പ്രദർശന പ്രൊഫൈൽ | വസ്തു ബന്ധങ്ങൾ

റോസ്കോമൺ ആർട്സ് സെന്ററിൽ അന്ന സ്പെർമാന്റെ റിസന്റ് എക്സിബിഷൻ മേരി ഫ്ലാനഗൻ സംസാരിക്കുന്നു.

അന്ന സ്പിയർമാൻ, 'ലൂസ് പാർട്സ്', ഇൻസ്റ്റലേഷൻ കാഴ്ച, റോസ്കോമൺ ആർട്സ് സെന്റർ, ജൂലൈ 2021; ഡിക്കൺ വൈറ്റ്ഹെഡിന്റെ ഛായാഗ്രഹണം, കലാകാരന്റെയും റോസ്കോമൺ ആർട്സ് സെന്ററിന്റെയും കടപ്പാട്. അന്ന സ്പിയർമാൻ, 'ലൂസ് പാർട്സ്', ഇൻസ്റ്റലേഷൻ കാഴ്ച, റോസ്കോമൺ ആർട്സ് സെന്റർ, ജൂലൈ 2021; ഡിക്കൺ വൈറ്റ്ഹെഡിന്റെ ഛായാഗ്രഹണം, കലാകാരന്റെയും റോസ്കോമൺ ആർട്സ് സെന്ററിന്റെയും കടപ്പാട്.

അന്ന സ്പിയർമാന്റെ സോളോ 'ലൂസ് പാർട്സ്' എന്ന പ്രദർശനം, ജൂൺ 29 മുതൽ ജൂലൈ 30 വരെ റോസ്കോമൺ ആർട്സ് സെന്ററിൽ കാണാനായി. 'ലൂസ് പാർട്സ്' തികച്ചും ആഗിരണം ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രദർശനമാണ്, വിചിത്രവും ഒരേ അളവിൽ പരിചിതവുമായ ശിൽപ വസ്തുക്കൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ആകൃതികളുടെയും ടെക്സ്ചറുകളുടെയും മെറ്റീരിയലുകളുടെയും നിറങ്ങളുടെയും ഈ വ്യത്യസ്‌ത ശ്രേണിക്ക് അതിന്റെ കളിയായ സമന്വയം എങ്ങനെ നേടാനാകും? ഓരോ വ്യക്തിഗത ഭാഗത്തിനും (പേരിടാത്തവയ്‌ക്കെല്ലാം) അതിന്റേതായ വ്യക്തിത്വമുണ്ട്, അതുമായി ഒരു ഭാവനാപരമായ ബന്ധത്തിലേക്ക് കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേകത. ഞാൻ ഇത് കലാകാരനോടും ക്യുറേറ്ററോടും പറയുമ്പോൾ, മനുഷ്യരുടെയും ഭൗതിക വസ്തുക്കളുടെയും സഹവർത്തിത്വത്തോടുള്ള അവരുടെ പരസ്പര താൽപ്പര്യത്തെക്കുറിച്ചും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കും പുതിയ അറിവിന്റെ ഉൽപാദനത്തിനും ഈ ബന്ധത്തിന് എങ്ങനെ സാധ്യതയുണ്ടെന്ന് അവർ എന്നോട് പറയുന്നു.

റോസ്കോമൺ ആർട്സ് സെന്ററിലെ ആർട്ടിസ്റ്റും നിലവിലെ ക്യൂറേറ്റർ-ഇൻ-റസിഡന്റുമായ നവോമി ഡ്രാപ്പർ, വേദിക്ക് പ്രത്യേകമായി ഒരു പ്രദർശനത്തിനായി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അന്നയെ ക്ഷണിച്ചു. മനുഷ്യരും വസ്തുക്കളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ നവോമിയുടെ ഗവേഷണ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ് കമ്മീഷൻ, കൂടാതെ ഒരു ജനറേറ്റീവ് പ്രക്രിയ എന്ന നിലയിൽ ഭാവനാപരമായ കളിയുടെ പങ്കും. കലാകാരനും ക്യൂറേറ്ററും ഇവിടെ പൊതുവായ നില പങ്കിടുന്നു. അന്നയുടെ ജോലി ഭൗതിക ഇടത്തോടും അവൾ ജോലി ചെയ്യുന്ന മെറ്റീരിയലുകളോടും തുറന്നതും പ്രതികരിക്കുന്നതുമാണ്. സഹകരണത്തെ ആവേശകരവും പര്യവേക്ഷണപരവുമാണെന്ന് ഇരുവരും വിവരിക്കുന്നു, അതിനെ ഒരു സംഭാഷണത്തോട് ഉപമിക്കുന്നു.   

