ध्वनि को एक भूगोल

जोन कानून प्रोफाइल ILE S औं भेनिस कला BIENNALE मा कला ध्वनि।

Th 58 औं भेनिस आर्ट बिएनाले २०१२ ले केवल जीवित कलाकारहरूको विशेषता रहेको बेलामा झन्डै बराबर समान लि balance्ग ब्यालेन्स प्रदान गर्दै अघिल्लो संस्करणको आलोचना टार्न ठूलो गहन कदम चाल्छ। यो महत्वपूर्ण इशारा थप जवान कलाकारहरूको कडा प्रतिनिधित्व द्वारा बढाइएको छ, चलाखीपूर्ण नयाँ मिडिया र अन्तःविषय अभ्यासहरू प्रकट गर्दै। विगतका पुनरावृत्तिहरूबाट अलग हुँदै क्युरेटर राल्फ रगफले दुई मुख्य स्थानहरूमा दुईवटा प्रदर्शन भेला गरेका छन् - एक प्रभावकारी प्रस्तुति रणनीति जसले that artists कलाकारहरू मध्ये प्रत्येकलाई उनीहरूको अभ्यासको बहुधारा प्रकट गर्न अनुमति दिन्छ, जबकि दुई पारंपरिक स्वायत्त स्थानहरू बीच अधिक अविस्मरणीय संवाद सिर्जना गर्दछ।

धेरै प्रेस समीक्षाले पहिले अन्यत्र देखाइएको धेरै कार्यहरूको समावेशीकरणमा विलाप गरेको छ; यद्यपि मैले यो समस्याग्रस्त फेला पारेन। यो पहिलेको सन्दर्भमा पहिले भेटिएको स्ट्यान्डआउट टुक्राहरूको पुन: भ्रमण गर्न इनामदायी थियो - जस्तै सुकी सेओकिय K कigको रहस्यमय कपडा मूर्तिकला, जुन गत वर्षको लिभरपूल बिएनाले, वा शिल्पा गुप्ताको भुतपूर्व ध्वनि स्थापनामा देखाईएको थियो, जुन मूलतः एडिनबर्ग आर्ट्स फेस्टिवल द्वारा कमिशन गरिएको थियो। स्टोर X बाट पर्याप्त नयाँ अडियो-भिजुअल कमीशनहरू विनाइल कारखानाको प्रीमियर गरिएको छ डाटा पद १ (२०१)), जापानी इलेक्ट्रोनिक संगीतकार र कलाकार, र्योजी इकेडा द्वारा, सेतो शोरमा आधारित न्यूनतम साउन्डट्र्याकको साथ बहु-संवेदी स्थापना स्पेक्ट्रा III - एक कुब्रिक शैली, फ्लोरोसेंट लाइट कोरिडोर, सेन्ट्रल पवेलियनको प्रवेशद्वारमा 'डाटाको ब्लीजरार्ड' लाई मूर्त रूप दिदै। थप रूपमा, Hito Steryl को महाकाव्य नयाँ बहु-स्क्रीन स्थापना, यो भविष्य हो (२०१)), वर्तमान र वैश्विक चिन्ताको उत्तरहरूको खोजीमा पुरानो र भविष्यवादी सभ्यताहरूको साइकेडेलिक पौराणिक कथाको खदान हो, "भविष्यमा प्रवेश एक ठूलो स्वास्थ्य जोखिम हो" भनेर ध्यान दिएर।

