"Photographie, Fotografen a Kënschtler, déi de Medium benotzen, sinn do fir eis ze erënneren wat mir weder héieren, nach gesinn." – Christoph Wiesner, Direkter vum Rencontres d'Arles.
Ech ginn zu Fouss laanscht eng scheinbar endlos Streck vu stëpseger Strooss um Rand vun Arles, eng antik réimesch Haaptstad vun der Provence, Frankräich, an Heem vun der 53. Editioun vum Rencontres d'Arles - en alljährlecht Festival fir Fotografie a Lensbaséiert Konscht, déi Dausende vu Besucher unzitt. all Joer, déi als ee vun de meeschte respektéiert Plattformen fir zäitgenëssesch fotografesch Konscht unerkannt ass (rencontres-arles.com). D'Mëtteshëtzt klëmmt iwwer den Asphalt, onermiddlech op d'Sohle vu menge Schong, mäi Kierper a menger Séil, schmëlzt all dräi Komponenten an e Medley vu Stëbs a Schweess.
Am éischte Fall schéngt et ganz verréckt dës kleng Provënzstad am Südfrankräich als Site gewielt ze hunn, wou déi neisten Trends an der zäitgenëssescher Fotografie an der Lensbaséierter Konscht dem Public presentéiert ginn. Wiem säi kapriéise Wonsch huet dëse Standortwahl gedriwwen - an nach méi komesch - firwat charméiert et mech sou komplett an direkt, an encouragéiert mech fir meng Wallfahrt ouni Angscht weiderzemaachen? Spannend d'Stad historesche Gebaier Patrimoine, Ausstellungssäll reichen aus dem ruinéierte réimeschen Amphitheater a graziéis elegant awer meeschtens onbenotzt mëttelalterlech Kierchen bis zu de modernsten zäitgenëssesche Konschtstëftungen a Muséeën, nieft baufälleg industrielle Schëffer a semi-opginnen néngzéngten Joerhonnert Fabréck Siten.
Ech fannen mech an der pitch-schwaarz Däischtert, an d'Vue an Kläng vun Liewen Béisen (2022), eng total Installatioun déi eng Rei rezent an nei Wierker vum afroamerikanesche Kënschtler Arthur Jafa enthält. Dës Installatioun war eigentlech net Deel vun de Rencontres d'Arles Programmer, mee zesumme mam Festival, nodeems se vum Jafa speziell fir déi zwee grouss Ausstellungsraim zu LUMA Arles erstallt goufen, an de postindustriellen Hale vu La Mécanique Générale a La Grande Halle (luma.org).
Dee schmerzhafte Kontrast, deen den Zuschauer erliewt, wann een sech vun der bléiender Hëtzt an der piercing Luucht vun dobaussen an de grousse cavernous Raum vu La Grande Halle bewegt, ass kloer e gewënschten Effekt deen de Jafa wëll datt mir mat all Faser vun eisem sensoresche Kierper fillen, engagéieren. gläichzäiteg eis Héieren, Visioun, Geroch a Touch. Déi perfekt inszenéiert Multimedia Installatioun ass eng antropocenesch Reflexioun iwwer de mënschlechen Zoustand, presentéiert duerch déi reimaginéiert visuell an Tounsequenzen déi Schwaarz a ville mächtege Iteratiounen duerstellen. Fir mech war de stäerkste Effekt erreecht an AGHDRA (2021), e ganz digitalt Wierk dat eng eenzegaarteg Dissertatioun ausmécht: den onfähege Verloscht an den onverständleche Schmerz um Enn vun der Zivilisatioun wéi mir et kennen. D'Aarbecht gëtt presentéiert als eng 85-Minute laang rieseg Projektioun vun enger stänneg bewegt Mieresbild vu schwaarze Fielsen, déi Wellen bilden, déi sech verstäerken an zréckzéien géint dat menacéiert déifrout Liicht vum Sonnenënnergang.
Offensichtlech Parallelen kommen an de Kapp, wärend d'Jafa's erliewen Gesamtkunstwerk, betreffend fotografesch Prozesser, déi op d'Juxtaposition vun de opposéierende, co-ofhängege Kräfte vu Liicht an Däischtert, Schwaarz a Wäiss hänken. Jafa bréngt eis Meeschterleeschtung op d'Erfahrung vu Schwaarz als Zeegnes fir d'Joerhonnerte laang Kolonial Extraktioun a kulturell Ausbeutung vu schwaarze Populatiounen. Dëst gëtt souwuel als e mächtegt Symbol vum Enn vun der Natur presentéiert, portraitéiert als schwarzte, verbrannt, verkoolten ongastfrëndleche Fielsen, am Géigesaz zu historesche Begrëffer vu fruchtbar, reichend, ëmmer déiend Äerd - de Planéit wéi mir et nach kennen, awer dat ass gewiescht a grave Gefor gesat wéinst der Klimakatastroph vun der Mënschheet.