അന്ന ചില കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു in situ ആർ‌എസിയിൽ, അല്ലെങ്കിൽ അവിടെയുള്ള മറ്റുള്ളവരെ പരിഷ്‌ക്കരിച്ചു, ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിൽ എക്സിബിഷൻ സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ച് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തി. കഷണങ്ങളുടെ സ്ഥാനനിർണ്ണയത്തിൽ കലാകാരനും ക്യുറേറ്ററും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സ്ഥലത്തിനുള്ളിലെ വസ്തുക്കളുമായി കളിക്കുന്നു. ഗാലറിയിൽ പ്രവൃത്തികളോ അവയുടെ സ്ഥാനമോ സംബന്ധിച്ച് സ്ഥിരമോ അന്തിമമോ ഒന്നുമില്ല. ഇത് കലാസൃഷ്‌ടികളും ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ പ്രക്രിയയും തമ്മിലുള്ള രസകരമായ ഒത്തുചേരൽ പ്രകടമാക്കുന്നു. ആത്യന്തികമായി എക്സിബിഷന്റെ ക്യൂറേഷനിൽ ശിൽപ വസ്തുക്കളും കലാകാരനും ക്യൂറേറ്ററും തമ്മിലുള്ള ത്രികോണ ബന്ധം ഉൾപ്പെടുന്നു. 

കലാകാരൻ അവ നിർമ്മിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ച മെറ്റീരിയലുകൾ പോലെ, അവ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന പരിസ്ഥിതിയുമായി ഒരു ബന്ധമുണ്ട്. ക്യൂറേറ്റോറിയൽ പ്രക്രിയയിൽ സജീവ പങ്കാളികളായിത്തീർന്ന ശിൽപ വസ്തുക്കൾ സംബന്ധിച്ച് നവോമി പറയുന്നു. അന്നയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നവോമിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇവിടെ അന്തിമത്വത്തിന്റെ അഭാവവും അസ്ഥിരതയും ഉണ്ട് - ഈ സൃഷ്ടികൾ മാറാനുള്ള സാധ്യത നിലനിർത്തുകയും ഭാവിയിൽ വ്യത്യസ്ത പ്രകടനങ്ങൾ ഉണ്ടാകുകയും ചെയ്യും.

കലാരംഗത്ത് സാധാരണ ദൈനംദിന വസ്തുക്കളുടെ ഉപയോഗം ഒട്ടും പുതുമയല്ല, ആശയപരമായ കലാകാരന്മാരുടെ പദ്ധതിയും 'റെഡിമെയ്ഡ്' എന്ന ആശയവും തുടരുന്നതിനാണ് 'ലൂസ് പാർട്സ്' ലക്ഷ്യമിടുന്നതെന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. കഷ്ടിച്ച്, കാരണം ഇവിടെയുള്ള കലാസൃഷ്ടികൾ അവയുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയുമായി ചെറിയ സാമ്യമുള്ള പരിവർത്തനങ്ങളാണ്.  

അന്ന തന്റെ ജോലിയെ തരംതിരിക്കുന്നതിനെ എതിർക്കുന്നു, അർത്ഥവത്തായ ആശയങ്ങളോ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രാധാന്യമോ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ യാഥാർത്ഥ്യം തമ്മിലുള്ള പരസ്പരബന്ധം അവൾ അംഗീകരിക്കുന്നു, കാരണം മനanശാസ്ത്രജ്ഞനായ മെലാനി ക്ലെയിനിന് ഉണ്ടായിരിക്കും, കൂടാതെ ഈ സൃഷ്ടികൾക്ക് കാഴ്ചക്കാർക്ക് പ്രതീകാത്മക ഗുണങ്ങളുണ്ടായതിൽ പൂർണ്ണമായും സന്തോഷമുണ്ട്. വസ്തുക്കളാൽ സമ്പന്നമായ ഒരു സംസ്കാരത്തിലും പരിതസ്ഥിതിയിലും നാം ജീവിക്കുന്നതിനാൽ, അവ കലാപരമായ വസ്തുക്കളായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് അനിവാര്യമാണ്. വസ്തുക്കളോടും വസ്തുക്കളോടും ചേർന്നുനിൽക്കാൻ നാം സാംസ്കാരികമായി മുൻഗണന നൽകുന്നു. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, താൻ വേർപിരിഞ്ഞ മെറ്റീരിയലുകളും വസ്തുക്കളും ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ താൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്നും അവളുടെ കലയ്ക്കുള്ള മാധ്യമമെന്ന നിലയിൽ അവയുടെ മൂല്യത്തിനപ്പുറം അവൾക്ക് യാതൊരു പ്രാധാന്യവുമില്ലെന്നും അന്ന പറയുന്നു. പരിചിതമായ മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് അവളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു.

