Venedeg Biennale | Bingo Biennale

Den Alan Phelan reflektéiert iwwer déi 59. Editioun vun der Biennale vu Venedeg.

Pavillon vun Éisträich, Invitatioun vun der Soft Maschinn an hir rosen Kierper Deeler, Installatioun Vue, 59. International Konscht Ausstellung, La Biennale di Venezia, 'The Milk of Dreams'; Foto vum Marco Cappelletti, Courtesy La Biennale di Venezia. Pavillon vun Éisträich, Invitatioun vun der Soft Maschinn an hir rosen Kierper Deeler, Installatioun Vue, 59. International Konscht Ausstellung, La Biennale di Venezia, 'The Milk of Dreams'; Foto vum Marco Cappelletti, Courtesy La Biennale di Venezia.

E Frënd geschéckt mir eng grouss Venedeg Biennale Bingo Card wéi ech fir de Flughafen ugefaangen, an net laang no menger Arrivée war et gefëllt.1 Et gi Musteren déi all zwee Joer op dëser Monster weisen widderhuelen, Spannungen tëscht dem Maart an ëffentlech Finanzéierung, shouty PR an eigentlech Konscht, mat vill Ongläichheet an iwwerschësseg. De super beschäftegten retro éisträichesche Pavillon huet esou vill vun dëse Widdersproch agepaakt, begleet vun engem Katalog dee méi Miwwelmagazin wéi Manifest war, awer komesch souwuel.2

Wéi Dir vläicht héieren hutt, huet déi 59. Editioun hiren historesche Geschlecht Ongläichgewiicht op Fraen verréckelt, mat enger 80% Dominanz an der artistescher Direkterin Cecilia Alemani seng Arsenale an Zentral Pavillon Ausstellungen. De Schwéierpunkt op weiblech Kënschtler ze leeën heescht net datt d'kuratoresch Agenda awer iwwer kritesch Reproche stoung, well d'Aarbecht ganz mat staarken modernisteschen Iwwertonen gemëscht war. Mëttlerweil sinn déi onofhängeg curéiert national Pavillonen net nogaang an haten eng ongeféier gläich Dräilännereck vu Fraen, Männer a Gruppeshows.

Déi enorm Simone Leigh Skulpturen dominéiert a punktéiert all Ausstellungssäll.3 E feste Favorit a Golden Lion Gewënner, d'Einfachheet vu Form a Message an dëse Wierker si komplizéiert Beispiller vu kultureller Appropriatioun mat dekoloniséierend Potenzial. Déi grouss finanziell Ënnerstëtzung fir dës Skulpturen ze realiséieren ass schaarf am Kontrast mat de schwaache Budgeten vun e puer afrikanesch Natiounen an aner Naturvölker Kënschtlerprojeten, déi fir Visibilitéit gekämpft hunn. 

Bannent der komescher Geographie vun den nationalen Pavillonen, G7 net G20 Natiounen regéieren nach - fréier Kolonialmuecht an hir Pavillonen meeschtens herrsche. Et gëtt e prett-Level-Spillfeld op deem Holland gewielt huet ze handelen an hir Giardini Plaz un Estland ginn, déi kee permanent Gebai hunn. De Geste huet sech net esou gutt gelount, well d'Hollänner nieft der Victor Pinchuk Foundation finanzéierter Show opgehalen hunn, déi souguer de President Zelenskyy Zoom fir d'Ouverture.4 Trotz der Propaganda déi schwéier iwwer eng Rei vu Praktiken a Konschtstären do ass, hunn déi ugrenzend. D'Melanie Bonajo Filminstallatioun gouf onheemlech selbstverständlech gemaach, trotz Touch, Intimitéit an Einsamkeet sou relevant a post-Covid. Estland huet et net vill besser gemaach mat engem Sträit tëscht Kënschtler a Curator, wat fir eng ganz konfus Show gesuergt huet. 

Méi Sue maachen net ëmmer déi bescht Konscht mee , meng Liiblingspavillonen ware Frankräich an Italien (déi Budgeten hunn, déi an Milliounen Euro lafen.). Dem Zineb Sedira seng Filmsetinstallatioun an de biopic Film enthalen Inhalt, deen ech fonnt hunn aus den Haapt curated Shows. Hir Liewensgeschicht erzielt duerch militant Film an ënnerierdesch Danzkultur, verännert Stiler an Techniken mat enger gudder humoristescher Dicht, déi net sollt funktionnéieren, awer genial gemaach hunn. De French5 Pavillon war Deel Kino a Film Set - verkleed als Wunnzëmmer, Bar, Filmlagerberäich a méi, wou d'Aarbecht erschoss gouf. Ähnlech huet d'italienesch5 Presentatioun de fréiere Lagerastellung accentuéiert, et an eng verlooss postindustriell Fabréck ëmgewandelt, mat enger komescher Mëschung aus redundante Maschinnen, Klimaanlagschlauchen, Bitzmaschinnen an engem donkele Waasserpier mat simuléierte Feierblummen. Wärend et eng erstaunlech immersiv Installatioun war déi Iech roden huet, eemol ech méi iwwer d'Haaptsponsoren gelies hunn als Couture Moudhaus a Superyacht Hiersteller, huet dem Gian Maria Tosatti seng narrativ kompromittéiert an huet d'Aarbecht komesch wuertwiertlech oder komplizit gemaach.