वर्तमान भू-राजनीतिक अस्थिरतालाई थप प्रतिक्रिया दिदै धेरै कलाकारहरूले सीमा, कारागार र एन्क्लोजरका अन्य फारामहरूको अन्वेषण गर्दै समसामयिक कार्यहरू प्रस्तुत गर्दछन्। केन्द्रीय मंडपको अव्यवस्थित उन्मादमा प्रवेश गर्ने बित्तिकै एउटा छुट्टिएको क concrete्क्रीट भित्ता, रेजर तारको साथमा माथि रहेको, दर्शकहरूले सामना गरेको पहिलो अवरोधहरू मध्ये एक हो। शीर्षक मुरो सिउदाद जुरेज (२०१०), टेरेसा मार्गोलिस द्वारा, यस पर्खालले पहिले संयुक्त राज्य अमेरिकाको सिमानामा लाग्ने मेक्सिकन शहर सिउदाद जुरेजमा लागु लागुपदार्थको युद्धको पृष्ठभूमि प्रदान गर्‍यो। सायद भित्ताहरूको भव्यतालाई उक्साउनेको रूपमा प्रयोग गर्दै, बाइनेनेलले ध्वनि कलाको अभूतपूर्व सरणी सामेल गर्दछ, ध्वनिक वातावरण सिर्जना गर्दछ जुन विशाल प्रदर्शनी अन्तरिक्षहरूमा तरलतापूर्वक पुनःभेट ​​गर्दछ। 

लेबनानका कलाकार र रचनाकार, तारक एटोइ द्वारा उल्लेख गरिएको - जसको अन्तर्क्रियात्मक ध्वनि कार्य, GROUND (२०१)), Giardini मा स्थापित छ - 'ध्वनी को अमूर्त' ले हामीलाई 'तस्विरको तौल' बाट टाढा राखीरहेको छ, जसले गर्दा यसले हामीलाई दृश्य-संतृप्त संसारबाट स्वतन्त्र तुल्याउँछ। जोन केज जस्ता १ 2018 s० को संगीतकारहरूको लिगसीमा चित्रित गर्दै एटोइ सुस्पष्ट प्रतिक्रियावादी र आवधिक ध्वनि प्रदर्शनहरूको माध्यमबाट सुन्ने धारणालाई विस्तार गर्न खोज्दछन्। एटूईको स्पर्श र श्रवण वातावरणमा, हस्तशिल्पित वाद्ययंत्रले स्वायत्त ढंगले आवाज निकाल्छ, चीनमा डेल्टा खोलाको किनारमा कलाकारले बनाएको फिल्ड रेकर्डि onको आधारमा। दर्शकहरू, संगीतकारहरू, इन्स्ट्रुमेन्ट-निर्माताहरू र अन्य सुधारकर्ताहरू आउँछन् र जान्छन्, अझै प्रदर्शनको गति पकड गर्दछ, एक सहयोगी ईन्टरफेसको रूपमा र सक्रिय अनुसन्धानको लागि एक सोनिक फोरमको रूपमा। 

राष्ट्रिय सहभागितामा, अधिक सफल ध्वनि कार्यहरूमा ग्रीसको राष्ट्रिय मंडपको लागि पानोस चरणलाम्बसको स्थापना समावेश छ, जसमा २०,००० पिउने चश्मा समावेश छ, जसलाई फ्लोर-आधारित, पारदर्शी चरणको लागि विन्यास गरिएको छ। जब आगन्तुकहरू प्लेटफर्ममा हिंड्दै, तिनीहरूले टिन्टीनाबुलेसनको लेयरहरू उत्पन्न गर्दछन्, जुन भंवर जस्तो झण्डा जम्मा पवेलियनमा प्रतिध्वनि हुन्छ। मेगाफोन र ट्याक्सीडेर्मी ईगल जस्ता मूर्तिकला तत्वहरू चरलाम्बसको अघिल्लो ध्वनि प्रदर्शनको अवशेषको रूपमा काम गर्दछन्, जसलाई 'एक्स्ट्याटिक अल्ट्रासोनिक नृत्य' भनेर वर्णन गरिएको छ, जसको उद्देश्य play play भूल भूल इतिहासहरू पुनः संयोजणको उद्देश्य हो, hegemonic शक्ति संरचनाहरूले मौन। जापानी पेभिलियनमा मोटोयुकी सीतामिचीले कालो र सेतो भिडियो अनुमानमा 'सुनामी बोल्डर्स' लाई किनारमा धुन दिएका छन्, जबकि पर्खालका शृ .्खलाहरूले सुनामीसँग जोडिएको लोककथाको आधारमा मानववंशिक कथन प्रस्तुत गर्दछ। यी तत्वहरू स्कोर द्वारा एकीकृत हुन्छन्, पक्षीस .्गको सम्झना दिलाउँदछ, स्वचालित रेकर्डर बाँसुरीहरूमा प्रदर्शन गरिएको सोनिक इकोलोजीको कल्पना गर्न जसमा मानव र गैर-मानवहरू मिलेर बस्न सक्छन्। 

