguititéiten, a senger Verweigerung vun all diskrete Sënn oder Konzept festgehalen ze ginn - gesi mir och déi schwaach Indikatiounen vun enger Aart Heraclitean Flux, déi den Zuschauer an enger grousser Mutatioun implizéiert. Realitéit. 

Aengus Woods ass e Philosoph a Kritiker baséiert zu Meath.