Am Parc des Atelier, elo Deel vun der Villfalt vun Ausstellungsraim vun der LUMA Foundation, 'A Feminist Avant-Garde: Photographs and Performances of the 1970s from the Verbund Collection, Vienna', offréiert eng ganz aner Vue op Fotografie als Dokumentatioun, presentéiert Archiv. Material dat Leeschtung als Protest registréiert (verbund.com). Perfekt equilibréiert a senger Presentatioun a virsiichteg curéiert wat den Inhalt ugeet, representéiert dës international Touring Ausstellung d'Lensbaséiert Oeuvre vu wichtege Figuren aus der feministescher Konscht. Et deckt d'Period tëscht 1968-1980, wéi feministesch Protester a Leeschtung sech an der Schluecht fir d'Fraerechter zesummegeschloss hunn, déi männlech Autoritéit ouni Angscht erausfuerderen andeems se direkten Heldenismus vis-à-vis vu Joerhonnerte laange Sexismus an Ënnerdréckung weisen.
D'Sammlung enthält iwwer 200 Wierker vun 71 weiblech Kënschtler, mat der Iteratioun um Rencontres d'Arles mat Wierker vun ikonesche feministeschen Aktivisten, Fotografen a Performancekënschtler wéi ORLAN, Lynda Benglis, Karin Mack, VALIE EXPORT, Cindy Sherman, Ana Mendieta, Howardena Pindell, a Francesca Woodman, fir e puer ze nennen. Meng Opmierksamkeet gouf begeeschtert vu ville bemierkenswäerte Wierker vun onheemlech dapere weibleche Kënschtler, vill vun deenen si meng Zäitgenossen, déi haut ronderëm d'Welt liewen a schaffen. Dëst beinhalt d'schottesch Kënschtlerin, Elaine Shemilt, déi an Nordirland wärend The Troubles gelieft a geschafft huet, wou si hir Multimedia Konschtwierker inszenéiert an dokumentéiert huet. Haut huet de Shemilt eng divers an beandrockend agil Karriär als Akademiker (si ass Professer fir Dréckerei op der University of Dundee), Drécker, Fotograf a Klimaaktivistin (elaineshemilt.co.uk). Eng Serie vu sechs schwaarz-wäiss Fotoe vum Shemilt (vun ëm 1976) weisen de Kënschtler, dee plakeg a gebonnen géint eng Mauer steet. Hire Kapp, Handgelenk a Féiss sinn op der Mauer markéiert fir de Kontur vun hirem Kierper ze bezeechnen, erënnert un d'Kräidkonturen, déi vun der Police op Kriminalitéit gezeechent goufen. Op e puer vun de Fotoen hält de Shemilt e Glasplack, kuckt doduerch, wéi duerch e Schëld, deen an der Verteidegung benotzt ka ginn.
Opzeechnunge vu Live-Optrëtter, vill Serie vu Fotoen, a verschidde Videowierker vu weibleche Kënschtler, déi an der Verbund Sammlung vertruede sinn, sinn bemierkenswäert villsäiteg wat hir Approche ugeet, awer sinn awer och kohärent vereenegt an hirer Entschlossenheet iwwer eng kontinuéierlech Ënnerdréckung ze reflektéieren, déi sech an der Ënneruerdnung vu Fraen am Allgemengen, a weiblech Kënschtler besonnesch, an fetischiséierte Rollen vun Hausgëttinnen, Kandheetsgefässer, endlos Fudder fir de männleche Bléck a kapitalistesche Konsum. Ze weisen op endemesch, strukturell a Gewalt am Stot géint Fraen, d'Kënschtler an der Ausstellung portraitéiere sech dacks als gedämpft, geckeg, behënnert, gebonnen, vulnérabel an plakeg. Si ginn dacks a Prisongsähnlechen Ëmfeld a klaustrofobesche Raim plazéiert, dominéiert vu festen Strukturen a mat Mauermaueren zougemaach.
Dës Ausstellung hat fir mech besonnesch staark Resonanzen, well d'Wierk an der Sammlung Verbund d'Period ab 1968, dem Joer wou ech gebuer sinn, iwwerdeckt. Dëst war och d'Joer wou den amerikanesche Krich am Vietnam säin Héichpunkt erreecht huet; a wann d'sowjetesch Truppen d'Tschechoslowakei iwwerfalen an besat hunn, also eng strategesch Verréckelung vun der Muecht am Kale Krich Kontext bedeit. D'Wierker, déi an der Sammlung vertruede sinn, fuere weider bis an och 1980, e Joer dat d'Sowjetesch Arméi d'Invasioun vun Afghanistan gesinn huet, an den Héichpunkt vun der Konflikteskalatioun tëscht Amerika an dem Kommunistesche Block. Dës historesch Evenementer resonéiere mat de gewaltsam bewaffnete Konflikter, déi mir haut virun eisen Aen entfalen, nieft Ëmweltkatastrophen, Liewensmëttelmangel, an dem kontinuéierlechen Opstig vu wäit-riets Ideologien, déi reproduktiv Kriminalitéit nei aféieren, an engem Versuch, d'Kraaft zréckzekréien. fundamental an déi elementarst Mënscherechter vun de Fraen iwwer hire Kierper.