പ്രദർശന ശീർഷകം, 'ലൂസ് പാർട്സ്', ബ്രിട്ടീഷ് ചിത്രകാരനും ശിൽപിയുമായ സൈമൺ നിക്കോൾസൺ ഉപയോഗിച്ച പദത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതാണ്, സാങ്കൽപ്പിക കളിയിൽ കുട്ടികൾ ലഭ്യമായ വസ്തുക്കൾ എങ്ങനെ സൃഷ്ടിപരമായി ഉപയോഗിക്കുന്നുവെന്നും അവയുടെ വികസനത്തിന് ഇതിന്റെ മൂല്യം വിവരിക്കുമെന്നും. കലാസൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കലാകാരൻ ഉപയോഗിച്ച വസ്തുക്കളും വസ്തുക്കളും പ്രദർശന ശീർഷകത്തിന്റെ 'അയഞ്ഞ ഭാഗങ്ങളാണ്' - എളുപ്പത്തിൽ ലഭ്യമാകുന്ന ദൈനംദിന, സാധാരണ കാര്യങ്ങൾ. പോളിത്തീൻ, കൃത്രിമ രോമങ്ങൾ, ലെതറെറ്റ്, കോർക്ക്, റബ്ബർ, തേനീച്ചമെഴുകിൽ, തുണികൊണ്ടുള്ള തുണി, ഓയിൽക്ലോത്ത്, തുണി, പ്ലൈവുഡ്, പ്ലാസ്റ്റിക് ടേപ്പ്, പേപ്പർ തുടങ്ങിയവ papier-mâché. പ്രതികരിക്കുന്ന, നിശ്ചയദാർ non്യമില്ലാത്ത രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന അന്നയാണ് ഇവയെ ശിൽപ വസ്തുക്കളാക്കി മാറ്റുന്നത്. അവളുടെ അമൂർത്ത രൂപങ്ങൾ ഒരു നിശ്ചിത പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് വികസിക്കുന്നതിനേക്കാൾ പരിണമിക്കുന്നു, കലാകാരൻ എന്നോട് പറയുന്നു. അവ 'പൂർത്തിയായി' അല്ല, മറ്റൊരു സാഹചര്യത്തിൽ പൊളിച്ചുമാറ്റാനും പുനfക്രമീകരിക്കാനും കഴിയും. ഈ അസ്ഥിരതയും അന്തിമത്വത്തിന്റെ അഭാവവും കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്രമാണ്.   

കലാകാരന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിഫലനത്തെയും ലക്ഷ്യത്തിന്റെ ഗൗരവത്തെയും 'അയഞ്ഞ ഭാഗങ്ങളിൽ' സ്വതസിദ്ധതയും കളിയാട്ടബോധവും നിഷേധിക്കുന്നു. അന്ന എന്നോട് പറയുന്നത് അവളുടെ പരിശീലനത്തിൽ പ്രാരംഭ അടിയന്തിരതയും അവബോധവും ഉൾപ്പെടുന്നു എന്നാണ്. കഠിനാധ്വാനവും മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമായ നല്ല ജോലി ചെയ്യുന്നതും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തയ്യാറാക്കിയ കഷണങ്ങൾ. കലാകാരിയുടെ മെറ്റീരിയലുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണം, അവ പൊതിഞ്ഞതും, വാർത്തെടുത്തതും, അടുക്കിയിരിക്കുന്നതും, അവളുടെ ശാരീരിക അധ്വാനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളും അവളുടെ ഭാവനാപരമായ ഇടപെടലും.   

കളിയാട്ടം കൃത്യത പാലിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി സൂക്ഷ്മപരിശോധനയ്ക്ക് പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, സമ്പന്നമായ വാചക ഗുണങ്ങൾ ഉണ്ട്, അവ സ്പർശിക്കാനും കളിക്കാനും ഉള്ള പ്രലോഭനത്തെ ചെറുക്കേണ്ടതുണ്ട്. പ്രദർശനം അനുഭവിക്കാൻ, നിർജീവ വസ്തുക്കളും മനുഷ്യന്റെ ഭാവനയും തമ്മിലുള്ള പരസ്പരബന്ധം അനുഭവിക്കുക എന്നതാണ്. മനോഹരവും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സങ്കൽപ്പിച്ചതുമായ ഒരു പ്രദർശനമാണ് 'അയഞ്ഞ ഭാഗങ്ങൾ'; അതിന്റെ ഏറ്റവും അടിസ്ഥാനപരമായി, അത് ഉൽപാദനത്തിന്റെയും നിർമ്മാണത്തിന്റെയും കലാപരമായ പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചും ജിജ്ഞാസയും അത്ഭുതവും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും ആണ്.

കൗണ്ടി ആസ്ഥാനമായുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരിയാണ് മേരി ഫ്ലാനഗൻ റോസ്കോമൺ.