शिर्पा गुप्ताको यान्त्रिकीकृत आवासीय ढोकाबाट आवधिक क्र्याशहरू गिर्डिनीको दौडमा भइरहेका छन् जसले समर्थन भित्ता भत्किरहेको छ र क्र्याक गर्दछ। गुप्ता बारम्बार सीमाको शारीरिक र वैचारिक कार्यको साथसाथै यी साइटहरूको निगरानी गर्ने संरचनाहरूको संरचना पनि खोजी गर्दछ। गुप्ताको दोस्रो ध्वनि स्थापना, आर्सेनेलमा अवस्थित, १०० ह्या hanging्ग माइक्रोफोनहरू समावेश गर्दछ। रेकर्डि devices यन्त्रहरूको रूपमा काम गर्नुको सट्टा, तिनीहरू स्पिकरको रूपमा काम गर्दछन्, फुस्रो, स्थिर र ताली बजाउने एक इमर्सिभ र लेयर्ड साउंडस्केप प्रसारण गर्दछ। जेलमा राखेका वा राजनैतिक पign्क्तिबद्धताका लागि कारागारमा परेका १०० कविहरुलाई आवाज दिँदै, भुतहालीको आवाजले विभिन्न भाषाहरूमा पठन समावेश गर्दछ, जबकि खण्डित पदहरू, पृष्ठहरूमा कुँदिएका, धातुको स्पाइकले हिंस्रक छेडियो। भित्री आवाज साउन्डस्केप को बीच एक जादूगरन भोकल, दक्षिण अफ्रिकी कलाकार, Kmang वा Lehulere द्वारा स्थापना बाट उत्पन्न भएको छ। यो आदिवासी गीत एक पुरुष दीक्षा समारोहको हिस्सा हो, औपचारिक रूपमा औपनिवेशिक र रंगभेद सरकार द्वारा उत्पीडन गरिएको जोसा जनताले परम्परागत रूपमा प्रस्तुत गरेका थिए। वक्ताहरू स्कूलको कुर्सी भित्रै सम्मिलित हुन्छन्, जबकि बर्डहाउसहरू, उद्धार गरिएको स्कूल डेस्कबाट काठमा बनाइएको, दक्षिण अफ्रिकामा स्कूलको पाठ्यक्रमको विघटन सम्बन्धी अहिलेको महत्वपूर्ण बहसलाई। 

कम सफल ध्वनी कार्यहरूमा डेन मिशेलको सामिल छ पोस्ट हक न्यूजील्याण्ड प्याभिलियनको लागि, जसमा हराइसकेको, विलुप्त हुने वा अदृश्य घटनाहरूको सूची भेनिसमा वरपरको रूख सेल टावरहरू मार्फत निराशाजनक ढuff्गले टोनमा इलेक्ट्रोनिक प्रसारण गरिन्छ। यो सूची अन्यथा खाली पलाज्जीना लाइब्रेरीमा एक साथ छापिएको छ, यस अन्तर्निहित ध्वनि भेटको खाली ठाउँ हाइलाइट। ग्रि Sun्गिनी र अर्सेनालमा सूर्य युआन र पेg यूको समान रोचक रोबोट कलाकृतिबाट ग्रिटि sounds आवाज निकाल्छ, जबकि बेल्जियम पवेलियनमा भयावह अटोमेटनहरू १ 1940 s० को दशकको विरासत संग्रहालयको रूपमा फेला पर्‍यो र जेल कोषहरूद्वारा सजिलै देखिन्छन् - किनकि पारम्परिक हार्पिकर्ड खेलाडीहरूले संगीतलाई सान्त्वना दिनको लागि। निन्दा गरियो '।