Ech sinn fir d'éischt op de Rencontres d'Arles Photography Festival am Joer 2010 begéint, op enger Plaz dausende vu Meilen ewech vum Süde vu Frankräich, zu Caochangdi PhotoSpring, Arles zu Peking. Dëse Schwësterfestival gouf initiéiert duerch curatoresch Zesummenaarbecht tëscht Bérénice Angremy vu Thinking Hands, a RongRong an inri - e Sino-japanesche fotografeschen Duo deen den Three Shadows Photography Art Center gegrënnt huet, entworf vum Ai Weiwei, a läit no bei der 798 Art District am Norden. vu Peking. Zwee Joer méi spéit sinn ech fir d'éischte Kéier den eigentleche Rencontres d'Arles besicht, an 2013 sinn ech zréck an den Three Shadows Photography Arts Center fir un 'The New Irish Landscape' deelzehuelen, déi éischt Ausstellung vun der zäitgenëssescher Irescher Fotografie zu Peking, curated. vum Tanya Kiang (Ausstellungskurator vum Photo Museum Ireland) déi fotografesch Wierker vum Anthony Haughey, David Farrell a Patrick Hogan abegraff hunn.
Ursprénglech 1970 lancéiert, ënner dem Titel "Rencontres Photographiques" vum Fotograf Lucien Clergue, Curator Jean-Maurice Rouquette, a Schrëftsteller Michel Tournier, Rencontres d'Arles ass e Stad-breet, lokalt Festival vu globaler Bedeitung. Unerkannt a besicht vu béide Fotografieprofesser an Amateuren, den alljährlechen Festival zielt fir déi lescht Trends a Stréimungen ze representéieren déi an der Fotografie a Lensbaséierter Konscht fléissen, wärend déi modern zäitgenëssesch Fotografie Konscht am Kontext vu senger Geschicht presentéiert.
"Ufanks huet de Festival sech haaptsächlech op Magnum Fotodokumentarfilm konzentréiert, an net kritesch Konschtpraxis", bemierkt de Kiang, deen an de leschten 30 Joer vill Portfolio-Rezensiounen gemaach huet a jonk Fotografesch Kënschtler fir den alljährlechen Rencontres d'Arles Discovery Award nominéiert huet. Si füügt derbäi, datt de Fokus vum Festival a senger Programméierung sech an de leschte 50 Joer wesentlech verréckelt huet, stänneg ewech vun engem typesche franséische Festival - an deem d'Fotografie dacks als Excuse gesi gouf fir exploitativ, misogynistesch a sexistesch Biller vu Fraen ze presentéieren, gemaach. vu Männer - fir Themen a Beschäftegungen unzegoen, déi am breet globalen Diskurs an der zäitgenëssescher Konscht siichtbar sinn.
An deem Sënn ass d'Editioun vun dësem Joer phenomenal post-feministesch an hiren Themen, Liwwerungen a Messagen. An am Géigesaz zu anere Schlësselevenementer am weltwäite Konschtkalenner - zum Beispill d'Venedeg Biennale, Art Basel oder Frieze Konschtmoire, mat hire globale Branding a kommerziellen Imperativen - ass Rencontres d'Arles en erfrëschend originellt, stand-alone Event dat e Roman bitt Format, iergendwou tëscht engem Filmfestival an enger lokaler Stadmesse. Iwwer déi lescht 50 Joer hunn Kënschtler um Festival de Robert Doisneau, William Eggleston, Frank Horvat, Mary Ellen Mark, Frank Capa a Robert Mapplethorpe. Wéi d'Fotografie méi enk mat der zäitgenëssescher Konscht verbonnen ass, goufen Ausstellunge vun ikonesche Kënschtler dorënner David Hockney, Robert Rauschenberg, Sophie Calle an Taryn Simon zu Arles inszenéiert, mat Gaaschtkuratoren invitéiert op de Festival vun 2004, dorënner Martin Parr, Raymond Depardon , an Nan Goldin, ënner anerem.
Varvara Keidan Shavrova ass eng visuell Kënschtlerin, Curator, Educateur a Fuerscher. Hatt ass momentan PhD Kandidat am Royal College of Art. Gebuer an der UdSSR, si lieft a schafft tëscht London, Dublin a Berlin. Shavrova wäert hir Fuerschung op der IMMA presentéieren international Fuerschungskonferenz, '100 Joer Selbstbestëmmung' (10-12 November).
varvarashavrova.com