Ech hu vläicht e puer Verbindungen zum Krich an der Ukraine gezunn, awer et war ze rezent eng Katastroph fir an Ausstellungen ze reflektéieren déi dräi Joer virdru waren. Dee gréissten Elefant am Sall war net d'Katharina Fritsch Skulptur (vun engem groussen Elefant an der Aganksberäich am Zentralpavillon), mee d'Pavillonen vun Däitschland a Spuenien, déi iergendwéi déiselwecht Show haten. Si hunn allebéid architektonesch Interventiounen, déi zu eidel Galerien gefouert hunn, an amplaz Guiden a Kaarte vun der Stad fir Besucher an Touristen zur Verfügung gestallt. Däitschland huet Siten vu Resistenz a Krichsmonumenter gewisen a Spuenien huet Plazen gewisen fir gratis Bicher ze sammelen. Dës Anti-Spektakel Gesten, verwuerzelt an detailléiert Fuerschung, hunn fir besser Kataloge gemaach - e schwéiere Spill fir op engem Event wéi dëst ze maachen.

Zwëschen hinnen am Giardini ironescherweis war den eidele russesche Pavillon, aus deem Curatoren a Kënschtler sech zréckgezunn hunn, wéi d'Biennale hir Participatioun verbueden huet. Déi konstant Policepräsenz an d'Visiteuren, déi dat zougemaacht Gebai fotograféieren, hunn leider eppes aus näischt geschaf. Ech hunn e ganz dynamesche Schéiss vun engem Botzmëttel mat enger Schubbkar vu Drecksäck gesinn, déi ouni Zweifel eng Aart Ausso op engem Social Media Feed gemaach huet. Géigewier war den Nordic Pavillon deen temporär de Sami Pavillon ginn ass, fir d'Pressdeeg vu ville glécklechen, ethnesch gekleete Leit bewunnt. D'Participatioun anstatt d'Presentatioun schénge Schlëssel hei well d'Konschtwierker zoufälleg erschéngen zu dësem grousse Geste vun den nordeschen Natiounen, déi dës Naturvölker Bevëlkerung a Kultur deelen. Australien an Neuseeland haten staark Naturvölker Unerkennung an Inhalt, bitt e wëllkomm Burst vun sonic, Strobe a Camp. 

An enger Ära vun Instagram frëndlech Post-Internet Konscht, déi bescht Wierker waren iwwerraschend net fotograféierbar. Den Zuschauer war verlaangt kierperlech präsent ze sinn fir d'Aarbecht ze erliewen. Eng Serie vu Laser a Prisme projizéiert Ticker-Band Text iwwer de ganze japanesche Pavillon Interieur vum kollektive Dumb Type, blénkeg Wierder a Punkte, wat et super schwéier mécht ze liesen an onméiglech ze erfaassen.

Déi Haaptkuréiert Shows hunn vill Wierker mat héich gemaachten Detailer ugebueden, déi heiansdo iwwerwältegend awer meeschtens erschreckend waren. De Labyrinth vun de Wierker huet e Schwéierpunkt op d'Make gemaach, mat engem Klatter vu modernisteschen narrativen, déi ech schwéier fonnt hunn mat der zäitgenëssescher Konscht an dem Denken ze analyséieren. Wat nom laange Spadséiergank duerch d'Arsenal wonnerbar Sënn gemaach huet, war dem Niamh O'Malley säin iresche Pavillon.6 Hei huet déi handgemaachte, elegant a spatzen Aarbecht méi zu mir geschwat wéi déi maximalistesch Haaptshow. D'Wierker hunn eng aner Raffinesséierung déi soss anzwousch fehlt, déi och den Abjekt ofgeleent huet. Dem O'Malley seng Show huet déi richteg Noten getraff, besser verbonne wéi de Biennale Curator an hire Selektiounen artikuléiere konnt. 

Den Alan Phelan ass e Kënschtler deen zu Dublin lieft a schafft. Seng Rees op Venedeg gouf selwer finanzéiert mat der Presseakkreditatioun, déi vum VAI geliwwert gouf. 

alanphelan.com

Notes:

1 Kuckt: hyperallergic.com/725426/venice-biennale-bingo-card

2 Éisträich (biennalekneblscheirl.at)

3 USA (simoneleighvenice2022.org)

4 Kuckt: new.pinchukartcentre.org/thisisukraine

5 Italien (notteecomete.it)

6 Irland (irelandatvenice2022.ie)