ROISIN AGNEW INTERVIEWTEN VIVIENNE GRIFFIN IWWERT HIR RECENT Ausstellung AN BUREAU GALLERY NEW YORK ËNNERSTËTT VUN KULTUR IRELAND.
Fir d'Vivienne Griffin, Irland seng Empfindlechkeet fir extraktivistesch Notzung vun Technologie kann op seng kathoulesch Wuerzelen zréckgezunn ginn. "Ech mierken, datt ech hei sëtze mat dësem riesegen fucking Kräiz," si laachen, "mee ech gleewen dat. Technologie geet an déi lescht Grenz - eis Psyche, eng Kolonisatioun vum Geescht, Äre Geescht oder Är Séil. Ech mengen an Irland si mir vulnérabel fir dës Saachen. Den Akt vun 'Profanatioun' ass ee Wee fir duerch dem Griffin seng verbreet 'antidisziplinär' Praxis ze denken, een deen an de leschte Joeren a Richtung sonesch Wierker gravitéiert ass, déi AI a Kodéierung mat motoriséierte Harpen an national-reliéiser Ikonographie paréieren. Zentral dozou steet eng Bewegung tëscht de Regëster, e "Passage vum Hellege zum Profane duerch eng ganz onpassend Notzung (oder éischter, Wiederverwendung) vum Hellege: nämlech Spill", wéi de Giorgio Agamben et definéiert. Awer wann dëse Passage vum Hellege bis zum Profane wuel d'Instrumenter vun Ärer eegener Selbstbezuelung involvéiert, wat dann?
Spill a seng Derivate gi vum Griffin konzipéiert als Deel vun der Wichtegkeet vum Kënschtler-als-Ufänger, weist op Zen Mind, Beginner's Mind (e 1970 Buch vun Léier vum Sōtō Zen Mönch, Shunryu Suzuki) als widderhuelend Afloss. "D'Minutt wou Dir ufänkt en Expert ze ginn, fänkt Dir un d'Méiglechkeeten ze schmuel an ze reduzéieren, wärend den Ufänger ëmmer op ass," seet de Griffin. Et ass also net iwwerraschend, datt wann de Griffin d'Méiglechkeet ugebuede krut mat engem Fuerscher am Turing Institut als Deel vun hirer aktueller Residenz bei Somerset House Studios ze kollaboréieren, si hunn eng aner Geleeënheet gesinn fir vun Ufank un unzefänken. "Ech hunn iwwer algorithmesch Prozesser geléiert, awer ech war wierklech an hinnen interesséiert wat interpersonal a sozial Themen ugeet", seet de Griffin. Zesummenaarbecht mam Fuerscher Cari Hyde-Vaamonde, e fréieren Affekot an aktuelle Fuerscher an der algorithmescher Gouvernance an dem Carceral System, huet de Griffin ugefaang "eng visuell Welt a visuell Metapheren ze bauen déi [Hyde-Vaamonde] a geriichtlechen / Riichter-Entscheedungskontexter benotzt." D'Visualiséierung koum aus dem Hyde-Vaamonde sengem erkannte Bedierfnes fir hir Fuerschung liesbar ze maachen an eng Aart vu Jadedness ronderëm algorithmesch Viraussetzung a Relatioun mam Réckzuch (déi virausgesot Wahrscheinlechkeet fir nei Beleidegungen) an den Haaptalgorithmus deen fir dës Berechnung am amerikanesche Carceral System benotzt gëtt. , Kompass. „Ech sinn op engem Punkt hänke bliwwen; et ass net wéi meng aner Aarbecht", gëtt de Griffin zou. "Direkt politesch Aarbecht - et gëtt keng Aart vun anere 'Liesen' Dir kënnt doriwwer hunn."
Verständlech verdächteg géint politesch frontal Konscht ze maachen, kämpft de Griffin trotzdem mat e puer vun de gréisseren Dilemmaen am Häerz vun der zäitgenëssescher Konschtpraxis, wéi hir rezent Show, 'The Song of Lies' an der New York Bureau Gallery, kloer mécht. Am selwechte Videoaarbecht dat hir Zesummenaarbecht mam Hyde-Vaamonde ëmfaasst, (passend genannt MERCY) Griffin beschäftegt eng techno-textuell Ausschnëttstechnik, suggeréiert vu wat se "de kollektive onbewosst nervösen Zesummebroch" nennen. "Ech hunn aus der Perspektiv vu ville verschiddene Stëmmen geschriwwen a si hunn all an een fusionéiert, an dëse Charakter - Rennen Gedanken, fragmentaresch Sätz, Spueren Poesie, Gedanken iwwer d'Apokalypse," soen se.
