साहसिक: राजधानी

श्यान लिन्च, LCGA, २१ जनवरी – २ March मार्च २०१ 21

“मानिस ना naked्गो नै जन्मेको थियो, पंजु बिना, छिटो दौड्न असमर्थ, कुनै शेल वा प्राकृतिक हतियार बिना। तर उसले प्रकृतिलाई हेरेर नक्कल गर्न सक्छ। उनले देखे कि कसरी पहाडको किनारमा पानी डुब्न सकिन, र त्यसपछि आफ्नो घरको लागि छत आविष्कार गर्यो। चाँडै थप घरहरू र गाउँहरू देखा परे, र अधिक ढु stones्गाको आवश्यक पर्‍यो। शक्तिशाली उपकरण र मेशिनहरू आविष्कार गरिएको थियो। माग बढ्यो। मेरो छेस्को कडा भयो, मेरो हथौड़ा भारी भयो। गाउँहरू शहरहरू… शहरहरू शहरहरू… ढु stone्गा… चट्टान… अर्को ढु stone्गा… अर्को चट्टानमा परिणत भयो। ”

सीन लिंच, 'साहसिक: क्यापिटल' बाट लिखित अंश

लिन्चको परियोजना 'एडभेन्चर: क्यापिटल' ले "मिथकदेखि आधुनिकतावाद" भन्ने वास्तुकला र मूर्तिकलाको मूर्त रूप अनुसरण गर्दै आयरल्याण्ड र बेलायतको वरिपरि यात्रा गरेको थियो। कथा, साइटहरू र वस्तुहरूको प्रयोग गरेर लिंचले सांस्कृतिक नृविज्ञानको अनुपम रूप लिन्छ र कला, फाराम, प्रकार्य र लायकको अन्वेषण गर्दछ। ग्रीक नदी देवताहरूदेखि सार्वजनिक कलासम्म, परित्यक्त खदानहरू र ट्राफिक चौकबाट, सामग्री र अनुसन्धानको मात्रा विस्तृत छ।

भेनिस २०१ 2015 मा आयरल्यान्डका लागि कमीशन गरिएको, 'एडभेन्चर: क्यापिटल' लिन्चको अघिल्लो कलाकृतिहरूको एक साथ प्रदर्शन गरिएको छ। यो काम ढुh्गा, माटो, प्लास्टिक, लिथोग्राफी, ईंट, धातु, फोटोग्राफी र भिडियो मिलेर बनेको एक मानवविज्ञान अभिलेखागार हो, जुन पछि अविश्वसनीय कथाकार कथनको कलामा राम्ररी परिचित छ। चलचित्रले एउटा यात्रा प्रस्तुत गर्दछ जुन कवितात्मक रूपमा उत्खननमा शुरू हुन्छ, जसरी ढु its्गाको पछाडि हिंड्छ, पृथ्वी अधिकार गर्दछ र यसको सतहमा फलदायी प्रजनन गर्दछ।

“जब मैले त्यसलाई छोएँ, म जोडिएको महसुस गरें, र अगाडि आन्दोलनको एक हिस्सा। यी आश्चर्यका मालिकहरूले विश्वास गर्नै पर्छ यी ढु stones्गाहरू भविष्यको विशेष हस्तक्षेपको माध्यमबाट आएका हुन् ... पृथ्वीबाट खनेका बाँकी अवशेषहरू अब कवच र करुणापूर्वक माटोमा लुकेका छैनन्। ”

फिल्मले लिभरपूल एयरपोर्ट र जोन लेननको मूर्तिकलामा कटौती गर्दछ। लिन्चले आधुनिक मूर्तिकलाको अपरिचित इतिहास प्रस्तुत गर्दछ जुन एक एयरपोर्टबाट अर्कोमा उफ्रन्छ, र काउन्टी कर्क चौकामा परित्याग गरिएको मूर्तिकलाको विलापमा अन्त हुन्छ। एक एनिमेटेड अनुक्रमले शिल्पलाई यसको उपेक्षा र त्यागबारे बताउँछ। यो टुक्रा, जसले सामुदायिक आयोगको रूपमा आफ्नो जीवनको सुरुवात गर्‍यो, त्यो समुदायको सिमानामा अब धकेल्दै छ। उल्लेख गर्दै, अस्पष्टतासाथ, कि “हामी अवस्थित छौं; त्यो सामथ्र्य हो ", लिन्चले सार्वजनिक कलासँग कसरी अन्तरक्रिया गर्दछ भन्ने कुराको अन्वेषण मात्र गरिरहेको छैन तर कलाले जनतासँग कसरी अन्तरक्रिया गर्दछ। विषय र वस्तु बदल्ने क्रममा, उसले कला समाजमा कसरी व्यवहार गर्छ भनेर अनुसन्धान गर्छ।