साथै "जेलबन्दीको ध्वनिकी" लाई सम्बोधन गर्दै, लरेन्स अबु हमदानको बाध्यकारी भिडियो स्थापना, Walled, Unwledled (२०१)) एक स्ट्यान्डआउट काम थियो जसले मलाई बाइनेनेल थिमेटिकको बारेमा मेरो बिचारलाई बलियो बनाउन मद्दत गर्‍यो। पूर्वी बर्लिनको फनखाउज ध्वनि स्टुडियोमा सेट गर्नुहोस् - जहाँबाट पूर्वी जर्मन राज्य रेडियो एक पटक प्रसारित गरिएको थियो - यस फिल्ममा अबु हमदानको 'सुन्ने राजनीति' मा व्याख्यानमा प्रदर्शन गरिएको छ। शीत युद्ध र रेगान-थैचर युगलाई वर्तमान विश्वव्यापी सीमाको सुदृढीकरणको पूर्ववर्तीको रूपमा तोक्छ, कानुनी मुद्दाको रूपरेखा प्रस्तुत गर्नु अघि जसमा प्रमाणहरूले भित्तामा सुनेको आवाजको रूप लिए। उसले कैदीहरूको अनुभव सुनाउँछ, जसले उनीहरूको कान कोशिकाको भित्ताहरू पार गर्न प्रशिक्षण दिन्छन्। इको चेम्बरको रूपमा कारागार परिसर सञ्चालनको साथ, अन्य कोठामा भइरहेको पूछताछ र यातनाको आवाज तीव्र रूपमा विस्तार गरिएको छ, 'यातनाको एक आर्किटेक्टोनिक रूप' उत्पन्न गर्दछ। 

सलोमी भोगेलीनले वर्णन गरे अनुसार, उनको पुस्तकमा, राजनीतिक सम्भावनाको ध्वनि: सुन्ने अंश (Bloomsbury, २०१)), "ध्वनि को एक भूगोल को नक्शा छैन; यसले कुनै कार्टोग्राफी उत्पादन गर्दैन। यो एनकाउन्टरहरू, मिसहरू, घटनाहरू र घटनाहरूको भूगोल हो; अदृश्य प्रलोभन र व्यक्ति र चीजहरू बीच कन्फिगरेसन ”। असुरक्षित र अनियन्त्रित, ध्वनी inescapably ठोस संरचनाहरू पार गर्न, पार गर्न र परिभाषित गर्न क्षमता छ। यदि ध्वनि भौतिकवादको उभरती संवेदनशीलता सामाजिक सीमा बिना छन् भने, त्यसपछि यस वर्ष भेनिस मा धेरै विस्तारित ध्वनि प्रथाको अभिसरण चरम सकारात्मकता र आशा उत्पन्न गर्दछ। हार्मोनिक र असंगत दुबै आवाजको यो बहुभुज, अधिक जोडिएको विश्वको कल्पना र कानून बनाएर विभाजन वा घेरालाई प्रतिरोध गर्ने तरिकाहरू प्रदान गर्दछ।

जोआन कानून सुविधाहरूको सम्पादक हो दृश्य कलाकारहरूको समाचार पाना। Th 58 औं अन्तर्राष्ट्रिय भेनिस Biennale २ 24 नोभेम्बर सम्म जारी रहन्छ।

फिचर छवि
शिल्पा गुप्ता, शीर्षक नभएको, २००,, एमएस मोबाइल गेट, स्थापना दृश्य, th 2009 औं अन्तर्राष्ट्रिय कला प्रदर्शनी; फ्रान्सेस्को गल्ली द्वारा फोटो, सौजन्य ला Biennale di भेनेजिया।