Awer wat sinn d'Origine vun dësem nervösen Decompte? Dëst schéngt vum Griffin seng aner rezent Aarbecht geäntwert ze ginn, déi se gesinn hunn AI Modell Runway ML op Datesätz vun hiren eegene Zeechnungen ze benotzen fir grouss Stécker ze kreéieren. "Ech zéien déi ganzen Zäit, awer ech hunn Burnout erlieft. Ech hu geduecht datt et [d'AI] eng laang Zäit dauert, awer et huet nëmmen zéng Minutten gedauert "soen se. "Ech hu mech als Bildmaker besiegt. Ech hu just geduecht, mir si fäerdeg fir. Awer dunn sinn ech op dës Biller zréck gaang - si sinn sou vacuous. Vill vun mengen Zeechnungen hunn Text a politeschen Inhalt, an d'Maschinn Léieren haten dës Saach gemaach, wou se Wierder als Formen interpretéiert hunn. D'Resultat ass desorientéierend - eng Meditatioun iwwer d'Post-Post-Post Instabilitéit vun der zäitgenëssescher (Dis)Realitéit an der Roll vun der Sprooch als Plazhalter, eng sënnlos Form, emblematesch vum Desinformatiounszäitalter. „Ech hu probéiert de Mann an d'Maschinn zesummen ze mëschen; et huet sech wéi eng selbstverständlech Technologie gefillt.
Awer de Griffin ass keen Techno-Pessimist. Hire Glawen un d'Fäegkeet vun der Konscht Technologie z'adoptéieren an z'adaptéieren, an hir Entschlossenheet fir sech selwer am Ufängersëtz ze setzen, hunn si bruecht, an hirer Kapazitéit als "antidisziplinärem Kënschtler" ëmmer méi mat Toun a Kodéierung ze schaffen. "Ech hunn de Begrëff an enger Aarbechtsannonce fonnt, déi vum MIT erausgaang ass. Si hunn no Leit gesicht, déi Disziplinnen zesummebrénge kënnen, déi normalerweis net zesummegesat ginn, "soen se. "Anerer verstinn et als 'anti-formelle Disziplinnen'." Duerno, wärend hirer PhD an der Queen's University Belfast's Sonic Arts Research Center (SARC), huet de Griffin gläichzäiteg geléiert ze codéieren a méi formell Verständnis vu Musek ze kréien, déi hinnen nei Kläng héieren, Léiert Max MSP ze benotzen, mat Ënnerstëtzung vum Pedro Rebelo. "Ech hu probéiert e linearem Cours mat Kodéierung ze maachen, awer wat Dir um Enn maacht ass vill vun der Zäit op YouTube ze sinn, Saachen ze kopéieren déi aner Leit gemaach hunn a se op vill Manéiere zesummesetzen wéi Dir wëllt."
Eng bricolage-ähnlech Methodik schéngt de Griffin Richtung Material a Montage ze steieren, Techniken vun der Demystifikatioun wou alles 'Technologie' ass. "Vill vu menger Aarbecht ass ronderëm d'Technologie, awer vill dovun ass och ëm al traditionell Weeër fir mat Materialien ze schaffen", erkläert de Griffin. Dëst zéien tëscht der Technik vun der neier mat Technologie vun Traditioun heescht si kéint gesot ginn an enger Form vun technologesch Interpellatioun involvéiert. An enger rezenter Zesummenaarbecht am Somerset House mam Belfast Harpist Úna Monaghan, gouf e motoriséierte Roboter op eng Harf gesat, wouduerch d'Performance en Duett tëscht Roboter an Harpist verwandelt huet. An engem anere Stéck, E Heavy Metal Räucheräucherbrenner (2024), en Hand-Sandcast Räucheräucherbrenner verbonne mat enger Kette, där all Link vum Griffin gemaach gouf, gëtt entdeckt datt se ursprénglech e Produkt vun enger 3D-Datei waren déi se online kaaft hunn.
Wann Profanatioun Spill als Method ass, da benotzt de Griffin et als Akt vun der Enquête an der Demystifikatioun - eng Begeeschterung mat Zerfall a Selbstbezuelung déi net ouni Hoffnung ass. Et kann een ëmmer erëm vun Ufank un ufänken. Si zouginn wéinst dem Arts Council of Ireland hir Fäegkeet fir weider ze trainéieren an nei Fäegkeeten ze léieren. "D'Finanzéierungsmodeller, déi vum iresche Staat geliwwert ginn, sinn onheemlech a fantastesch. Et ass e Modell deen aner Länner solle kucken. Wat ass nächst? E Wierk iwwer "Harfverbrennunge" aus dem 16. Joerhonnert, déi d'Kinnigin Elizabeth op iresche Harpisten duerchgefouert huet, seet de Griffin. "Ech nennen et 'postkolonial Psychose'." Eng perfekt Metapher fir de Fuert fir sech selwer ze zerstéieren an nei ze starten.
D'Vivienne Griffin ass eng Dublin-gebuer visuell Kënschtlerin déi de Moment tëscht London an New York baséiert. Hir Solo-Ausstellung, 'The Song of Lies', ass vum 11. Juli bis de 16. August 2024 an der New York Bureau Gallery gelaf a gouf deelweis vun Culture Ireland ënnerstëtzt.
viviennegriffin.com
De Roisin Agnew ass en italienesch-iresche Filmregisseur a Fuerscher baséiert zu London.
@roisin_agnew_