कला र समाजको अनिश्चित स्थिति शो मा अन्य कार्यहरू प्रतिबिम्बित हुन्छ। एक Steeple बिना एक चर्च आयरल्यान्डको आधुनिकतावादको इतिहास जाँच गर्दछ। १ 1950 s० को दशकदेखि अखबारको कार्टुनको पुनरुत्पादनको साथसाथै एउटा भिडियो टुक्रो, यसको शीर्षक सन्दर्भ नकन्युरे चर्च, जसले स्थानीय जनसंख्याको चर्को बिरुद्दको लागि कुनै सीधाबिना बनाएको थियो। साइटहरूको मोन्टगेज मार्फत - ग्यालरी, चर्च, भण्डारण क्षेत्र, कार्पेट स्टोर र आर्किटेक्चर स्कूल - एकल दृष्टिकोणको सम्भावना चकनाचूर हुन्छ। रेकर्ड गरिएको कथित सार्वजनिक प्रतिक्रियाहरूले तर्कसंगत आधुनिकतावादको प्रामाणिक धारणालाई प्रतिबिम्बित गर्दैन, बरु यसको सट्टा चित्रण गर्दछ कि कसरी आधुनिकतावादी कामहरू दैनिक दैनिक क्रियाकलापमा पक्राउ परेका थिए।

In बिल क्लिंटन, लिन्चले कलालाई अनुकूल बनाउने र दैनिक जीवनसँग अन्तर्क्रिया गर्ने तरिकाहरू पत्ता लगाउँदछ, यस विचारलाई यसको हास्यकर सीमाहरूमा धकेल्दै। १ 1998 XNUMX presidential को राष्ट्रपति यात्राको लागि, बल्लीबुनियन शहरले क्लिन्टन मिड-गल्फ-स्विingको काँसाको मूर्ति बनाए, तर काममा ढिलाइ भएकोले, यसको सट्टामा प्लास्टर कास्ट, स्प्रे-पेंट गरिएको कांस्य देखा पर्‍यो। चलचित्रमा, क्लिन्टनको गोल्फ बल पुन: उत्पादन र टुरबाट फोटोहरूले घेरिएको प्लिन्थमा प्रस्तुत गरिन्छ। यस कार्यले एउटा बर्बरताले प्रेरित हेडलाइन्सहरू जस्तै: "राष्ट्रपतिको एउटा बल हराइरहेको छ!" (बल पछि पुन: प्राप्त भयो।)

सार्वजनिक प्रतिक्रिया अनुसन्धान जारी छ Rocky Road, जसले स्वागत, विरोध, तोडफोड र मिडियाको प्रतिच्छेदनहरू पत्ता लगाउन अवस्थित आर्टवर्कको ईतिहासको प्रयोग गर्दछ। डेभिड लिलबर्नको प्रिन्ट फोर्प्सबाट कार्यालयको चेनतिर, ईवा १ 1984 in 2 मा चित्रित, एक चित्रणले एक कलाकारलाई नग्न बसिरहेकोमा चित्रण गर्दछ। २ नोभेम्बर १ 1984। XNUMX मा, लाइमरिक लीडरलाई स्थानीय क्याफे मालिक रिचर्ड कफ्लानको काम ध्वस्त पार्ने योजनाहरूको बारेमा सतर्क गराइयो। कफ्लानले यसको फ्रेम भत्काएपछि र पेन्टमा स्प्रे गर्न लगाए पछि, प्रदर्शनी समितिका अध्यक्ष ह्यू मरेले उनलाई धकेले र संघर्ष गरे। दुबै लिलबर्नको मूल काम र टसोलको फोटोग्राफहरू प्रदर्शन गरिएका छन्। मूल कलाकृति यसको पछिल्लो जीवन द्वारा कब्जा गरिएको छ।

'आयरल्याण्ड ए वेनिस' एक बहु-अनुशासन प्रदर्शनी हो जुन एथनोग्राफी, इतिहास, पुरातत्व, अभिलेखागार, कहानी कथन र व्यंग्य समाहित गर्दछ। कहिलेकाँही विस्तृत अनुसन्धान प्रदर्शनीबाट छुट्टिए जस्तो देखिन्छ। आयरिश टूर सप्लीमेन्ट पढाइ काम लाई साँच्चिकै बुझ्नको लागि आवश्यक छ। त्यस्तै, किशोर फोटो निबन्ध शैली सधैं कार्यमा जटिल विषयवस्तुहरू व्यक्त गर्दैन। अवधारणा र कार्यान्वयन बीचको यो भिन्नता सम्भवतः लिन्चले 'कथा सुनाउँदैछ' भन्ने तथ्यका कारणले हो - कहानी कथन भनेको मोडस अपरेन्डी हो। हामीलाई थाहा छ कि कथाहरू अविश्वसनीय हुन्छन्, कहिलेकाँहि हाँसउठ्दो, प्राय: अमूर्त हुन्छन्। विषयबाट फर्कदै, लिन्च वस्तुमा ध्यान केन्द्रित गर्दछ, प्रमाणिकरणमा खाली ठाउँहरू प्रकाशित गर्दछ। ती विषयहरूमा वस्तुले कार्य गर्ने तरिकाहरू पत्ता लगाएर, स्रोतहरू, साइटहरू, र कलाकृतिहरू नयाँ आफ्टरलाइभहरू दिइन्छ। तिनीहरू प्रत्येकले आ-आफ्नो आख्यान प्रस्तुत गर्दछ, कि तिनीहरूलाई विश्वास गर्नुहोस् वा नगर्नुहोस्।

Gemma क्यारोल कर्कमा आधारित एक कला लेखक हो।

छवि: सीन लिंच, 'साहसिक: राजधानी', २०१ 2015।